
北宋 · 生卒无载〔待考〕 · 士闵,循德
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北宋画家,生卒年不详。以资荫补缀右曹,官至左武大夫、忠州刺史、提点西京崇福宫。能诗善画,擅长花竹翎毛,兼作山水。其画多取法江南画派,画风精致而不疏,谨严而不放。代表作有《芦汀密雪图》,现藏于北京故宫博物院。(珍小宝撰文)
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京师
父梁和以诗书教之,"略通大意。能诗什,其后和因其好工诗书,乃令学丹青,下笔遂如素习"(略通大意,能作诗;其后梁和因他爱好诗书,便让他学画,下笔竟像素来练习过一样)。(《宣和画谱》卷二十本条:"父和尝以诗书敎师闵……")家学授受为其画艺唯一记载之源;"下笔遂如素习"云云为画谱编纂者评语,非纪年事实。习画期据画谱立传时已"官至"左武大夫逆推,当在神宗、哲宗之世(约)。
以资补缀右曹(荫补入官;右曹为尚书省诸司曹官属吏之通称;《绘事备考》作"补右班殿直",以小使臣武阶入官,两书措辞异,见存疑脚注2)。武臣出身,与吴元瑜("初为吴王府直省官,换右班殿直"——初为吴王府直省官,改换右班殿直武阶)等同为《宣和画谱》所录武臣画人。(《宣和画谱》卷二十本条;《绘事备考》。约元祐—崇宁间。)
生卒年无载。宋元文献仅《宣和画谱》本条记其"今任"官职,《图绘宝鉴》以下诸画史均不书年代;故宫博物院官网措辞"约活动于11世纪至12世纪初"(生年上推约当北宋后期),本表沿用此宽断,不立生卒事件。正史无传(《宋史》无梁师闵传,诸家通说;《宋史》全帙未逐一通检,待核)。(故宫博物院官网"梁师闵芦汀密雪图卷"条;通行诸家。)
宣和 · 西京 · 1 件作品
任左武大夫、忠州刺史、提点西京崇福宫。《宣和画谱》本条作"今任左武大夫,忠州刺史提点西京崇福宫"——左武大夫为政和改置武阶,忠州(治今重庆忠县)刺史为遥郡刺史,提点西京崇福宫(西京洛阳宫观祠禄之任)为闲职;三衔并系于画谱成书(宣和二年御制序)前之任上。"左武卫将军"说无据,画史原文无此衔(见存疑脚注3)。(《宣和画谱》卷二十本条。)
《宣和画谱》成书(前有宣和庚子即1120年御制序),卷二十墨竹门(小景附)立传,御府所藏二:《柳溪新霁图》一、《芦汀密雪图》一。谱评:"长于花竹羽毛等物,取法江南人,精致而不疏,谨严而不放,多就规矩绳墨,故少瑕颣"(长于花竹翎毛等物,取法江南人,精致而不疏略,谨严而不放逸,多就规矩绳墨,所以少瑕疵);又谓"盖出于所命而未出于胸次之所得,出于规模未出于规模之所拘"(出于奉命之作而未出于胸中所得,出于规模而未为规模所拘),并以"大抵拘者犹可以放,至其放则不可拘矣"(大抵拘谨者还可以放开,一旦放开就不可再拘束)许其进境。同门前后为李时敏、阎士安、僧梦休。(《宣和画谱》卷二十。) 另有《柳溪新霁图》:《宣和画谱》卷二十御府所藏目第一件,此后宋元明清著录再无下落(佚,或藏目与实物脱链,待考)。(《宣和画谱》卷二十本条御府所藏目。)
宣和 · 京师
约宣和间(不晚于宣和七年)绘《芦汀密雪图》卷。本幅无纪年;其"宣和装"原裱与宋徽宗题签断其必成于宣和内府收藏之前,故约系于宣和间。(故宫博物院官网藏品条;宣和装形制见下。) 《芦汀密雪图》卷:绢本设色,纵26.5厘米、横145.6厘米(一说145.8厘米,见存疑脚注5),北京故宫博物院藏。画幅末端有作者自署"芦汀密雪,臣梁师闵画"款一行;宋徽宗赵佶书"梁师闵芦汀密雪"七字题签;全卷保持宣和原式装裱(青绿绫天头、黄绢隔水等五段式),"宣和七玺"俱全,为研究宣和装的标准实物。绘严冬沙渚平川:坡石竹枝尽覆白雪,枯芦瑟瑟;湖面未冻处,两只鸂鶒(有学者考证为赤麻鸭)在沙洲相偎,一对鸳鸯在寒波中游嬉。卷后元赵岩(喦)题诗:"江天雪意暮萧萧,望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里,潇湘极目梦魂遥。"(江天雪意暮色萧萧,望中寒沙半落潮;鸂鶒双眠看画里,潇湘极目梦魂遥。)明洪武八年(1375)朱标题跋("独梁师闵胸钟楚景之秀,特画图以像生"——独有梁师闵胸中钟聚楚景之秀,特意作画以摹写生趣);清乾隆帝御题诗:"院本横贉识瘦金,雪溪宛转荻芦深。鸳鸯两两相随逐,不为严寒异故心。"(院本横披上有瘦金体题识,雪溪宛转荻芦深处,鸳鸯两两相随,不因严寒而改变故心。)2012年列入第二批禁止出国(境)展览文物目录。真迹标准件:款、签、裱、玺四要素俱全,本幅无纪年而断代依据明确(约宣和间)。(故宫名画记·傅东光撰稿词条;故宫博物院藏品页;今人综述两本说见存疑脚注4。)
