
清 · 约1646–1719 · 传悟,道悟,惺堂,通源,铁鞋道人,黄山野人
浏览 11445 件作品
雪庄是清初新安画派著名画家,江苏淮阴(现淮安楚州区)人,出生年月不详。法名道悟,又自称悟,字惺堂。其号“雪庄”来历与他初入黄山经历有关。据载,康熙二十八年(1689年)僧道悟由太平入黄山,适逢大雪。他是山水画名家,绘有《黄山图百幅》。(珍小宝撰文)
已展示全部 5 件作品
顺治 · 楚州
生于楚州,俗姓无考。自幼出家,法名传悟,师从法洞宗南庵大依禅师。生年诸来源作“约1646”,由卒年通说与享年倒推(见存疑脚注1)。
康熙 · 沿江
稍长沿江云游行脚,历太平诸地,与徽州人士交游,绘事日进。行迹仅见方志与诗文集片语,约年无考(见存疑脚注1)。
康熙 · 太平
游踪所至,渐以山水、花卉知名,为日后入黄山久隐张本。此段经历诸传俱略,姑约系于此(见存疑脚注1)。
康熙 · 黄山慈光寺
由太平入黄山,适逢大雪,至清晨披雪立于慈光寺门前,山僧呼为“雪桩”,因自号雪庄;遂居后山皮篷,此后不复下山。
康熙 · 黄山皮篷
皮篷后更名云舫,为徽州人汪辉所筑,雪庄即居于此。宋荦《西陂类稿》:“楚州雪庄悟公,住黄山之皮篷,性孤高,有花癖,尤善绘事”(意为:楚州雪庄悟公住黄山皮篷,性情孤高,痴爱奇花,尤长绘画)。〔作品〕作《花卉图册》(每开约 30.5×28 厘米),写黄山无名野卉,即“貌人间未见花,久之成帙”(意为:描摹人间未见之花,日久积成册页)之自趣,后归安徽省博物院。系年为约数(见存疑脚注2)。
康熙 · 黄山云舫
卒于山中,年约七十四。自入山至此凡三十余年,世称“黄山野人”。其卒年另有据“居皮篷三十三年至终老”下推之说(见存疑脚注3)。身后与渐江、石涛并推为黄山画史名家,黄山图式由之益盛。
程嘉燧取法对象程嘉燧为新安画派先驱,其疏淡简远的画风对雪庄早年习画及新安派风格的形成有深远影响。
李流芳取法对象李流芳为新安画派重要先驱,其枯笔焦墨与清峻画风对雪庄的笔墨技法有直接启发。孔孔尚任知友清代戏曲家孔尚任曾作《赠雪庄上人》等诗,两人有诗文唱和,体现了雪庄与当时文坛名流的交游。
姚宋知友姚宋为新安画派名家,与雪庄同为清初黄山地区活跃画家,两人在黄山或江淮一带交游切磋画艺。释释弘眉知友释弘眉为黄山慈光寺高僧,雪庄驻锡黄山期间,与弘眉等黄山僧人交游论道,共同推动黄山佛教与艺术发展。
祝昌知友祝昌(祝山嘲)为新安画派名家,与雪庄同属新安画脉,两人在黄山及江南地区有交游与艺术切磋。孙孙逸取法对象孙逸为新安画派“海阳四家”之一,雪庄早年习画受其清逸画风影响
汪之瑞取法对象汪之瑞为新安画派名家,雪庄受其以书法入画及简练笔墨的影响
弘仁取法对象雪庄早年习画受新安画派影响,弘仁为新安画派宗师,雪庄深受其简淡冷峻画风影响
萧云从取法对象萧云从为姑熟画派创始人,雪庄早年习画受其山水画风及遗民情怀的潜移默化影响丁丁元公取法对象丁元公为明末清初遗民画僧,雪庄作为清初画僧,受其遗民情怀与冷逸画风的潜移默化影响查查士标取法对象查士标为新安画派代表人物,雪庄在淮安及黄山期间受其疏简荒寒画风熏陶
龚贤取法对象龚贤为金陵八家之首,雪庄早年受其影响,后结合新安画风形成自己奇峻风格
髡残取法对象髡残为清初四僧之一,雪庄作为画僧,受其苍浑雄奇画风的启发八八大山人取法对象八大山人为清初四僧之一,雪庄受其冷逸简括的笔墨意境影响
程邃取法对象程邃为新安画派重要人物,雪庄驻锡黄山后画风趋于奇峻,受程邃焦墨干笔风格启发戴戴本孝知友戴本孝游历黄山,与雪庄交游,二人探讨黄山画理,艺术理念相契施施闰章知友清初著名诗人施闰章游黄山时与雪庄交游,对其画作多有赞赏,提升了其文人画地位
梅清知友雪庄在黄山与梅清交游,梅清亦为黄山画派名家,二人常同游黄山,唱和作画一一智知友一智为清初僧人画家,与雪庄同为画僧,二人在佛理与画理上多有交流,艺术风格互有共鸣闵闵麟嗣知友黄山文人闵麟嗣与雪庄交游,曾为雪庄《黄山图》等画作题诗,确立其画派地位
石涛知友雪庄驻锡黄山期间,与石涛交游密切,共同探讨黄山画理,画风互有影响
梅庚知友梅庚为梅清之侄,亦为黄山画派名家,雪庄在黄山与其交游,诗词唱和黄黄生知友黄生为黄山文人,雪庄在黄山期间与其交游,黄生曾为雪庄画作题诗赞赏
汪采白取法对象汪采白为近代黄山画派名家,其黄山题材创作深受雪庄《黄山图百幅》及新安画派奇峻画风的影响。
张大千取法对象张大千在创作黄山题材画作时,借鉴了雪庄等新安画派名家对黄山奇峰怪石的图式与笔墨表现。
赖少其取法对象现代画家赖少其师法新安画派,推崇雪庄等黄山画派名家,其晚年黄山画风受雪庄奇峻风格启发