詹
詹景凤
明 · 1532–1602 · 东图,白岳山人,大龙客,遐梦庵主,天隐生
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- 籍贯
- 南直隶休宁（今属安徽）人
- 生卒时间
- 1532–1602
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明书画家。隆庆元年（1567）举人，初为南丰掌教，终吏部司务。深于书，学法右军（羲之）父子，用笔不凡，如冠冕之士，端庄可敬。狂草若有神助，变化百出，不失古法。以书法写墨竹，一竿直上，瘦劲绝伦。山水仿黄公望、倪瓒，亦能折技花草。万历二十六年（1598）作《古木竹石》扇。著有《画苑》、《东图玄览》。
作品
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年表
/全部时期展开休宁业艺期1532-15814 事 · 1 作
1532
嘉靖 · 休宁流塘
生。家族数世好古，储书画古物甚丰；四岁即模仿堂兄詹景宜学画（生卒1532–1602诸源一致；四岁摹画事出张国标《詹景凤和他的草书〈千字文〉》，《文物》1983年第9期，单一现代信源，存疑，系年约估）。
1567
隆庆 · 应天府
乡试中举，是年丁卯。此后"春闱屡挫"（会试屡次受挫），终身止于举人（《文物》1983年第9期、安徽博物院藏品说明、何创时基金会等多源一致）。
1572
1 件作品
1576
万历 · 嘉兴
访大收藏家项元汴（1525–1590，字子京，号墨林山人），得观项氏天籁阁庋藏；此后又于苏州、松江、金陵一带遍览诸家藏品（《文物》1983年第9期、搜狐《中国书法史》连载等多源转述）。此为《东图玄览》鉴藏视野的枢纽节点，与项元汴鉴藏史交叉——项氏藏画今多以"檇李项氏士家宝玩"诸印见于著录，詹氏观款题跋散见于其过眼录。
1581
里居
撰《东图玄览》起始期，约于此年。是编为书画鉴赏笔记，收各类鉴赏意见六百余条、附题跋三十八则，既著录书画内容、题跋、技法、流传、价格，"又特别关注笔墨技法的承袭演变轨迹，并对书画的真伪问题发表不同时流的意见"（又特别关注笔墨技法的承袭演变轨迹，并对书画真伪问题发表不同于时流的意见）（刘九庵点校本出版说明；成书年代无明文，约估）。
宦游南北期1582-15974 事 · 0 作
1582
万历 · 湖广麻城
先选江西南丰教谕，是年补湖广麻城教谕（《文物》1983年第9期系年；《明画录》卷七"由南豐教諭，入為吏部司務"（由南丰教谕入为吏部司务）记其起家官）。
1588
万历 · 南京
迁南京翰林院孔目，擢南京吏部司务。在金陵七年，与王世贞、王元贞、陈文烛、屠隆等切磋艺文。王世贞《弇州续稿》记："景鳳于文章師二京，時出入《莊》《左》，于書師右軍父子。"（景凤为文章师法二京，时常出入《庄子》《左传》，书法师法右军父子）（官历与交游见《文物》1983年第9期及《中国书法史》连载；王世贞语经《中国书法史》连载转录）。
1595
万历 · 四川保宁
谪四川保宁府教授。居三年，"周览所至，题咏几遍"（游览所到之处，题咏几乎遍及）（《文物》1983年第9期系年）。
1596
万历 · 蜀中
〔作品〕《舟出巫峡图》轴，纸本设色，纵157.5厘米、横46厘米，上海博物馆藏，作于万历二十四年。绘长江巫峡舟行实景，曾展于上海博物馆"浮世清音——晚明江南艺术与文化"特展（上博著录）。
平乐终任期1598-16023 事 · 1 作
1598
