冯大有
南宋 · 生卒年史无明文〔待考〕；台北故宫博物院院方说明定"约十二世纪"活动 · 怡斋
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- 籍贯
- 吴门（今江苏苏州）
- 生卒时间
- 生卒年史无明文〔待考〕；台北故宫博物院院方说明定"约十二世纪"活动
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
南宋画家，生卒年不详。自号怡斋，画史记载他善于捕捉莲花风、晴、老、嫩不同的面貌，可说是画莲的能手。作品赋色典雅，用笔细腻，又能写尽莲塘在风中的景象。传世作品《太液荷风图》是其仅存的作品，现藏于台北故宫博物院。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【寓居吴门期 南宋〔约〕4 事 · 0 作
未知
自号怡斋，寓居吴门。元夏文彦《图绘宝鉴》卷四："冯大有，文简公族孙，自号怡斋，寓居吴门。"（冯大有为文简公族孙，自号怡斋，寓居吴门。）明朱谋垔《画史会要》沿录（"寓居呉门"）。诸本均作"寓居"，本贯无载，待考；"文简公"当指北宋冯京（1021–1094，谥文简），族属关系无谱牒可核，存疑（见存疑脚注3）。
宋承事郎。明牛若麟《吴县志》："冯大有，宋承事郎。"承事郎为宋文臣寄禄官（从八品），授于何年、隶何司无载；画史两本（《图绘宝鉴》《画史会要》）均不载此官，方志孤源，单个信源，存疑。另有"仕途显达""被黜"诸说，画史方志皆无其文，不采（见存疑脚注2）。
七岁能文。明牛若麟《吴县志》（崇祯间修，约崇祯十五年〔1642〕成书）：冯大有"宋承事郎，居吴门，七岁能文"（宋代承事郎，居住吴门，七岁能文）。因生年无载，此条不入公元系年。史料仅此一源。
专画莲荷，能写莲之阴晴风雨诸态；放情山水，时称高士。《图绘宝鉴》卷四："专画莲荷，精巧入格。"（专门画莲荷，精巧合于格法。）牛若麟《吴县志》："善画莲，为阴晴风雨四种，闲情寄写，精巧入神，放情山水，时称高士。"（善画莲，作阴、晴、风、雨四种，闲情寄写，精巧入神；放情山水，时称高士。）清王毓贤《绘事备考》："工画莲荷，精巧无比。"
【画迹传世与著录期 南宋〔约〕—当代1365-19484 事 · 1 作
1365
至正
夏文彦《图绘宝鉴》成书，卷四立冯大有本条："文简公族孙，自号怡斋，寓居吴门，专画莲荷，精巧入格。"（文简公族孙，自号怡斋，寓居吴门，专画莲荷，精巧入格。）此为冯氏画史立目之始。
1642
崇祯
牛若麟知吴县（今江苏苏州）时所修《吴县志》成书（天一阁藏明代方志最晚一种），冯大有立传县志："宋承事郎，居吴门，七岁能文，善画莲，为阴晴风雨四种……时称高士。"（宋承事郎，居吴门，七岁能文；善画莲，作阴晴风雨四种……时称高士。）方志立传在画史立目后近三百年，二源互证其寓居吴门。清康熙间《佩文斋书画谱》卷五十八转录此条并注明"牛若麟《吴县志》"。
1948
《宋元集绘》册随故宫文物迁台，1965年后藏台北故宫博物院外双溪院区至今。台北故宫院方说明定冯大有"约十二世纪"，称《太液荷风图》赋色典雅、用笔细腻，"善于捕捉莲花风、晴、老、嫩不同的面貌"（善于捕捉莲花风、晴、老、嫩的不同面貌）；《故宫书画录》卷六（第四册页211）、《故宫书画图录》第二十八册（页246–255）相继著录。
未知
1 件作品
诸书画著录汇编冯氏画目：《式古堂书画汇考》（卞永誉辑）画考取"冯大有 露冷莲房图 白莲图二 秋荷战雨图 瑞莲图 盆荷图二"；《绘事备考》（王毓贤辑）取"画之传世者：露冷莲房图一、白莲图二、秋荷战雨图一、瑞莲图一、盆荷图二"——二目一致，凡七件，原物今皆不见藏所，待考。《太液荷风图》随《宋元集绘》册入清内府，乾隆五十八年（1793）《石渠宝笈续编》成书，著录于乾清宫（第一册，页513）。入清宫以前递藏不明，待考。
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黄黄筌取法对象冯大有画荷兼收徐熙野逸与黄筌富贵，黄家富贵的赋色典雅为其院体花鸟奠定基础。
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李公麟取法对象李公麟的格物致知与写实精神对南宋花鸟画影响深远，冯大有捕捉莲花风晴老嫩之态受其启发。赵赵佶取法对象南宋院体花鸟承袭徽宗宣和画院传统，冯大有细腻赋色与格物精神深受赵佶影响。
张择端知友二人同为12世纪画家，在北宋末南宋初的画坛可能有交集，或同受北宋院体绘画训练
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恽寿平取法对象冯大有作为画莲能手，其没骨与写生技法对清代没骨花鸟大师恽寿平画荷产生了间接启发。
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