风雨维舟图

此图描绘风雨交加中的江边景象。江面风生水起，波纹涟涟。一叶孤舟在风浪中颠簸前行，舱内一渡客抬头遥望江岸，船头艄公身披蓑衣，埋头奋力撑篙前进。近岸芦苇、树枝、藤蔓在疾风劲雨中大幅飘摇，与逆风而行的小舟遥相呼应。坡石用笔草草，烘托出风骤雨急之势。远处水天一色，云山悠远苍茫。全画浓淡、疏密得宜，水墨韵致为典型的南宋风格。此画是南宋不多见的表现“悬崖”题材的作品，与马远、夏圭的画风有联系。用笔强健而圆润，构图对比明显，近处的岩石和悬崖，以较粗的“斧劈皴”来描绘，轮廓明显，而远处画面则用较柔和的线条和色调来简单勾勒。 阎次于，生卒年不详，阎次平之弟。南宋孝宗隆兴初被补为承务郎，后亦为画院祗候。次于亦传家学，画山水人物，工于画牛。然水平尚逊于次平。《风雨维舟图》，传阎次于作。画法滥熟，是南宋“边角”式构景传统中的作品。构图与故宫博物院藏品《风雨归舟图》极似，远处房舍一片与《深堂琴趣图》中的房子相仿。《风雨归舟图》是书画作品的统称，历史上流传下来的作品不少。南宋的苏显祖、明朝的戴进、蓝瑛、张宏、清朝的谢彬、金农等，近代的吴昌硕、傅抱石都画过这一题材。明人王世贞在论及山水画风格演变时，有“山水大、小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也”之说，其中南宋“刘、李、马、夏”之变，说明了山水画在这个时期蓬勃发展的特点。