北京
列入国家文物局《第二批禁止出国(境)展览文物目录》(第42号)。画史定位:梁师闵传世孤品,北宋宣和装标准件,江南画派一路湖天小景与雪景寒林题材融合的实例。(国家文物局目录;故宫名画记。)
卷尾
元赵岩题诗(赵岩,字鲁瞻,号秋巘,元初人;其生平系年无考,题跋仅据题次居朱标跋前);明洪武八年(1375)皇太子朱标(时年二十)题跋。递藏中间环节(南宋至明)无记载,待考。(故宫名画记;今人禁止出境文物专文引朱标跋。)
清梁清标鉴藏,入乾隆内府,《石渠宝笈》著录(今人综述言之,具体卷次待核),乾隆御题诗于卷。辛亥革命后清宫旧藏散出脉络:今人谓另有《芦汀密雪图》一本经溥仪携出宫外,抗战胜利后归香港余协中,后流入美国;故宫本递藏至1950年代后入藏北京故宫博物院(两本之辨与入藏经过无官方详载,见存疑脚注4)。(今人综述转引;故宫官方词条。)
易元吉取法对象易元吉与梁师闵同处北宋中后期京师,易元吉以擅画獐猿及花鸟写生著称,其深入自然的写生理念对梁师闵的花竹翎毛创作有同代影响。
徐熙取法对象其花竹翎毛多取法江南画派,深受徐熙“野逸”风格影响,画风精致而不疏,兼收院体与文人写生之长
赵昌取法对象赵昌以折枝花鸟和写生著称,梁师闵擅长花竹翎毛,赵昌细腻的观察与折枝构图对梁师闵的花鸟画创作有重要的前辈影响。徐徐崇嗣取法对象梁师闵取法徐熙花鸟,徐熙之孙徐崇嗣创没骨法,其不施墨骨、直接用色彩晕染的技法对梁师闵的花竹翎毛创作产生了重要的技法影响。
董源取法对象梁师闵画风多取法江南画派,董源作为江南画派宗师,其平远山水与平淡天真的风格对梁师闵的《芦汀密雪图》等小景山水产生了深远的源头性影响。司司马光知友司马光作为北宋文坛与政界领袖,在汴京期间与众多文人书画家交游。梁师闵以资荫入仕并接触书画,在汴京文人圈中与司马光等士大夫有交游与文化交流。
李成取法对象梁师闵兼作山水,其寒林平远之法主要师法李成,得其萧疏清旷之意,将李成画派风格融入自身创作
文同知友文同擅画墨竹,梁师闵能诗善画,二人在汴京文人圈交游密切,梁师闵受其文人画理念与墨竹技法熏陶崔崔白取法对象北宋花鸟画在崔白推动下发生变革,梁师闵的花竹翎毛受崔白写生风格影响,谨严而不放,生动自然
李公麟知友同在京师文人圈,梁师闵参与文人雅集,与李公麟交游密切,受其白描技法及文人画圈层审美的深刻影响
王诜知友同属汴京核心文人圈,梁师闵与王诜常在一起鉴赏书画、交流寒林雪景画法,二人互有艺术启发与共鸣;其《芦汀密雪图》的雪景寒林技法与平远构图,对王诜创作《渔村小雪图》等雪景山水提供了重要借鉴张张敦礼知友张敦礼亦为北宋宗室画家,二人同在京师为官,常有书画交流与同僚交游,共同推动汴京文人画发展
郭熙取法对象梁师闵兼作山水,郭熙作为北宋中后期山水画坛的领军人物,其卷云皴法与寒林平远构图对梁师闵的山水画风有直接的借鉴与影响。惠惠崇取法对象其代表作《芦汀密雪图》中的平远寒汀雪景深得惠崇遗风,将江南小景的平远构图与雪景寒林完美结合吴吴元瑜取法对象吴元瑜师承崔白,与梁师闵同受崔白花鸟写生影响。两人在汴京画坛同为花鸟名家,在技法与风格上互相切磋,共同推动了北宋花鸟画的变革。赵赵令穰知友同为汴京小景名家,梁师闵与宗室画家赵令穰交游密切,常交流江湖平远之景的画法,画风相互渗透;梁师闵的平远小景与寒林画风对赵令穰的江湖小景创作有直接启发,奠定了北宋宗室小景画的艺术基调黄黄庭坚知友黄庭坚曾为其画作题诗跋文,二人交游密切,黄庭坚的文学修养与艺术鉴赏力对梁师闵的诗画创作有深刻影响
苏轼知友梁师闵获苏轼题跋赞赏,苏轼对其画艺极为推崇,梁师闵在交游中深受苏轼文人画理念与审美情趣影响
米芾知友米芾与梁师闵同处北宋文人圈,米芾在《画史》中对梁师闵的画作有所品评。两人在汴京文人雅集与书画鉴赏中有艺术交集与互动。赵赵佶取法对象宋徽宗赵佶将其作品录入《宣和画谱》,确立其在画史中的地位,梁师闵的画风亦受宣和体精致审美的影响江江参取法对象梁师闵取法江南的平远小景画风,对南宋初年画家江参的江南山水创作产生了深远影响,延续了江南画派脉络
李迪取法对象其精致谨严而不疏放的花竹翎毛画风,对南宋院体花鸟画(如李迪)的精细写生与格物精神有深远影响
马远取法对象其平远小景的局部取景与构图理念,在南宋逐渐演变为马远等人的边角之景,对南宋院体山水构图有启发
赵孟頫取法对象元代赵孟頫提倡复古,推崇唐五代及北宋画风。梁师闵的江南小景山水及平远构图,为赵孟頫的《鹊华秋色图》等作品提供了重要的风格借鉴与古意启发。
沈周取法对象明代吴门画派领袖沈周深受北宋及元代文人画影响。梁师闵精致谨严的江南小景画风及文人画气息,对沈周及吴门画派的江南题材创作产生了间接的深远影响。