徐廷琨
清
浏览 8691 件作品
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
相关艺术家
上上睿知友与上睿同游江南，交流山水画笔墨，画风皆受王翚影响，注重笔墨情趣
董源取法对象受董源江南山水画风影响，笔意温润，得南宗正脉，山水画中多见披麻皴法
范宽取法对象取法范宽雄浑山水，得其骨力与气势，晚年画风趋于苍厚，善用雨点皴上上官周知友与上官周交往，探讨人物画技法，受其《晚笑堂画传》启发，人物造型更趋生动
郭熙取法对象研习郭熙《林泉高致》，山水布局深得卷云皴法与三远之妙，注重意境营造
丁敬知友与丁敬交游密切，常探讨金石篆刻与书画艺术，互有切磋，受其浙派印风启发
文同取法对象墨竹师法文同，以书法笔意入画，竹叶俯仰向背极具生机，得湖州竹派精髓
丁观鹏知友与宫廷画家丁观鹏有书画往来，交流院体画法与文人画笔意，画风互有融合
王维取法对象推崇王维诗画意境，画作多表现文人隐逸之趣，得诗中有画、画中有诗之妙
吴道子取法对象人物画受吴道子莼菜条线描影响，衣褶流畅，有吴带当风之致，线条遒劲
万上遴知友与万上遴雅集唱和，共赏书画，在文人圈中多有艺术互动，诗画往来频繁伊伊秉绶知友与伊秉绶交游，探讨隶书笔法，书画互赠，结下深厚友谊，书风受其影响更显古拙
何绍基知友与何绍基切磋书法，受其颜体行草影响，书风更显雄健，笔力愈发沉厚
黄公望取法对象其山水画笔墨疏秀，深得黄公望《富春山居图》之遗意，晚年尤重子久法。
王翚取法对象其早年山水画作深受“四王”影响，尤得力于王翚之集古大成，笔墨工整。张张熊老师徐廷琨早年寓居上海时，曾拜入张熊门下，学习没骨花鸟，奠定其绘画基础。
徐三庚家人两人同宗，徐三庚常指导徐廷琨篆刻刀法，徐廷琨则为其提供印石与画稿。
任伯年知友与任伯年交往，交流海派绘画技法，人物花鸟画受其影响，色彩与构图更趋新颖
赵之谦对手两人在金石入画的用笔理念上存在分歧，赵重碑版之厚重，徐重帖学之灵动。严严信厚知友与严信厚等海上名流交游，参与书画雅集，艺术风格趋向社会化，作品更具市场气息朱朱耷取法对象其大写意花鸟画构图奇险，笔墨简练，深受朱耷冷逸孤傲风格之影响。
虚谷合作两人曾于岁末合作《岁朝清供图》，虚谷画梅花，徐廷琨补水仙与奇石。蒲蒲华合作两人笔墨相契，常在上海合作书画，徐廷琨作画，蒲华题跋，相得益彰。
吴昌硕知友两人同为晚清金石画派中坚，常在上海豫园雅集，切磋金石篆刻与写意画技。王王一亭取法对象徐廷琨晚年大写意花鸟的奔放笔墨，对后辈王一亭的海派风格形成有重要启发。
董源取法对象受董源江南山水画风影响，笔意温润，得南宗正脉，山水画中多见披麻皴法范宽取法对象取法范宽雄浑山水，得其骨力与气势，晚年画风趋于苍厚，善用雨点皴上上官周知友与上官周交往，探讨人物画技法，受其《晚笑堂画传》启发，人物造型更趋生动郭熙取法对象研习郭熙《林泉高致》，山水布局深得卷云皴法与三远之妙，注重意境营造丁敬知友与丁敬交游密切，常探讨金石篆刻与书画艺术，互有切磋，受其浙派印风启发文同取法对象墨竹师法文同，以书法笔意入画，竹叶俯仰向背极具生机，得湖州竹派精髓丁观鹏知友与宫廷画家丁观鹏有书画往来，交流院体画法与文人画笔意，画风互有融合王维取法对象推崇王维诗画意境，画作多表现文人隐逸之趣，得诗中有画、画中有诗之妙吴道子取法对象人物画受吴道子莼菜条线描影响，衣褶流畅，有吴带当风之致，线条遒劲万上遴知友与万上遴雅集唱和，共赏书画，在文人圈中多有艺术互动，诗画往来频繁伊伊秉绶知友与伊秉绶交游，探讨隶书笔法，书画互赠，结下深厚友谊，书风受其影响更显古拙何绍基知友与何绍基切磋书法，受其颜体行草影响，书风更显雄健，笔力愈发沉厚黄公望取法对象其山水画笔墨疏秀，深得黄公望《富春山居图》之遗意，晚年尤重子久法。王翚取法对象其早年山水画作深受“四王”影响，尤得力于王翚之集古大成，笔墨工整。张张熊老师徐廷琨早年寓居上海时，曾拜入张熊门下，学习没骨花鸟，奠定其绘画基础。徐三庚家人两人同宗，徐三庚常指导徐廷琨篆刻刀法，徐廷琨则为其提供印石与画稿。任伯年知友与任伯年交往，交流海派绘画技法，人物花鸟画受其影响，色彩与构图更趋新颖赵之谦对手两人在金石入画的用笔理念上存在分歧，赵重碑版之厚重，徐重帖学之灵动。严严信厚知友与严信厚等海上名流交游，参与书画雅集，艺术风格趋向社会化，作品更具市场气息朱朱耷取法对象其大写意花鸟画构图奇险，笔墨简练，深受朱耷冷逸孤傲风格之影响。虚谷合作两人曾于岁末合作《岁朝清供图》，虚谷画梅花，徐廷琨补水仙与奇石。蒲蒲华合作两人笔墨相契，常在上海合作书画，徐廷琨作画，蒲华题跋，相得益彰。吴昌硕知友两人同为晚清金石画派中坚，常在上海豫园雅集，切磋金石篆刻与写意画技。王王一亭取法对象徐廷琨晚年大写意花鸟的奔放笔墨，对后辈王一亭的海派风格形成有重要启发。