罗稚川
元 · 生卒年无载（活动期约1280s–1330s）
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- 生卒年无载（活动期约1280s–1330s）
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艺术家简介
罗稚川是元代著名画家，生平史料较少。据元代虞集《空山歌》记载，他在虞集‘弱冠’之年（约1292年）尚在世，并被描述为‘挥翰甚风流’。罗稚川早年曾担任南宋镇守四川成都的将领，但在理宗端平三年（1236年），金兵攻陷成都后，他的人生发生重大转变，随后隐居从事绘画创作。其作品多为山水画，具有荒寒沉寂的特点，目前存世作品稀少且大多流失海外，如《古木寒鸦图》藏于美国大都会艺术博物馆。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开抚州挥翰·虞李订交期1292-12973 事 · 0 作
1292
至元 · 抚州
虞集（1272–1348）初至抚州、年当弱冠，于聂家娶亲的陈氏馆亲见罗稚川挥翰作画。（《道园学古录》卷28《空山歌》："公子亲迎陈氏馆，我初至抚犹弱冠。看君挥翰甚风流，岂想重逢鬓毛换。"——公子亲迎于陈氏馆，我初到抚州时还不到二十岁；看君挥翰何等风流，哪想到重逢时鬓发已换。以虞集生年下推，弱冠约当1292年）这是罗稚川生平唯一可系年的当时人目击记载，亦为其活动期之起点锚点。
1298
大德 · 临江
李倜（约1250–1327，字士弘，太原榆次人，书法家）出守临江路，与罗稚川订翰墨之交，时有切磋。（虞集《道园遗稿》卷3《题董生画》："李公昔守清江上，翰墨交游有稚川。每从远海风雨至，共对小山松桂眠。"——李公昔日守清江，翰墨交游有稚川；常从远海风雨中来到，一同对着小山松桂而眠。据陈高华《元代画家史料》，李倜守临江在"大德戊戌"即大德二年〔1298〕。诗末"嗟哉李氏孙尚幼，川翁家学子能传"，兼记罗稚川画学自有传人）
未知
为南城（今江西抚州南城县）隐士聂铢（字积道，自号高空山翁，宋工部侍郎聂子述曾孙）宅畔高空山作图。聂铢与罗稚川有同乡之谊。（明王直《抑庵文集后集》卷5《高空山遗诗记》："当时画者罗稚川为作图，名公巨人如虞文靖、揭文安辈歌咏之，于是翁与兹山皆名闻于天下。"——当时画者罗稚川为作图，名公巨人如虞集、揭傒斯辈歌咏之，于是聂翁与此山皆名闻天下。虞集《空山歌》即为此图而作，诗称"高空之山聂公宅，稚川作图才数尺"——高空之山是聂公宅，稚川作图才数尺）作图与题咏的确切年份无载，虞集诗有"岂想重逢鬓毛换"句，题咏当在其晚年，姑系于相识之后。
李郭正传·江右题咏期1298-13218 事 · 0 作
1298
赵文（1239–1315，字仪可，号青山，庐陵〔今江西吉安〕人，文天祥门人，宋亡后为东湖书院山长）作《罗稚川善画，作此赠之》——现存诗文中唯一直接赠予罗稚川本人者。诗称"渝川有二罗，画得天地之英奇"（渝川有二罗，画得天地之英奇），大罗以诗名撼动湖海，小罗（罗稚川）天机勃郁、不得已而寄之水墨；又记罗稚川自述："君言我以眼为手，天地万物皆吾师。吾能得其意与理，貌取色相特其皮。"（君说我以眼为手，天地万物皆吾师；我能得其意与理，描摹色相只是得其皮）"画成正未知似否，人人有眼谁可欺"（画成尚不知似否，人人有眼谁可欺），末称"一扫徐熙与郭熙"（一扫徐熙与郭熙）。（《青山集》卷7。赵文卒于1315年，诗作于此之前；诗记江西罗氏一门能画，"以眼为手、以天地万物为师"为其自述画学）
