
清 · 1739–1813 · 殿卿,辋冈
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清画家。拔贡生。擅画山水,林壑深邃超秀,无作家气。也能指墨作梅花,别开生面,独创一格,其指画梅花,号称“指梅”,疏花细蕊,挥指点染,别开生面,还擅画墨兰。曾为翁方纲画《谷园书屋图》。
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乾隆 · 江西分宜
生于分宜城郊辋冈。年少失父,家境清寒,聪颖好学,酷爱王维诗画,终日练习,画一幅辄题诗一首。
乾隆 · 江西
数次应试不利,仅以拔贡入选拔贡生,科举之路止步,遂壹意书画。入选拔贡生的确切年份无考,约系于此(见存疑脚注1)。
京师
曾任清宫画院待诏,专事书画。供职确切年份无考,画院职任与年程仅见方志传记(见存疑脚注2)。
乾隆 · 袁州
跻身画坛,一时名卿无不折节下交,互相唱酬;许廉使赠诗"双清心迹高徐孺,三纪才名老郑燮"(意为:清雅心迹之高可比高士徐孺子,三纪才名之老堪比郑燮),拟其才名于郑板桥。唱酬年程无确据,约系于盛年。
乾隆 · 江西学使廨
〔作品〕为翁方纲绘《谷园书屋图》,写学使廨内静香斋木笔秋花、蓬鹤轩老桂始花二树,翁方纲《复初斋文集》有《谷园书屋图记》一文详记其事。
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里中
以指墨作梅花,号"指梅",疏花细蕊,在扬补之、汤正仲墨梅传统之外别开生面;兼善墨兰。传《指墨梅花图》轴(纸本,金陵天渡楼藏)、《梅花图》轴(安徽省博物馆藏,老干曲折贯穿画幅,墨笔写之,碎笔点花)。两件无纪年,暂系于指梅成熟期。
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嘉庆 · 江西分宜
卒,年七十五。晚年工山水,所画林壑深邃,有尺幅千里之胜,县人至今传其残碑。另有据辽宁省博物馆《百道飞泉图》藏品简介的 1739–1809 之说,与通行卒年 1813 不合,两说并陈(见存疑脚注3)。















罗牧取法对象罗牧为江西画派创始人,万上遴作为江西分宜人,其山水画风深受罗牧及江西画派地域风格影响。蒋蒋士铨知友蒋士铨为江西籍著名文人,与万上遴同乡且有交游,曾为其画作题诗唱和。
董其昌取法对象万上遴山水“林壑深邃超秀,无作家气”,深受董其昌“南北宗论”及推崇南宗文人画理论的影响。
高其佩取法对象高其佩是指画开山祖师,万上遴探索指墨画梅花并独创一格,其指画技法与理念深受高其佩影响。傅傅雯取法对象傅雯为清代指画名家,万上遴在探索指墨画梅花等技法时,亦受到傅雯指画风格的启发。
王原祁取法对象万上遴山水除受王翚影响外,亦吸收娄东派王原祁的笔墨意趣,使林壑深邃超秀。朱朱耷取法对象朱耷(八大山人)为江西南昌人,其大写意花鸟及墨兰对江西后学影响深远,万上遴墨兰受其遗风影响。周周天球取法对象万上遴擅画墨兰,其墨兰技法与文人画意趣深受吴门画派周天球的影响。
黄公望取法对象万上遴山水“林壑深邃超秀”,在笔墨与意境上师法元代黄公望,得其平淡天真之致。
李世倬取法对象李世倬亦善指画,万上遴探索指墨画梅花,受清代指画名家李世倬等人的技法与风格启发。
王翚取法对象万上遴山水画风趋于成熟时,深受清初“四王”正统派影响,尤其是王翚的笔墨技法,追求文人画意境。
倪瓒取法对象万上遴山水超秀且“无作家气”,受元代倪瓒逸笔草草、萧散简远的文人画风格影响。
翁方纲合作万上遴曾为清代著名学者翁方纲绘制《谷园书屋图》,两人有密切的艺术合作与交游。;翁方纲曾任江西学政,对万上遴有提携之恩,在艺术理念与鉴赏上对其有指导作用。
郑燮取法对象万上遴擅画墨兰,其墨兰技法与写意精神受郑燮及扬州画派画兰风格的深远影响。钱钱载知友钱载与翁方纲交好,万上遴通过翁方纲结识钱载,常参与文人雅集,诗词书画唱和。
彭元瑞知友彭元瑞为江西南昌人,与万上遴同乡,两人常在文人雅集中交游,有书画往来。
刘墉知友万上遴因翁方纲之故,与刘墉等京中文人雅士有交游与书画往来,融入当时的文人交际圈。伊伊秉绶知友伊秉绶与翁方纲有交往,万上遴在交游圈中与伊秉绶有书画往来与艺术交流。万万承纪家人万承纪为清代画家,与万上遴同属江西万氏家族,万上遴为其族叔,家族内多有艺术传承与交流。万万承渊家人万承渊为万承纪之弟,万上遴之族侄,家族中多有书画传承与艺术交流。万万承紫家人万承紫为万承纪之兄,与万上遴同属江西万氏家族,家族内多有艺术交流与提携。释释达受取法对象清代僧人释达受(六舟)擅指画,其指画梅花等技法在早年受到万上遴指梅绝唱的启发与影响。
汤贻汾取法对象万上遴指梅与墨兰双绝,其独创的指画梅花技法对清代中后期汤贻汾等画梅名家产生艺术影响。张张熊取法对象万上遴的“指梅”绝技及疏花细蕊的画法别开生面,对后世张熊等画梅名家的创作产生启发。