
明 · 生卒无载〔待考〕(活动期约宣德至天顺间,天顺七年1463尚在世) · 叔理,三山 · 三翠轩
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明宣德天顺间画家。宣德间以阴阳训术徵值仁智殿。御试《枯木寒鸦》第一,授大庾县典吏,历官鸿胪序班。工山水,学夏圭、吴镇,堪配谢环。所作用笔细密遒劲,墨色苍润浑厚,构图新颖有致。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马等亦有佳趣。与戴进、谢环、李在、石锐等浙派画家齐名。传世作品有《古木寒鸦图》、《雪夜访戴图》。天顺七年(1463)作《茂叔爱莲图》流入日本。
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北京
以阴阳训术征入宫廷,直仁智殿。《福建通志》卷六一李在条:"宣德中與戴文進謝廷循周文靖同待詔仁智殿"(宣德中与戴进、谢廷循、周文靖同以待诏身份直仁智殿),与画史"宣德间征直仁智殿"通说互证。系年据宣德纪年(1426–1435),标"约"。
天顺
卒年无考。子周鼎亦善画,袭锦衣卫镇抚(辞书通说,尚属单一信源)。明人画史再无文靖后讯,活动下限即以天顺七年(1463)计。
〔作品〕《茂叔爱莲图》,为现存唯一有纪年之作。款识纪年据今人辞书转录:"天顺七年(一四六三)作茂叔爱莲图"。藏地两说:一作台北故宫博物院藏,一作"流入日本"。纪年系辞书转录,未获原件款识核对(见存疑脚注3)。
北京 · 1 件作品
御试《枯木寒鸦》第一,授大庾县典史(今江西大余),历官鸿胪寺序班。上海博物馆藏品说明:"宣宗宣德(1426—1435)间以阴阳训术征值仁智殿……庭试《古木寒鸦图》获第一,授大庾县典史,并历官鸿胪序班"。此系画史逸事,《明画录》《图绘宝鉴续编》《画史会要》等均不载其授官细节,原始画史出处待考,姑标"约"(见存疑脚注2)。
与戴进、谢环、李在、石锐齐名,山水学夏圭、吴镇。"堪配谢环"为画史定评:《明画录》卷二:"周文靖,莆田人,山水堪配謝環"(周文靖,莆田人,山水可与谢环相配)。《图绘宝鉴续编》(韩昂)作"周文靖莆田人山水堪配庭循"。事无可系之年,标"约"。



马远取法对象作为浙派名家,其山水构图与笔法亦宗法马远,承袭南宋院体“马夏”遗风。
夏圭取法对象工山水,学夏圭,用笔细密遒劲,构图新颖有致,深受南宋院体夏圭风格影响。
吴镇取法对象学吴镇,墨色苍润浑厚,将元代文人画的墨法融入院体山水之中,形成独特风格。
戴进知友与戴进同为浙派代表画家,在画院中齐名,风格相近,既有交游亦有艺术上的切磋。
商喜知友商喜为宣德画院名家,周文靖以阴阳训术征值仁智殿,二人同为宫廷画家,有同僚交游。孙孙隆知友孙隆为宣德间宫廷画家,周文靖同在仁智殿当值,二人有同僚之谊,共同服务于宫廷。
谢环对手简介称“堪配谢环”,在宣德画院中与谢环齐名,二人同为宫廷画家,存在艺术地位上的竞争。倪倪端知友倪端同为宣德间征召入宫的画家,二人在仁智殿同朝为官,有同僚之谊与艺术交流。
李唐取法对象周文靖作为浙派名家,宗法马远、夏圭,其山水画风必然深受浙派宗师李唐的影响,继承了其斧劈皴法等刚劲笔法。
文同取法对象周文靖不仅工山水,其人物、花卉、竹石亦有佳趣。在墨竹与枯木题材上,深受北宋文同墨竹及枯木竹石画风的影响。边边景昭知友边景昭为宣德间著名宫廷画家,周文靖亦于宣德间以阴阳训术征值仁智殿,两人在宫廷中同为画师,有同僚之谊。
李在知友与李在等浙派画家齐名,同朝为官,共同推动浙派在明代宫廷的发展与繁荣。石石锐知友与石锐同为浙派名家,在画院中交游密切,共同活跃于宣德至天顺年间的宫廷画坛。颜颜宗知友颜宗同为福建籍画家,二人同为闽籍名家,在北京画坛有同乡之谊与交游唱和。刘刘俊知友刘俊为明代宫廷画家,与周文靖同为浙派体系,在画院中有同僚交游与艺术切磋。林林时詹知友林时詹为福建莆田人,天顺间亦被征入仁智殿供职。两人同乡同朝,在宫廷中交往密切,为重要的同僚与画友。雪雪舟等杨取法对象其作品《茂叔爱莲图》等流入日本,其浙派风格对日本画坛及雪舟等杨等画家产生了一定影响。
吴伟取法对象周文靖与戴进等开创的浙派风格,对后世吴伟等浙派后继画家产生了深远影响。汪汪肇取法对象汪肇为明代中期浙派画家,其山水人物画风继承了戴进、吴伟等浙派名家传统,亦间接受到周文靖等宫廷浙派画家的影响。
张路取法对象其苍润浑厚的山水风格与细密遒劲的用笔,影响了张路等明代中后期浙派画家。
王谔取法对象其院体山水风格对明代中后期宫廷画家王谔等人产生间接影响,延续了南宋院体传统。
仇英取法对象仇英虽为吴门四家之一,但其早年学画时曾深受浙派影响。周文靖作为浙派名家,其精细遒劲的笔法对仇英早期风格有间接影响。
蓝瑛取法对象蓝瑛为明末浙派殿军,其早期画风深受浙派前辈影响。周文靖作为明代中期浙派名家,其苍润浑厚的画风对蓝瑛有间接影响。