1320
范梈（1272–1330）《题稚川芦雁图》："不见罗生心惘然，画图河朔尽流传。"（不见罗生心惘然，画图在河朔尽流传，《范德机诗集》卷6）——其画已流传于河朔（黄河以北，今华北地区）；"不见罗生"或暗示其时罗稚川已难得见，待考。
未知
揭傒斯（1274–1344，丰城〔今江西丰城〕人）作《题罗稚川所画临川罗益谦溪居图》（《文安集》卷3："迢递临川郡，泱漭元献里。溪上君子庐，闭户青林里。"——迢递的临川郡，泱漭的元献里；溪上君子庐，闭户青林里）、《题集贤赵待制赠黎使君罗稚川所画秋芦群雁图》："临江画手罗稚川，落笔欲轻赵大年。"（临江画手罗稚川，落笔欲轻赵大年）（后诗待核《揭傒斯全集》。"集贤赵待制"或即赵孟頫〔1254–1322〕；赵氏以罗画赠安南人黎崱，可见其画当时已入文坛上层流通）
绢本水墨团扇册页，美国克利夫兰艺术博物馆藏（藏品号1915.536，馆系"before 1330"，作者活动期"1280s–1320s"）。绘二人溪桥策杖前行，山石老松具郭熙（郭河阳）笔意。无纪年款，系约作。
刘诜（1268–1350，吉安人）作《题罗稚川小景》二首（"远洲连冈近洲平……江村颇类浣花里，人品兼似陶渊明"——远洲连冈近洲平……江村很像浣花里，人品兼似陶渊明；"小树敲风老树枯……"）、《题彭宜远所藏罗稚川山水楼阁图》、《题铁仲坚宣差所藏罗稚川烟村图》；胡助（1278–1355）《罗稚川山水》："稚川山水足幽奇，点缀分明似郭熙"（稚川山水够幽奇，点缀分明似郭熙，《纯白斋类稿》卷14）、《罗稚川雪景》（卷15："独钓寒江似冻蝇，五楼千古挂枯藤"）；陈旅（1288–1343）《题罗稚川画卷》："雨气通林壑，江光动野航"（雨气通于林壑，江光晃动野航）；丁复（约1289–1350）《题稚川山水》："百年未信人能老，大笑长呼罗稚川"（不信百年人能老，大笑长呼罗稚川）。（以上诸诗见《御定历代题画诗类》卷11、卷68，《纯白斋类稿》卷14、卷15，《文安集》卷3，《御选四朝诗·元诗》卷30诸今本）
立轴，80.8×35.3厘米，美国克利夫兰艺术博物馆藏（藏品号1919.974，馆藏标注"attributed to"，即传为罗稚川）。此幅无印款，据风格由高居翰等考定（《八代遗珍》P102，1981年展览图录）。全幅用郭河阳画法，写寒林清泉，得宋人平远寒林之趣而用笔更趋书写性。此件系传称。
绢本设色，52×77厘米，日本东京国立博物馆藏（藏品号TA-340，1986年6月6日指定为重要文化财，馆系年代"元时代·14世纪"）。绘雪后岸边倾倒枯木、覆雪汀渚枯芦，栖尾长鸟与野鸭，属李成"平远寒林"样式的小景画。无纪年款，系约作。
绢本设色立轴，132.1×80.3厘米，美国大都会艺术博物馆藏（入藏号1973.121.6，馆系年代"early 14th century"，作者活动期"ca. 1300–30"）。近景古松遒劲，枯树高枝间寒鸦三十五只，对岸浅滩杂树密林。右上有后人误题"宋李营丘古木寒鸦图真迹神品"，画上钤"罗氏稚川""游戏翰墨"二印。与《古树春溪图》原为同组四景屏之"冬"景。无纪年款，系约作。
