狩野探幽
日本 · 1602–1674 · 守信,探幽斋,越溪
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- 籍贯
- 京都
- 生卒时间
- 1602–1674
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
狩野探幽为日本江户时代著名画家，是狩野派代表画家之一。他是狩野永德的孙子、孝信的长子，十余岁时前往江户，不久即成为幕府画师。他吸收汉画（中国风格绘画）技法并拓展画风，顺应当时武家社会的需求，在日本美术史上被称为‘狩野派中兴之主’。他的作品多以历史人物和儒家伦理为主题，代表作包括《龙虎双幅》等。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开京都世家与入仕幕府1602-16253 事 · 0 作
1602
京都
生于京都，狩野孝信长子，狩野永德之孙，名守信；幼年即颖悟过人，十岁前后在骏府谒见德川家康（生年月日从通行辞书之说，见存疑脚注1）。
1617
元和 · 江户
十六岁（一说十七岁）应召赴江户，被德川幕府任命为御用绘师，是幕府首位正式任用的奥绘师；受赐江户锻冶桥宅邸，其一门因此称为"锻冶桥狩野"。
1618
元和 · 江户
与弟狩野尚信、狩野安信同侍幕府，承江户、京都一带宫城障壁画营造之任；画风上追祖风而归于平正，渐定一家之体。
天下普请与大城障壁画1626-16494 事 · 1 作
1626
京都二条城
后水尾天皇行幸二条城，承作二之丸御殿障壁画，松鹰诸图出自其手，笔势俨然而气度雍容。
1632
名古屋城
承作名古屋城本丸御殿障壁画，《帝鉴图》等儒家鉴戒题材入画；落款仍署"守信"。
1636
日光东照宫
宽永大造替之际承作日光东照宫障壁画，其中"想像之象"是他未曾亲见真象、全凭想象成图的著名一例。
1638
江户
落发为僧，自号探幽斋；为日光东照宫作《东照大权现缘起》绘卷，描绘德川家康生平神迹，此后始以"探幽"之名行世（出家与改号的年份有 1635、1638、1640 诸说并陈，见存疑脚注2）。
1641
1 件作品
法印荣衔与探幽缩图1650-16743 事 · 0 作
1650
江户
叙任法印，荣宠备至；〔作品〕于鉴定过眼的中国宋元与日本古画随手作小缩摹本并记题识印章，累积数千纸，世称《探幽缩图》，为重建东亚绘画流传谱系的重要视觉文献。
1672
江户
〔作品〕作《三十六歌仙图》（挂幅，今藏美国弗利尔美术馆）等，晚年笔意益趋冲淡闲雅。
1674
江户
卒于江户，年七十三，相传倒于画笔纸墨之侧，葬东京池上本门寺。锻冶桥狩野一门绵延至明治初年，历约四十代。
相关艺术家
狩狩野宗秀家人狩野宗秀为永德之弟、探幽的叔祖父，探幽早年受其艺术熏陶，宗秀的稳重画风对探幽的性格与画格有潜移默化的影响。
狩野永德家人狩野永德为其祖父，探幽深受其雄浑豪放的画风影响，继承了狩野派的核心技法与精神，奠定其艺术基调。狩狩野孝信老师狩野孝信为其生父，探幽自幼随父学习绘画与临摹古画，在父亲的严格指导下奠定了坚实的绘画基础。
长谷川等伯对手长谷川等伯曾与狩野派激烈竞争，探幽作为狩野派中兴之主，在确立正统范式时进一步排斥等伯派势力。狩狩野山乐老师狩野山乐为其叔父，探幽在江户初期受其指导，山乐优雅柔和的画风对探幽早期风格的形成有重要影响。云云谷等颜对手云谷等颜为云谷派代表，与探幽同在江户画坛活跃，两派在幕府御用绘师的地位与艺术风格上存在一定竞争。狩狩野松荣取法对象狩野松荣为探幽曾祖父，探幽在早期学画中吸收了松荣温和雅致、注重笔墨情趣的画风。狩狩野尚信家人狩野尚信为其弟，留守京都继承狩野派京都分支，与探幽代表的江户狩野派形成地域上的呼应与互补。牧牧溪取法对象探幽吸收中国宋元水墨画（汉画）技法，深受南宋牧溪禅意水墨风格影响，将其融入“探幽样”的淡雅画风中。
