朱受甫
明 · 明代
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- 生卒时间
- 明代
- 国籍
- 中国
艺术家简介
关于明朱受甫的详细生平信息较为有限，其艺术活动主要集中在明代，具体事迹和背景资料有待进一步考证。（珍小宝撰文）
作品
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刘刘珏取法对象临摹刘珏山水真迹，受其细密秀润的吴门画风影响丰丰坊知友与丰坊交游，常在一起品鉴法帖，受其草书笔意影响
王维取法对象师法王维，受其“诗中有画，画中有诗”的文人画理念影响
郭熙取法对象研读《林泉高致》，受郭熙山水画构图及“三远”法影响
仇英取法对象深入研究仇英画作，受其工笔重彩与青绿山水技法影响
周昉取法对象临摹周昉仕女图，受其“周家样”丰腴人物造型影响
吴道子取法对象研习吴道子人物画，受其“莼菜条”线描技法与气势影响
文同取法对象临摹文同墨竹，受其“胸有成竹”理念及写意技法影响
赵昌取法对象借鉴赵昌花鸟画技法，注重对自然物象的细致写生
赵孟頫取法对象朱受甫秉持赵孟頫“书画同源”的理念，将其书法用笔融入绘画，提升了笔墨的文人气。
唐寅取法对象朱受甫在人物与仕女画创作中，吸收了唐寅灵动秀逸的造型特点与笔墨意趣。
董源取法对象临摹董源真迹，受其披麻皴法及平淡天真的江南山水影响
沈周取法对象朱受甫的山水画深受吴门画派创始人沈周的影响，吸收了其粗笔水墨的苍劲与浑厚。
丁云鹏知友与丁云鹏交游密切，常切磋画艺，受其白描人物技法启发
刘世儒知友与刘世儒交游，共同探讨画梅技法，互有启发
黄公望取法对象朱受甫的浅绛山水深得黄公望遗意，得其平淡天真、气象萧疏之境界。
文徵明取法对象朱受甫在青绿山水技法上深受文徵明影响，得其细秀温润、古雅清丽之精髓。侯侯懋功知友与侯懋功同为吴门后学，常一起雅集作画，探讨山水技法关关思取法对象观摩关思画作，受其苍润浑厚的山水画风格影响
刘原起知友朱受甫与吴门画家刘原起交游，两人常在苏州一带切磋山水画艺，交流笔墨心得。严严澂知友朱受甫与虞山派琴家严澂交游，常以琴画会友，品鉴古琴与书画艺术。卞卞文瑜取法对象受卞文瑜枯笔淡墨的山水画风影响，笔墨更显清润
倪元璐知友明末与倪元璐等文人雅集，诗词唱和，书画互鉴
侯峒曾知友朱受甫与明末文人侯峒曾交好，常参与其组织的文人雅集，诗词唱和，探讨艺文。
王时敏取法对象朱受甫的枯笔淡墨与苍润画风对清初“四王”之首王时敏的早期笔墨探索产生了一定启迪。
吴历取法对象朱受甫苍润浑厚的山水风格，对清初画家吴历中晚年变法及积墨技法的形成有所启发。
王维取法对象师法王维，受其“诗中有画，画中有诗”的文人画理念影响郭熙取法对象研读《林泉高致》，受郭熙山水画构图及“三远”法影响仇英取法对象深入研究仇英画作，受其工笔重彩与青绿山水技法影响周昉取法对象临摹周昉仕女图，受其“周家样”丰腴人物造型影响吴道子取法对象研习吴道子人物画，受其“莼菜条”线描技法与气势影响文同取法对象临摹文同墨竹，受其“胸有成竹”理念及写意技法影响赵昌取法对象借鉴赵昌花鸟画技法，注重对自然物象的细致写生赵孟頫取法对象朱受甫秉持赵孟頫“书画同源”的理念，将其书法用笔融入绘画，提升了笔墨的文人气。唐寅取法对象朱受甫在人物与仕女画创作中，吸收了唐寅灵动秀逸的造型特点与笔墨意趣。董源取法对象临摹董源真迹，受其披麻皴法及平淡天真的江南山水影响沈周取法对象朱受甫的山水画深受吴门画派创始人沈周的影响，吸收了其粗笔水墨的苍劲与浑厚。丁云鹏知友与丁云鹏交游密切，常切磋画艺，受其白描人物技法启发刘世儒知友与刘世儒交游，共同探讨画梅技法，互有启发黄公望取法对象朱受甫的浅绛山水深得黄公望遗意，得其平淡天真、气象萧疏之境界。文徵明取法对象朱受甫在青绿山水技法上深受文徵明影响，得其细秀温润、古雅清丽之精髓。侯侯懋功知友与侯懋功同为吴门后学，常一起雅集作画，探讨山水技法关关思取法对象观摩关思画作，受其苍润浑厚的山水画风格影响刘原起知友朱受甫与吴门画家刘原起交游，两人常在苏州一带切磋山水画艺，交流笔墨心得。严严澂知友朱受甫与虞山派琴家严澂交游，常以琴画会友，品鉴古琴与书画艺术。卞卞文瑜取法对象受卞文瑜枯笔淡墨的山水画风影响，笔墨更显清润倪元璐知友明末与倪元璐等文人雅集，诗词唱和，书画互鉴侯峒曾知友朱受甫与明末文人侯峒曾交好，常参与其组织的文人雅集，诗词唱和，探讨艺文。王时敏取法对象朱受甫的枯笔淡墨与苍润画风对清初“四王”之首王时敏的早期笔墨探索产生了一定启迪。吴历取法对象朱受甫苍润浑厚的山水风格，对清初画家吴历中晚年变法及积墨技法的形成有所启发。