万历 · 广西平乐 · 1 件作品
升广西平乐府通判。同年〔作品〕《草书千字文》卷，上海博物馆藏（万历二十六年）；又〔作品〕《柳汀溪涨图》折扇，泥金纸，纵51厘米、横16.6厘米，安徽博物院藏（新安画派展览著录），款"新安詹景凤画"，钤"景凤"朱文方印、"遐梦庵"朱文长方印（三件著录）。
1600
治平乐，"民風丕變，列邑推獎譽"（民风大变，各邑推崇奖誉）；性豁达，负豪侠，雅好诙谐（《中国书法史》连载转述，约估）。
1602
万历 · 平乐
卒于官，"未及迁而以疾卒于官"（未及升迁而因病卒于任上），年七十一（卒年壬寅1602诸源一致；卒地据官职终任地推定，见存疑脚注3）。
印鉴
相关艺术家
王献之老师师法王献之，狂草若有神助，变化百出而不失古法，与王羲之并称二王奠定其草书成就。丰丰坊取法对象丰坊亦精二王书法，詹景凤早年学书时深受丰坊书风熏陶，得其笔法精髓。
赵孟頫取法对象书法学法右军父子，深受赵孟頫复古书风影响，用笔端庄可敬，古意盎然。
仇英取法对象早期绘画受吴门仇英影响，注重笔墨与古意，为其日后山水仿黄倪打下基础。
王羲之老师深于书法，师法王羲之，用笔不凡，如冠冕之士，端庄可敬，奠定其一生书风基础。
丁云鹏知友丁云鹏为休宁同乡，二人同为明代书画名家，交游密切，常切磋书画技艺与鉴赏心得。汪汪道昆知友汪道昆为休宁同乡前辈，二人交游唱和，诗词往来密切，在文学与艺术上多有交流。
文同取法对象以书法写墨竹，受文同墨竹画法影响，一竿直上，瘦劲绝伦，得文同写竹之神髓。
苏轼取法对象以书法笔意写墨竹，深受苏轼“胸有成竹”及文人画理念影响，将书法与绘画完美结合。
文徵明取法对象绘画兼工折枝花草，受吴门画派文徵明影响，笔墨清润，承袭吴门遗风。
沈周取法对象山水及折枝花草受沈周影响，注重笔墨意趣，承袭吴门画派沈周之遗风。
黄公望取法对象山水画仿黄公望，得其苍简清润之致，意境简远，得元四家之精髓。屠屠隆知友詹景凤与屠隆交游，两人在江南文人雅集中诗文唱和，并共同品鉴书画金石。
莫是龙取法对象詹景凤较早提出山水画南北分宗的先声，其画学观点直接影响了莫是龙《画说》的理论构建。
倪瓒取法对象山水仿倪瓒，得其简淡荒寒之致，折枝花草亦受其影响，风格清逸脱俗。王王穉登知友与吴门文人王穉登交游，二人诗词唱和频繁，切磋画理，文人雅集往来密切。
王世贞知友与文坛领袖王世贞交游密切，常在一起切磋书画鉴赏，王世贞对其书画多有评骘。
项元汴知友与收藏家项元汴交游，常鉴赏其天籁阁所藏历代名迹，为其著《东图玄览》积累素材。
冯梦祯知友詹景凤与冯梦祯交游，两人常共同鉴赏书画，冯梦祯《快雪堂集》中多有提及詹景凤的鉴赏见解。
董其昌取法对象其《东图玄览》中提出山水画南北宗雏形，对董其昌“南北宗论”的形成有重要启发与影响。
陈继儒取法对象詹景凤在《东图玄览》中的画学思想与鉴赏观点，对陈继儒的书画理论及《妮古录》等著述产生重要启发。
程嘉燧取法对象詹景凤简淡疏远的山水画风，影响了同为新安后学的程嘉燧，奠定其松圆诗老的画风基调。
李日华取法对象詹景凤的《东图玄览》等鉴赏笔记，对李日华《味水轩日记》中的书画著录与品鉴产生深远影响。
张丑取法对象詹景凤的书画鉴赏观与品评标准，被张丑在《清河书画舫》中大量引用和吸收。
王时敏取法对象詹景凤在明末大力推崇黄公望，其山水画理念间接影响了清初四王之首王时敏的师古路径。渐渐江取法对象詹景凤作为休宁前辈，其师法黄公望、倪瓒的简淡画风，对后世新安画派代表渐江有地域与风格上的启迪。查查士标取法对象詹景凤的山水画理念与笔墨情趣，跨越时代影响了清初新安画派代表查士标的创作。