马远取法对象探幽在山水画中吸收了中国南宋马远的“边角之景”与斧劈皴技法，丰富了狩野派山水画的构图与笔墨。
夏圭取法对象探幽深入研究中国南宋夏圭的水墨苍劲风格，将其与狩野派的金碧辉煌相结合，形成独特的汉画风格。
雪舟取法对象探幽继承了日本室町时代画圣雪舟的水墨山水传统，将其刚健的笔法融入江户时代的武家审美之中。
俵屋宗达对手俵屋宗达为同时代琳派巨匠，两人在江户画坛存在风格上的竞争，宗达的装饰性风格亦对探幽的“探幽样”产生一定启发。狩狩野安信家人狩野安信为其弟，后成为狩野派重要理论家，著有《画道要诀》，与探幽共同确立狩野派的正统范式。
狩野元信取法对象狩野元信为探幽高祖父，探幽复兴狩野派时深受其确立的汉和折衷风格与宏大构图影响。狩狩野山雪对手狩野山雪为狩野山乐之子（探幽堂兄弟），代表京都狩野派，与探幽代表的江户狩野派在幕府画师地位上存在竞争。狩狩野内山合作狩野内山为探幽的重要弟子，长期协助探幽完成江户城及日光东照宫等大型壁画项目，深得探幽技法精髓。天天海合作天海为天台宗高僧，在日光东照宫改建中，与探幽密切合作，探幽受其指导创作了大量庄严的佛教与神道壁画。德德川家光知友德川家光为江户幕府第三代将军，极度赏识探幽，使其成为幕府御用绘师并委以重任，两人关系密切。
梁楷取法对象探幽在拓展画风时，借鉴了南宋梁楷的减笔水墨技法，使其人物与动物（如龙虎图）线条更加简练生动。
赵孟頫取法对象赵孟頫为元代书画大家，探幽在编纂《探幽缩图》时临摹其作品，吸收了其古意与文人画理念，丰富了狩野派内涵。
戴进取法对象戴进为明代浙派创始人，探幽通过《探幽缩图》等临摹研究，吸收了其水墨苍劲、斧劈皴法等浙派技法。渡渡边始兴老师渡边始兴为探幽门下杰出弟子，早期受探幽严格指导学习狩野派技法，后融合南画风格自成一家。狩狩野探鸟家人狩野探鸟为探幽之侄（尚信之子），后受探幽亲自指导，成为江户狩野派的重要后继力量。久久隅守景老师久隅守景早期受教于狩野探幽，学习狩野派技法，后脱离狩野派创立独特的闲寂画风，深受探幽早期指导。狩狩野永纳家人狩野永纳为探幽养子及弟子，在探幽指导下继承江户狩野派画业，成为幕府御用绘师的重要延续者。狩狩野益信家人狩野益信为探幽之子，继承父亲的江户狩野派画业，在探幽的指导下学习绘画，延续家族荣耀。
土佐光信取法对象探幽在确立狩野派正统范式时，吸收了室町时代土佐派始祖土佐光信的大和绘传统，使和汉折衷风格更趋成熟。狩狩野永敬家人狩野永敬为探幽之孙，在探幽逝世后继承狩野派正统，延续其确立的“探幽样”范式与家族画业。狩狩野常信取法对象狩野常信为江户中期狩野派名家，深受探幽确立的‘探幽样’正统范式影响，将其严谨写实的风格进一步传承。
尾形光琳取法对象江户后期的琳派巨匠尾形光琳在发展装饰性画风时，借鉴了探幽在《探幽缩图》中提炼的古典构图与造型理念。
圆山应举取法对象江户中期的圆山应举在创立圆山派时，吸收了探幽“探幽样”中的写实元素与淡雅水墨技法，受其深远影响。狩狩野芳崖取法对象幕末狩野派巨匠狩野芳崖在复兴狩野派时，严格遵循探幽确立的狩野派正统范式与汉画技法，深受其艺术理念影响。
