宗
宗渊
日本
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梁楷取法对象宗渊在禅画人物及道释画中，借鉴了南宋梁楷的减笔泼墨技法，使画面更具禅机与张力。牧牧溪取法对象宗渊的水墨禅画深受南宋画僧牧溪影响，继承了其简练奔放、注重禅意的笔墨风格。玉玉涧取法对象宗渊在山水画中吸收了玉涧的泼墨与减笔技法，丰富了日本水墨画的表现力与禅境。义义堂周信知友宗渊与五山禅僧义堂周信多有交游，义堂在其日记中多次提及与画僧的交流与艺术探讨。绝绝海中津知友宗渊与五山文学高僧绝海中津交往密切，绝海常为宗渊的画作题写画赞，诗文与画艺交融。
如拙知友如拙与宗渊同为天章周文门下弟子，两人共同推动了室町初期水墨画的发展，经常切磋画技。雪雪舟等杨取法对象宗渊作为室町时代水墨画奠基人，其风格直接影响了后世画圣雪舟等杨的艺术探索与变法。周周文老师师从室町水墨画巨匠周文学习山水画，得其笔墨精髓，奠定其水墨画基础
狩野正信取法对象宗渊的水墨技法与禅画理念为狩野正信所吸收，成为后来狩野派水墨画风的重要源头之一。
吉山明兆知友与吉山明兆交游密切，常切磋画技，在禅画与水墨山水创作上互有影响；曾与吉山明兆共同合作绘制寺院障壁画，在构图与笔墨上相互配合可可翁知友与可翁探讨禅画意境，受其简练笔墨启发，作品更具禅宗空灵之气
董源取法对象受中国五代董源平淡天真风格影响，在江南山水意境的营造上深受启发
文同取法对象受中国北宋文同墨竹技法影响，将其墨竹画法引入日本禅画创作中
郭熙取法对象受中国北宋郭熙卷云皴和构图影响，学习其“三远”法与笔墨技法
范宽取法对象受中国北宋范宽雄浑山石技法影响，在表现北方山水雄浑气势上有所借鉴
李成取法对象受中国北宋李成寒林平远风格影响，擅长描绘寒林平远之景
荆浩取法对象受中国五代荆浩笔墨技法影响，学习其全景式山水构图与皴法
王维取法对象受中国唐代王维水墨渲染技法影响，将其融入日本山水画创作中
天章周文老师受天章周文指导，继承其水墨画风，在禅画与山水画技法上深受其影响一一休宗纯知友与一休宗纯参禅论画，受其狂禅思想影响，画风更具洒脱不羁之气单单庵智传知友与单庵智传交游，共同参禅论画，在禅画创作理念上相互启发墨墨林愚庵知友与墨林愚庵切磋水墨技法，交流宋元画作鉴赏心得，画技日益精进启启孙对手在山水画创作上与启孙存在风格竞争，二人各有所长，推动室町水墨画发展兴兴悦知友与兴悦交流禅画创作，探讨水墨渲染技法，共同推动室町水墨画发展云云溪永怡知友与云溪永怡交游，探讨水墨山水与禅宗意境，艺术理念相契云云谷等颜知友与云谷等颜探讨水墨技法，交流云谷派画风，对后世日本水墨画有共同影响