近现代 · 20世纪60年代至今
浏览 7122 件作品
何怀硕,男,1941年出生于广东。祖籍广东。1965年毕业于台湾师范大学美术系。后留学美国并获硕士学位。现为国立台北艺术大学美术系、美术研究所教授,同时从事美术教学、评论和创作。他的作品深受梁实秋、余光中等文学大家的推崇,并在绘画和艺术理论领域均有卓越贡献。(珍小宝撰文)
已展示全部 2 件作品
林玉山老师在台湾师大美术系师从林玉山,学习绘画基础与写生技法,培养了扎实的造型能力。
廖继春老师在台湾师大美术系师从廖继春,学习色彩运用与构图法则,丰富了其艺术表现语言。
黄君璧老师在台湾师大美术系就读期间,师从黄君璧学习传统水墨山水技法,奠定其深厚的传统笔墨基础。溥溥心畬老师在台湾师大美术系受教于溥心畬,深得其传统文人画精神与诗词书画交融之艺术理念熏陶。郑郑月波老师在台湾师范大学美术系就读期间,师从郑月波学习花鸟画与水墨技法,进一步奠定了传统笔墨基础。
朱德群老师在台湾师大美术系受教于朱德群,受其启发开始探索中西艺术融合的可能性与油画技法。
丁衍庸知友与前辈画家丁衍庸在台湾艺坛有交游,二人常就中西绘画融合及传统笔墨的现代转化进行交流。江江兆申知友与台湾水墨画大家江兆申交游密切,两人在艺术创作与理论上相互切磋,共同推动了台湾传统水墨画的发展。刘刘国松对手在1970年代文化论战中,何怀硕捍卫传统水墨,与刘国松倡导的现代画运动理念产生激烈交锋与对立。萧萧勤对手在1970年代台湾现代画与传统画的论战中,何怀硕极力捍卫传统,与萧勤等现代派画家的理念形成对立。李李仲生对手在台湾画坛关于现代画与传统画的论战中,何怀硕撰文批评现代画脱离传统,与李仲生等现代画理论家产生激烈交锋。
王维取法对象深受王维“诗中有画,画中有诗”理念影响,在创作与评论中极力推崇诗画交融的文人画精神。
郭熙取法对象受郭熙《林泉高致》影响,在其艺术理论与创作中践行“三远”法等传统山水构图与观察法则。
文同取法对象受文同文人画精神影响,强调诗书画的内在统一,在艺术评论中极力倡导传统文人画的当代价值。梁梁实秋知友与文学大家梁实秋交游密切,其艺术作品与评论深受梁实秋推崇,二人常有文学与艺术上的交流。余余光中知友与文学大家余光中交游密切,其水墨创作与艺术理念深受余光中赞赏,二人常探讨诗画艺术。尉尉天骢知友在1970年代台湾文化论战中,与文学评论家尉天骢交游共鸣,同属捍卫本土文化与传统现实主义的阵营。
傅抱石取法对象受傅抱石散锋笔法(抱石皴)及苍茫意境启发,将其融入自身山水创作,增强了画面的气势与感染力。余余承尧知友与同代画家余承尧交游密切,二人在坚守传统文人画精神与笔墨格调上产生强烈共鸣。
范宽取法对象受范宽影响,汲取其雄浑壮阔、气势磅礴的山水画风,增强了作品的宏大叙事与视觉张力。
董源取法对象受董源影响,借鉴其江南山水平淡天真、浑然天成的笔墨意趣,丰富其山水画的底蕴。
倪瓒取法对象受倪瓒影响,汲取其荒寒萧疏、简淡旷达的意境,使作品在沉郁中透出高古的文人气息。
龚贤取法对象受龚贤积墨法影响,借鉴其沉郁浑厚、层次丰富的墨法,形成自身苍凉厚重的水墨画风。
石涛取法对象受石涛“搜尽奇峰打草稿”及笔墨纵横恣肆的影响,丰富了其山水画的构图与笔墨张力。八八大山人取法对象深受八大山人影响,汲取其沉郁苍凉、孤傲简练的笔墨风格,融入自身水墨创作中。
吴冠中对手在关于“笔墨”价值及中西艺术融合的理念上,与吴冠中存在观点分歧,在艺术评论中多有交锋。袁袁金塔取法对象在台北艺术大学任教期间,其沉郁苍凉的水墨画风与深厚的艺术理论对袁金塔等学生产生深远影响。罗罗芳取法对象在台北艺术大学美术系任教时,其艺术理念与评论观点深刻影响了罗芳等学生,指导其艺术创作方向。李李义弘取法对象其水墨创作理念与教学实践对李义弘等后辈画家产生重要影响,启发了其对传统水墨当代性的探索。林林章湖取法对象在国立台北艺术大学任教期间,其沉郁苍凉的水墨画风与艺术理论深刻影响了学生林章湖的创作理念。