狩野永德家人狩野永德为其祖父，探幽深受其雄浑豪放的画风影响，继承了狩野派的核心技法与精神，奠定其艺术基调。狩狩野孝信老师狩野孝信为其生父，探幽自幼随父学习绘画与临摹古画，在父亲的严格指导下奠定了坚实的绘画基础。长谷川等伯对手长谷川等伯曾与狩野派激烈竞争，探幽作为狩野派中兴之主，在确立正统范式时进一步排斥等伯派势力。狩狩野山乐老师狩野山乐为其叔父，探幽在江户初期受其指导，山乐优雅柔和的画风对探幽早期风格的形成有重要影响。云云谷等颜对手云谷等颜为云谷派代表，与探幽同在江户画坛活跃，两派在幕府御用绘师的地位与艺术风格上存在一定竞争。狩狩野松荣取法对象狩野松荣为探幽曾祖父，探幽在早期学画中吸收了松荣温和雅致、注重笔墨情趣的画风。狩狩野尚信家人狩野尚信为其弟，留守京都继承狩野派京都分支，与探幽代表的江户狩野派形成地域上的呼应与互补。牧牧溪取法对象探幽吸收中国宋元水墨画（汉画）技法，深受南宋牧溪禅意水墨风格影响，将其融入“探幽样”的淡雅画风中。马远取法对象探幽在山水画中吸收了中国南宋马远的“边角之景”与斧劈皴技法，丰富了狩野派山水画的构图与笔墨。夏圭取法对象探幽深入研究中国南宋夏圭的水墨苍劲风格，将其与狩野派的金碧辉煌相结合，形成独特的汉画风格。雪舟取法对象探幽继承了日本室町时代画圣雪舟的水墨山水传统，将其刚健的笔法融入江户时代的武家审美之中。俵屋宗达对手俵屋宗达为同时代琳派巨匠，两人在江户画坛存在风格上的竞争，宗达的装饰性风格亦对探幽的“探幽样”产生一定启发。狩狩野安信家人狩野安信为其弟，后成为狩野派重要理论家，著有《画道要诀》，与探幽共同确立狩野派的正统范式。狩野元信取法对象狩野元信为探幽高祖父，探幽复兴狩野派时深受其确立的汉和折衷风格与宏大构图影响。狩狩野山雪对手狩野山雪为狩野山乐之子（探幽堂兄弟），代表京都狩野派，与探幽代表的江户狩野派在幕府画师地位上存在竞争。狩狩野内山合作狩野内山为探幽的重要弟子，长期协助探幽完成江户城及日光东照宫等大型壁画项目，深得探幽技法精髓。天天海合作天海为天台宗高僧，在日光东照宫改建中，与探幽密切合作，探幽受其指导创作了大量庄严的佛教与神道壁画。德德川家光知友德川家光为江户幕府第三代将军，极度赏识探幽，使其成为幕府御用绘师并委以重任，两人关系密切。梁楷取法对象探幽在拓展画风时，借鉴了南宋梁楷的减笔水墨技法，使其人物与动物（如龙虎图）线条更加简练生动。赵孟頫取法对象赵孟頫为元代书画大家，探幽在编纂《探幽缩图》时临摹其作品，吸收了其古意与文人画理念，丰富了狩野派内涵。戴进取法对象戴进为明代浙派创始人，探幽通过《探幽缩图》等临摹研究，吸收了其水墨苍劲、斧劈皴法等浙派技法。渡渡边始兴老师渡边始兴为探幽门下杰出弟子，早期受探幽严格指导学习狩野派技法，后融合南画风格自成一家。狩狩野探鸟家人狩野探鸟为探幽之侄（尚信之子），后受探幽亲自指导，成为江户狩野派的重要后继力量。久久隅守景老师久隅守景早期受教于狩野探幽，学习狩野派技法，后脱离狩野派创立独特的闲寂画风，深受探幽早期指导。狩狩野永纳家人狩野永纳为探幽养子及弟子，在探幽指导下继承江户狩野派画业，成为幕府御用绘师的重要延续者。狩狩野益信家人狩野益信为探幽之子，继承父亲的江户狩野派画业，在探幽的指导下学习绘画，延续家族荣耀。土佐光信取法对象探幽在确立狩野派正统范式时，吸收了室町时代土佐派始祖土佐光信的大和绘传统，使和汉折衷风格更趋成熟。狩狩野永敬家人狩野永敬为探幽之孙，在探幽逝世后继承狩野派正统，延续其确立的“探幽样”范式与家族画业。狩狩野常信取法对象狩野常信为江户中期狩野派名家，深受探幽确立的‘探幽样’正统范式影响，将其严谨写实的风格进一步传承。尾形光琳取法对象江户后期的琳派巨匠尾形光琳在发展装饰性画风时，借鉴了探幽在《探幽缩图》中提炼的古典构图与造型理念。圆山应举取法对象江户中期的圆山应举在创立圆山派时，吸收了探幽“探幽样”中的写实元素与淡雅水墨技法，受其深远影响。狩狩野芳崖取法对象幕末狩野派巨匠狩野芳崖在复兴狩野派时，严格遵循探幽确立的狩野派正统范式与汉画技法，深受其艺术理念影响。