至治纪年·春溪晚笔期13222 事 · 0 作
1322
至治
〔作品〕作《古树春溪图》，绢本设色立轴，131.5×79厘米。右下角隶书自款"至治壬戌临江罗稚川作"，钤"罗氏稚川"白文方印、"游戏翰墨"朱文方印；经明袁珙、袁忠彻父子"瞻衮堂"递藏（画右上钤"瞻衮堂"印）。此为目前所知罗稚川唯一自署年款与名款的作品，也是其卒年前限之直接物证：1322年尚在世、尚能作画。（原为四景屏，今存"春""冬"二景，散佚析出。该件2006年经杨臣彬、杨丹霞、郎绍君、鲁力等鉴定；系私家递藏拍卖品，无公立馆藏著录，款识三字有残损，整体存疑，待复核原件影像，见存疑脚注4）
未知
卒年无载。范梈（1272–1330）题诗已有"不见罗生心惘然"之叹；迺贤（1309–1368）《罗稚川山水十韵为甬东应可立题》"千古沧洲意，含情忆稚川"（千古沧洲意，含情忆稚川，《金台集》卷1）、傅若金（1303–1342）"昔时稚川善游戏，妙墨往往追前人"（昔日稚川善游戏，妙墨往往追前人，《傅与砺诗集》卷3；"妙墨"一作"妙笔"，异文并存）皆作追忆口吻。大都会美术馆系其活动期约1300–1330年，克利夫兰美术馆系约1280s–1320s，高居翰推其生卒约1265–约1340年。综合诸说，卒年约在1330年前后，待考。
相关艺术家
巨巨然取法对象罗稚川山水画不仅取法北宋全景，亦受巨然平淡天真之南派山水影响，笔墨温润。惠惠崇取法对象罗稚川擅长古木寒鸦，惠崇为北宋寒林画派先驱，其荒寒小景对罗稚川画风形成有重要启发。
李成取法对象深受李成寒林平远画风影响，奠定其山水画荒寒沉寂、气象萧疏的基调。
郭熙取法对象师法郭熙，学习其卷云皴与寒林画法，在《古木寒鸦图》中得其技法精髓。
范宽取法对象取法范宽，作品中兼具北方山水的雄浑骨力与荒寒沉寂之气，风格雄健。
王诜取法对象受王诜影响，吸收其青绿与水墨交融的技法，丰富了其山水画的层次与意境。
许道宁取法对象受许道宁山水构图与笔墨影响，得其野逸与苍茫之趣，画风更加自然生动。
燕文贵取法对象借鉴燕文贵“燕家景致”，山水兼具精细刻画与荒寒意境，细节丰富。
董源取法对象受董源平淡天真风格影响，在荒寒沉寂中融入江南山水的温润与平淡。
王维取法对象受王维水墨渲染技法及“诗中有画”理念影响，增添其山水画中的文人画意趣。刘刘贯道知友与刘贯道同为元代画家，同代交往，切磋人物与山水技艺，互有借鉴。
赵孟頫知友与赵孟頫同为宋末元初画坛巨匠，同代交游，在复古与文人画理念上有交流。虞虞集知友虞集弱冠之年作《空山歌》赞誉罗稚川“挥翰甚风流”，二人有交游与赏识之谊。
冯子振知友与冯子振交游，冯子振曾为其画作题咏，二人于文人雅集中诗词唱和。
仇远知友与仇远交游，仇远等文人雅士常为其画作题诗唱和，增添了其作品的文人气息。
任仁发知友与任仁发同为元代画家，同代交游，在江南地区有频繁的艺术交流与唱和。商商琦知友与商琦同为元代著名画家，同代交往，在山水画创作上相互切磋与交流。
唐棣知友与唐棣同为元代画家，同代交游，切磋山水与花鸟画技，艺术上相互影响。袁袁桷知友袁桷为元代著名学者，曾为罗稚川画作题诗，两人有文人雅集与题画唱和的交游。孙孙君泽知友孙君泽亦师法郭熙，与罗稚川同为元代学郭熙画风的代表，两人有同代艺术切磋与交流。
