余
余承尧
近现代 · 1898–1993 · 舜园,继曾
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- 生卒时间
- 1898–1993
- 国籍
- 中国
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开永春少年与军旅半生1898-19473 事 · 0 作
1898
光绪 · 福建永春
生。幼年家贫，读私塾后入永春中学，兼习南管（泉州弦管），通音律，此好终身不辍。
1918
南北各地
青年时投军，先后就学于保定军校与日本士官学校（一说仅国内军校，两说并陈，见存疑脚注1）。历任军职，转战南北，官至中将参议。行伍细节多见于自述与访问，逐年履历无征，故系为一大段约年。
1937
西南诸省
随军辗转湖南、贵州、四川、云南之间，遍历名山大川。蜀道黔山的雄奇日后都进入他的画中，他自谓“我的山水都是记忆里的真山真水”。
渡台经商与鉴藏大成1948-19242 事 · 0 作
1948
台北
渡海赴台，初营茶叶与食盐贸易。商务之余游历台湾中南部山水，玉山、阿里山云海皆入胸臆。
1950
台北
因商务鉴定的需要开始购买古书画，一发不可收，数年间倾资搜购，收得唐宋以来法书名画一千余件（一说数百件精品，数量两说，见存疑脚注2），签题考鉴都出自他本人之手，鉴藏眼力渐为世所重。
著述鉴藏与鬻艺自给1925-19792 事 · 1 作
1925
1 件作品
1954
台北
商务失败，家计中落，遂以收藏自处，贫不卖画（藏），转以教授南管与文字著述自给。撰《中国音乐史话》等，其南管论著为台湾南管研究之早期文献。
五十六岁才开始提笔作画。无师承，不临摹古画，以自家藏画的目染与胸中丘壑相互生发，用中锋积笔，层层皴叠，创出“积叠皴”的体格。
晚岁画名与身后1980-19933 事 · 0 作
1980
台北
画名渐起，台北市立美术馆、历史博物馆相继邀他展出，张大千见其画叹为“农家肥沃地”（意为如农家沃土般醇厚丰美），海外画廊也竞相经销，“余承尧热”由此而起。他所藏书画则在晚年陆续散出，为台北故宫博物院及各公私馆购藏。
1993
台北
〔作品〕是年尚有《草书七言绝句》单片（68.1×34.3 厘米）之作，后归台北故宫博物院藏。
去世，享年九十六岁。卒月日一说为当年年初，一说在秋季，两说并陈（见存疑脚注4）。
相关艺术家
王维取法对象余承尧的画作注重意境与文人画精神，受王维诗中有画画中有诗理念影响，气韵生动。
展子虔取法对象余承尧在探索早期山水形态时，受展子虔远近山川咫尺千里的空间观影响，注重深远。
郭熙取法对象余承尧早期研习郭熙画法，吸收其空间布局与卷云皴意趣，后化为己用创立新法。
黄君璧知友余承尧渡台后与黄君璧等渡台画家有交往，共同探讨山水画的传承与创新。溥溥心畬知友余承尧渡台后与溥心畬等传统派画家交往，交流传统文人画理念与笔墨技法。
郑曼青知友余承尧渡台后，与郑曼青等书画家频繁交游，参与各类书画雅集，交流笔墨心得。王王壮为知友余承尧在台北的挚友，两人常切磋金石书画，王壮为对其艺术多有赞赏与推介。俞俞剑华取法对象俞剑华是著名美术史论家，余承尧的画学理念与俞剑华的美术史研究有暗合之处，受其理论影响。
李思训取法对象余承尧的山水画在色彩与青绿意境上，间接受到李思训青绿山水的影响，古意盎然。
王诜取法对象余承尧在山水画的烟云变幻与空间处理上，借鉴了王诜的秀润与清旷，丰富画面层次。
许道宁取法对象余承尧的山水画中可见许道宁式的峰峦叠嶂与雄奇险峻，受其构图与气势影响。
荆浩取法对象余承尧的山水画笔墨雄健，受荆浩北方山水画风及有笔有墨理念启发，气势雄浑。
李成取法对象余承尧的山水画中可见李成寒林平远的意境与气象，受其深远影响，笔墨清旷。
范宽取法对象余承尧的巨幅山水深受范宽雄强浑厚风格影响，构图多具巨碑式特征，气势磅礴。
燕文贵取法对象余承尧的积线成面技法中，吸收了燕文贵燕家景致的细密与繁复，形成独特面貌。
董源取法对象余承尧在探索山水技法时，汲取了董源江南山水的浑厚华滋与披麻皴意，融会贯通。
丁衍庸知友在台北画坛，丁衍庸与余承尧同属老一辈画家，虽有风格差异，但同代有交往与切磋。
张大千知友余承尧渡台后与张大千有交往，两人在山水画创作上各有千秋，艺术上互相欣赏。
刘延涛知友在台北书画界，刘延涛与余承尧有交往，共同参与书画雅集与交流活动，互有切磋。何何怀硕知友何怀硕在台北积极撰文推介余承尧，二人有深入的艺术交流，何怀硕对其评价极高。台台静农知友1980年代在台北，台静农极为赏识余承尧的画作，二人交游密切，台静农常为其题跋。李李义弘取法对象余承尧的积线成面技法与巨幅山水对李义弘等后世台湾山水画家产生了深远的启发与影响。江江兆申取法对象余承尧的传统山水新貌对江兆申等后世名家产生了启发，推动了台湾水墨画的现代转型。蒋蒋勋知友余承尧晚年个展获蒋勋撰文推介，蒋勋的深度评论使其在台湾现代艺术界名声大振。周周澄取法对象余承尧独特的“积线成面”技法与山水精神，对台湾后辈画家周澄的山水画创作有启发。袁袁金塔取法对象余承尧突破传统的笔墨实验与造境方式，对台湾中生代画家袁金塔的水墨探索产生了深远影响。