朴庵
南宋 · 生卒无载〔待考〕
浏览 30851 件作品
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕
- 国籍
- 中国
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
年表
/全部时期展开款署存人期2 事 · 1 作
未知
江南 · 1 件作品
名姓、籍贯、职履俱无考；"朴庵"为款署二字，诸家以"别号"释之，非本名。画山水，上海博物馆系统说明："全图用笔简放雄劲……远山和坡地则以大片水墨渍染，风格接近夏圭画法，是南宋马夏画派的佳作之一"（全图用笔简放雄劲，远山和坡地用大片水墨渍染，风格接近夏圭画法，是南宋马夏画派的佳作之一）。 传《烟江欲雨图》页（册页），上海博物馆藏。绢本墨笔，纵24.9厘米、横26.3厘米。画面左下方款署"朴庵"二字（三源转录一致，原件未目验，见存疑脚注7）。无纪年，约系于款署存人期——依据为馆方南宋断代与马夏传派风格，非文献纪年。图写空江烟雾、风雨欲来：远处山脉在云雨笼罩中只露山顶，近处江上流水湍急，渔人系舟奔避。材质两说辨正见存疑脚注5。
生卒无载，待考。断代依据：上海博物馆定本图为南宋；画风格近夏圭（马夏传派盛行于南宋中后期），故系"约13世纪"；网络有作"公元12世纪"者，与馆方风格定位不协，本年表不采（存疑脚注4）。上博定名"宋 朴庵烟江欲雨图页"。
今传期2015-20224 事 · 0 作
2015
杭州
《宋画全集》第2卷（上海博物馆藏品卷）出版（该卷收宋画72件，其中册页39件），《烟江欲雨图》在编（具体册次待核）。古代著录情况：馆方系统文字谓"此图为散册，为各家著录所未载"（此图是散册，为各家著录所未载）——清以前书画著录无此图；上博入藏来源与递藏经过均不明，待考。
2020
本数据库收录《烟江欲雨图》条目：主资源2020年9月25日入库，2025年8月19日整并为条目（含2个子资源）。
2022
澎湃新闻"清明时节，雨纷纷"专题（2022年4月）刊布《烟江欲雨图》局部，其后网易（2025）、"跟我学小古文"（2026）等多方转载；北京广播电视台"听听北京之声"公号（2025年小满文）误标"明代画家朴庵"；另有作《烟江遇雨图》名者，系题名异写，从上博定名作《烟江欲雨图》（见存疑脚注6）。
未知
绢本墨笔，24.9×26.3厘米；款署"朴庵"；《宋画全集》第2卷收录，清以前著录未见。无纪年，传称级归名（款署人即画者本人，然其身份无考，全档作传处理）。此外无任何其他画目著录可辑。
相关艺术家
范宽取法对象其山水画亦汲取范宽雄浑壮阔的北方山水技法，注重气势与骨力，笔墨苍劲
李唐取法对象李唐南渡后开创南宋院体新风，朴庵受其斧劈皴及构图技法影响。
王维取法对象在创作理念上受王维诗中有画、画中有诗的文人画思想启发，注重诗画意境
张择端取法对象受张择端界画与风俗画技法启发，并在南宋初年对其艺术风格有所继承与探讨
李成取法对象作为南宋画家，其山水画深受北宋李成平远寒林画风的影响，笔法秀润，注重意境营造
李公麟取法对象在人物与鞍马题材上，借鉴李公麟的白描技法，线条流畅且富有表现力崔崔白取法对象借鉴崔白突破黄家富贵体制的花鸟画法，注重写生与自然生动之趣，笔法疏朗李李从训知友南宋初年与李从训等画院画家交游密切，共同探讨画艺，互相切磋技艺
吴道子取法对象在宗教或人物题材中，借鉴吴道子吴带当风的线条与气势，人物生动传神
徐熙取法对象在花鸟画创作中，吸收徐熙落墨为格的野逸画风，注重水墨表现与自然生趣杨杨士贤知友与南宋画院画家杨士贤交往甚密，在山水画创作上多有交流与共赏，风格互鉴马马和之知友马和之为南宋初画院画家，风格高迈，与朴庵有艺术往来。
苏汉臣知友苏汉臣为南宋初画院画家，擅长人物，与朴庵有艺术交流。
郭熙取法对象深受郭熙《林泉高致》画理影响，在构图与笔墨上借鉴其卷云皴与蟹爪枝技法
赵昌取法对象在花鸟画写生方面，受赵昌注重观察自然、对花写照的技法影响，设色明润萧萧照知友萧照为南宋初画院待诏，与朴庵同朝为官，切磋画艺。
易元吉取法对象在走兽题材上，借鉴易元吉深入自然观察猿獐等动物的写生精神与技法
董源取法对象其江南题材山水画作深受董源平淡天真、披麻皴技法的影响，展现江南秀色惠惠崇取法对象其小幅山水与寒汀远渚的题材，深受惠崇江南小景画风的影响，意境清幽戴戴琓知友与南宋画家戴琓同为画院或民间画师，常有雅集与书画品鉴活动，艺术理念相近李李氏知友与同时代李氏家族画家或女画家有艺术往来，交流绘画心得，互通笔墨技法
刘松年取法对象刘松年继承南宋院体，吸收朴庵等前辈技法并加以发展。
马远取法对象马远在构图与笔墨上受朴庵等南宋初画家启发，形成边角之景。
夏圭取法对象夏圭继承并发展了南宋院体山水技法，受朴庵水墨苍劲画风影响。
梁楷取法对象梁楷的减笔画法可能受朴庵人物画理念启发，开创写意新风。