戴嵩
唐 · 生卒无载〔待考〕（韩滉镇浙右期间署巡官，约777–787间见于记载）
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- 生卒无载〔待考〕（韩滉镇浙右期间署巡官，约777–787间见于记载）
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- 绘画
艺术家简介
唐代著名画家，擅画田家、川原之景，尤以画牛著称。作品观察精微，得“野性筋骨之妙”，传世名作有《斗牛图》。早年师从韩滉学画，韩滉镇守浙西时曾受其指导。后成为一代大师，被后世评为不在工谨，贵在得其神韵的画家。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开镇浙署职期7773 事 · 0 作
777
大历 · 浙右
韩滉镇浙右时，署戴嵩为巡官——《历代名画记》卷十："韓晉公之鎮浙右，署爲巡官"；《宣和画谱》卷十三："初韓滉晉公鎮浙右時，命嵩爲巡官"；《图绘宝鉴》卷二作"初韓滉鎮浙西命爲巡官"。韩滉自大历末（约777–778）出为苏州刺史、浙江东西都团练观察使、镇海军节度使，至贞元三年（787）二月去世；戴嵩的署职与师事都当在此约十年间，具体年份无载。
师从韩滉学画。《宣和画谱》卷十三说他学韩滉的画多不及，唯独画牛"窮盡野性，乃過滉遠甚"（尽穷野性，远过韩滉），画到田家川原也都臻于妙境。《历代名画记》卷十则记："師晉公之畫，不善他物，唯善水牛而已。田家川原亦有意。"（学晋公的画，不擅其他物象，只擅水牛而已；田家川原也颇有意味。）
未知
《宣和画谱》卷十三说："戴嵩，不知何許人也。"《历代名画记》卷十仅记其名与职事，不言里籍；《图绘宝鉴》卷二也只说"不知何許人"。生卒年在四种文献中皆无记载；见于记载的唯一时限，是韩滉镇浙右期间。
身后流传3 事 · 1 作
未知
汴京 · 1 件作品
宣和御府著录戴嵩画三十八件——《宣和画谱》卷十三记"今御府所藏三十有八"（今御府藏三十八件），内有春陂牧牛图、春景牧牛图、牧牛图十、渡水牛图、归牛图二、饮水牛图二、出水牛图二、乳牛图七、戏牛图、犇牛图三、鬭牛图二、犊牛图、逸牛图、水牛图二、白牛图、渡水牧牛图。同卷叙论称："世之所傳畫牛者，嵩爲獨步。"（世间传画牛的，戴嵩独步。）
朱景玄《唐朝名画录》列戴嵩为妙品下十人之一（与冯绍政、杨庭光、张孝师、卢棱迦等同列），评曰："戴嵩嘗畫山澤水牛之狀，窮其野性筋骨之妙，故居妙品。"（戴嵩曾画山泽水牛之状，穷尽野性筋骨之妙，所以居于妙品。）
苏轼《书戴嵩画牛》记蜀中杜处士所藏《斗牛图》，牧童见而拊掌大笑："鬥牛力在角，尾搐入兩股間。今乃掉尾而鬥，謬矣。"（斗牛的力气在角，尾巴紧夹在两股之间；这幅画却摇着尾巴相斗，错了。）处士笑而以为然——"耕當問奴，織當問婢"（耕种的事当问耕奴，织布的事当问织婢）。又宋人笔记记马知节藏《斗牛图》，晒图之日有一农夫指出"鬥牛掉尾"之失，与东坡所记属同一公案类型，都指传本有"掉尾而斗"之病。 《斗牛图》册（台北故宫博物院藏，绢本水墨，44×40.8厘米）：画两牛相斗，一牛逃逸回首，一牛猛追直抵。右上方有乾隆御题诗"角尖項強力相持，蹴踏騰轟各出奇。想是牧童指點後，股間激露尾垂垂"（角尖项强力相持，蹴踏腾轰各出奇；想是经牧童指点之后，股间才露出下垂的尾巴）。台北故宫按语谓"此作或屬明中期以前輾轉流傳的摹本"（此作或许是明中期以前辗转流传的摹本），归为"传戴嵩"。
相关艺术家
卢卢鸿取法对象卢鸿擅长画田园隐逸之景，戴嵩擅画田家、川原之景，在田园题材与隐逸意境的营造上受卢鸿启发。
阎立本取法对象受初唐阎立本等前代画家在走兽、人物题材上精微写实传统的影响，奠定了其观察精微的艺术基础。
张萱对手张萱亦擅长画牛马人物，与戴嵩同处盛唐至中唐时期，两人在走兽题材的画艺上存在同代竞争与切磋。
吴道子取法对象作为唐代画家，受吴道子等前代画坛巨匠写实精神与生动气韵的时代风气影响，得其神韵。
展子虔取法对象受隋代展子虔等前代画家在走兽及田园川原题材上的早期探索启发，丰富了其田家川原之景的表现。
王维取法对象戴嵩擅画田家、川原之景，受王维等文人田园山水诗意画的影响，使其画作增添了浓厚的田园意趣。
韩滉老师早年师从韩滉学习绘画，韩滉镇守浙西时亲自指导其画牛技法，奠定其艺术基础。；深受韩滉画牛风格影响，继承了其观察精微的特点，并进一步发展出得野性筋骨之妙的个人风格。；韩滉不仅是其恩师，在浙西期间二人亦师亦友，共同探讨画理，合作推进了唐代画牛艺术的发展。刘刘长卿知友戴嵩在浙西韩滉幕府期间，与同在江南一带活动或交游的著名诗人刘长卿等文人雅士有诗文与艺术上的切磋。
韩干对手与韩干在走兽画领域各领风骚，韩干画马、戴嵩画牛，二人齐名，被后世并称为韩马戴牛。；与韩干同为唐代著名走兽画家，二人常有艺术上的交流与切磋，互相借鉴走兽画的写生技法。戴戴峄家人据《图画见闻志》等史料记载，戴峄为戴嵩之弟，同样擅长画牛，得其家法，兄弟二人皆以画牛闻名于世。佚佚名唐人知友与同时代众多佚名唐代画家共同营造了唐代绘画繁荣的时代氛围，在江南等地互相切磋画艺。
周昉知友与周昉同为唐代中后期画坛名家，二人在长安或江南等地可能有艺术交游，共同推动唐代绘画繁荣。厉厉归真取法对象五代后梁画牛名家厉归真，在画牛的技法与“野性筋骨”的神韵表现上，深受戴嵩画牛风格的直接影响。
徐熙取法对象戴嵩得野性筋骨之妙、重在神韵的画风，对五代徐熙等后世画家追求野逸、自然天趣的风格有深远影响。
李成取法对象戴嵩画中川原之景的旷远意境与平远视角，对后世李成等山水画家的平远构图与田园元素有间接影响。祁祁序取法对象北宋画家祁序以画牛著称，师法戴嵩，继承了其观察精微、得野性筋骨之妙的画牛传统。
赵昌取法对象戴嵩观察精微、得野性筋骨之妙的写生精神，对宋代写生名家赵昌产生深远的艺术影响。
郭熙取法对象戴嵩对自然生灵细致入微的观察与神韵把握，影响了郭熙等后世画家对自然万物理与性的深刻理解。
文同取法对象戴嵩画中浓厚的田家川原之景与田园意趣，对后世文同等文人画家的田园题材创作产生了启发。
李迪取法对象南宋画院名家李迪，其《风雨归牧图》等牧牛题材作品，在构图与牛的动态表现上深受戴嵩影响。
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