李
李义弘
近现代 · 1979年至今 · 字在川
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- 籍贯
- 台湾台南
- 生卒时间
- 1979年至今
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
李义弘，1941年出生于台湾台南，是一位著名的国画家。他于1979年在台北春之艺廊首次举办个人画展，正式进入艺术界。1980年加入中国美术协会。他曾在国立艺专美术科毕业后任教于基隆市立中山国中、大德国中、国立台北艺术大学美术系。1998年任香港大学客座教授。他早年拜师江兆申门下，但努力摆脱旧文人画的束缚，在创作中走出自己的风格。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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溥溥心畬取法对象其师江兆申为溥心畬弟子，李义弘在早期传统笔墨学习中，深受溥心畬清雅秀逸的北宗文人画风影响。李李奇茂老师在国立艺专美术科就读期间，受教于李奇茂等名家，接受系统的美术训练，学习人物与水墨技法。
林玉山老师李义弘考入国立艺专美术科后，受教于林玉山，接受系统的花鸟与写生训练，奠定其早期美术基础。江江兆申老师早年正式拜入江兆申门下，系统学习传统文人画笔墨技法，奠定其深厚的传统书画基础。
董源取法对象在钻研传统山水时，深入临习董源作品，吸收其江南山水的平淡天真与披麻皴法，融入个人创作。郑郑善禧知友两人同为国立艺专美术科出身，后在台湾画坛长期共事与交游，在推动台湾本土水墨发展上有诸多共同理念。周周澄知友两人同为江兆申门下弟子，在台北艺坛交往密切，常在诗画雅集中交流切磋，同门情谊深厚。王王壮为取法对象受台湾书法篆刻名家王壮为影响，将书法笔意融入绘画，提升其国画作品中的线条质量与金石气息。
郭熙取法对象深受郭熙《林泉高致》画论及卷云皴技法影响，在山水构图与空间营造上得其三远法之精髓。
范宽取法对象研究范宽《溪山行旅图》等名作，汲取其北方山水的雄强气势与雨点皴法，增强画面的体量感。
黄公望取法对象长期临习黄公望《富春山居图》，学习其长披麻皴与干笔淡墨技法，丰富其文人画笔墨语言。欧欧豪年知友与岭南画派名家欧豪年等同时代在台画家交游，参与中国美术协会等活动，切磋画艺。刘刘国松对手在探索水墨画现代化与摆脱旧文人画束缚的过程中，与刘国松等现代派画家存在艺术理念上的竞争与对话。余余承尧取法对象深受台湾前辈画家余承尧独特山水构图与苍拙笔墨的影响，在其后摆脱旧文人画束缚时汲取了其雄浑气象。台台静农知友与台湾文化界、书法界前辈台静农有交往，受其深厚的文人学养与书法气息熏陶，提升其作品的人文底蕴。何何怀硕知友与同时代台湾著名画家何怀硕交游密切，二人常探讨水墨画的现代转型与创新，互相启发。楚楚戈知友两人同为台湾重要文化界人士，在1980至1990年代的台北艺坛交游密切，常在画展与文学活动中交流诗画艺术。林林章湖取法对象在台北艺术大学等高校任教时，悉心指导林章湖等学生，传授水墨技法与创新理念，影响台湾当代水墨发展。
吴冠中取法对象在水墨画探索形式美与点线面构成的过程中，受吴冠中艺术理念启发，努力摆脱旧文人画束缚。黄黄智阳取法对象李义弘在台北艺术大学美术系任教期间，黄智阳为其门下学生，受其水墨技法与创作理念指导，后成为台湾水墨中坚。倪倪再沁取法对象在国立台北艺术大学美术系任教期间，培育新一代水墨人才，其艺术理念与创作实践对倪再沁等后辈产生深远影响。
石涛取法对象李义弘主张走出旧文人画束缚，石涛“搜尽奇峰打草稿”的写生观与“笔墨当随时代”的理念对其晚年变法影响深远。
龚贤取法对象李义弘在山水画中注重光影变化与层次，其积墨法与黑白对比的处理深受清代龚贤“黑龚”风格的启发。
林玉山老师李义弘考入国立艺专美术科后，受教于林玉山，接受系统的花鸟与写生训练，奠定其早期美术基础。江江兆申老师早年正式拜入江兆申门下，系统学习传统文人画笔墨技法，奠定其深厚的传统书画基础。董源取法对象在钻研传统山水时，深入临习董源作品，吸收其江南山水的平淡天真与披麻皴法，融入个人创作。郑郑善禧知友两人同为国立艺专美术科出身，后在台湾画坛长期共事与交游，在推动台湾本土水墨发展上有诸多共同理念。周周澄知友两人同为江兆申门下弟子，在台北艺坛交往密切，常在诗画雅集中交流切磋，同门情谊深厚。王王壮为取法对象受台湾书法篆刻名家王壮为影响，将书法笔意融入绘画，提升其国画作品中的线条质量与金石气息。郭熙取法对象深受郭熙《林泉高致》画论及卷云皴技法影响，在山水构图与空间营造上得其三远法之精髓。范宽取法对象研究范宽《溪山行旅图》等名作，汲取其北方山水的雄强气势与雨点皴法，增强画面的体量感。黄公望取法对象长期临习黄公望《富春山居图》，学习其长披麻皴与干笔淡墨技法，丰富其文人画笔墨语言。欧欧豪年知友与岭南画派名家欧豪年等同时代在台画家交游，参与中国美术协会等活动，切磋画艺。刘刘国松对手在探索水墨画现代化与摆脱旧文人画束缚的过程中，与刘国松等现代派画家存在艺术理念上的竞争与对话。余余承尧取法对象深受台湾前辈画家余承尧独特山水构图与苍拙笔墨的影响，在其后摆脱旧文人画束缚时汲取了其雄浑气象。台台静农知友与台湾文化界、书法界前辈台静农有交往，受其深厚的文人学养与书法气息熏陶，提升其作品的人文底蕴。何何怀硕知友与同时代台湾著名画家何怀硕交游密切，二人常探讨水墨画的现代转型与创新，互相启发。楚楚戈知友两人同为台湾重要文化界人士，在1980至1990年代的台北艺坛交游密切，常在画展与文学活动中交流诗画艺术。林林章湖取法对象在台北艺术大学等高校任教时，悉心指导林章湖等学生，传授水墨技法与创新理念，影响台湾当代水墨发展。吴冠中取法对象在水墨画探索形式美与点线面构成的过程中，受吴冠中艺术理念启发，努力摆脱旧文人画束缚。黄黄智阳取法对象李义弘在台北艺术大学美术系任教期间，黄智阳为其门下学生，受其水墨技法与创作理念指导，后成为台湾水墨中坚。倪倪再沁取法对象在国立台北艺术大学美术系任教期间，培育新一代水墨人才，其艺术理念与创作实践对倪再沁等后辈产生深远影响。石涛取法对象李义弘主张走出旧文人画束缚，石涛“搜尽奇峰打草稿”的写生观与“笔墨当随时代”的理念对其晚年变法影响深远。龚贤取法对象李义弘在山水画中注重光影变化与层次，其积墨法与黑白对比的处理深受清代龚贤“黑龚”风格的启发。