揭傒斯知友揭傒斯为元代文臣，曾为罗稚川画作题诗，两人在元代文人圈中有题画唱和的交往。
柯九思知友柯九思为元代著名文人画家，与罗稚川同代，两人在书画鉴赏与创作上有交游切磋。张张雨知友张雨为元代著名道士文人，与罗稚川有交游，曾为其画作题诗，留下唱和之作。
朱德润取法对象朱德润师法郭熙，罗稚川作为元代郭熙画派的重要传承者，对朱德润的山水画风有直接影响。
吴镇取法对象其寒林古木题材与荒寒意境，对吴镇的渔父隐逸画风及水墨技法有深远影响。
倪瓒取法对象其荒寒沉寂的画风与遗民情绪，对后世倪瓒的简远荒寒、萧条淡泊风格产生深远启发。
黄公望取法对象罗稚川的荒寒沉寂山水意境，对后世黄公望的简远荒寒画风产生了深远的启发与影响。
王蒙取法对象罗稚川画中荒寒沉寂的特质，对后世王蒙山水中繁密幽邃的荒寒意境有一定启发。
李成取法对象深受李成寒林平远画风影响，奠定其山水画荒寒沉寂、气象萧疏的基调。郭熙取法对象师法郭熙，学习其卷云皴与寒林画法，在《古木寒鸦图》中得其技法精髓。范宽取法对象取法范宽，作品中兼具北方山水的雄浑骨力与荒寒沉寂之气，风格雄健。王诜取法对象受王诜影响，吸收其青绿与水墨交融的技法，丰富了其山水画的层次与意境。许道宁取法对象受许道宁山水构图与笔墨影响，得其野逸与苍茫之趣，画风更加自然生动。燕文贵取法对象借鉴燕文贵“燕家景致”，山水兼具精细刻画与荒寒意境，细节丰富。董源取法对象受董源平淡天真风格影响，在荒寒沉寂中融入江南山水的温润与平淡。王维取法对象受王维水墨渲染技法及“诗中有画”理念影响，增添其山水画中的文人画意趣。刘刘贯道知友与刘贯道同为元代画家，同代交往，切磋人物与山水技艺，互有借鉴。赵孟頫知友与赵孟頫同为宋末元初画坛巨匠，同代交游，在复古与文人画理念上有交流。虞虞集知友虞集弱冠之年作《空山歌》赞誉罗稚川“挥翰甚风流”，二人有交游与赏识之谊。冯子振知友与冯子振交游，冯子振曾为其画作题咏，二人于文人雅集中诗词唱和。仇远知友与仇远交游，仇远等文人雅士常为其画作题诗唱和，增添了其作品的文人气息。任仁发知友与任仁发同为元代画家，同代交游，在江南地区有频繁的艺术交流与唱和。商商琦知友与商琦同为元代著名画家，同代交往，在山水画创作上相互切磋与交流。唐棣知友与唐棣同为元代画家，同代交游，切磋山水与花鸟画技，艺术上相互影响。袁袁桷知友袁桷为元代著名学者，曾为罗稚川画作题诗，两人有文人雅集与题画唱和的交游。孙孙君泽知友孙君泽亦师法郭熙，与罗稚川同为元代学郭熙画风的代表，两人有同代艺术切磋与交流。揭傒斯知友揭傒斯为元代文臣，曾为罗稚川画作题诗，两人在元代文人圈中有题画唱和的交往。柯九思知友柯九思为元代著名文人画家，与罗稚川同代，两人在书画鉴赏与创作上有交游切磋。张张雨知友张雨为元代著名道士文人，与罗稚川有交游，曾为其画作题诗，留下唱和之作。朱德润取法对象朱德润师法郭熙，罗稚川作为元代郭熙画派的重要传承者，对朱德润的山水画风有直接影响。吴镇取法对象其寒林古木题材与荒寒意境，对吴镇的渔父隐逸画风及水墨技法有深远影响。倪瓒取法对象其荒寒沉寂的画风与遗民情绪，对后世倪瓒的简远荒寒、萧条淡泊风格产生深远启发。黄公望取法对象罗稚川的荒寒沉寂山水意境，对后世黄公望的简远荒寒画风产生了深远的启发与影响。王蒙取法对象罗稚川画中荒寒沉寂的特质，对后世王蒙山水中繁密幽邃的荒寒意境有一定启发。