狩野山雪
日本 · 1590–1651 · 秦光家,蛇足轩,桃源子,松柏山人
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- 籍贯
- 日本九州肥前国（今佐贺、长崎一带）
- 生卒时间
- 1590–1651
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
狩野山雪，本姓秦氏，名光家，小名彦三，少年时父亡，其绘画才能受到当时主流画派狩野派第六代传人狩野山乐（光赖）的重视，以婿养子入赘狩野家。他是京都狩野派的主要画家之一，活跃于17世纪的京都附近。他创作了许多高度几何化、构成化的作品，强调纵横线条，常使用古怪、奇异、又新颖的构图，在深厚的古画知识基础上，以自己独特的视角重新诠释传统。代表作包括描绘唐明皇与杨贵妃凄美爱情故事的《长恨歌图》。（珍小宝撰文）
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开肥前出身与入赘狩野家1590-16342 事 · 0 作
1590
天正 · 肥前国
生，本姓秦氏，名光家，小名彦三。生年诸书一致作 1590 年，一说 1589 年（见存疑脚注1）。
1610
京都
少年丧父，随家西上京师；画才为狩野派当主狩野山乐所重，纳为婿养子，入赘狩野家，遂称狩野山雪，尽得山乐金底重彩、巨幅装饰一路画法。
继主京狩野与多才画风1635-16452 事 · 1 作
1635
1640
京都
〔作品〕作《独乐园图》卷，写宋儒司马光洛阳独乐园诸景，卷后接裱文徵明书《独乐园记》《独乐园七咏》与苏东坡《独乐园诗》及诸家题跋，今藏美国克利夫兰艺术博物馆。流通的网络资料多将此卷题跋信息与《长恨歌图》相混，本年表从博物馆藏通说权录（见存疑脚注3）。
长恨歌图与系狱晚年1646-16512 事 · 1 作
1646
1 件作品
1649
京都
六十岁时因与山乐次子间的金钱纠纷下狱，虽得出狱而备受折磨。
1651
京都
卒，年六十二，墓在京都泉涌寺。身后京狩野由其子狩野洞云（常信一系另有江户狩野）相承，《长恨歌图》重新面世后被推为日本绘卷史上唐土题材的白眉。卒月日无考（见存疑脚注1）。
相关艺术家
狩野永德取法对象狩野永德为山雪师祖，山雪深受其雄浑豪放、金碧辉煌的画风影响，继承了狩野派的正统气韵。
长谷川等伯取法对象长谷川等伯融合汉画与大和绘的创新精神深刻影响了山雪，为其在京都画坛确立独特风格提供了启示。狩狩野山乐家人1615年入赘狩野家，娶山乐之女为妻，并师从山乐学习狩野派画技，成为京都狩野派核心。；作为婿养子正式拜狩野山乐为师，全面继承狩野派正统技法与障壁画创作经验，奠定其艺术基础。狩狩野宗秀取法对象狩野宗秀是山雪的师祖，山雪继承了其狩野派正统的笔墨基础、宏大构图气魄与院体画规范。本本阿弥光悦知友山雪参与本阿弥光悦主导的文化沙龙，与光悦在书画、工艺等领域有深入交流，受其艺术理念启发。
雪舟取法对象山雪深入研究室町时代画圣雪舟的水墨山水，吸收了其刚劲有力的笔触与雄浑的气象，融入自身山水创作。
狩野探幽对手狩野探幽为江户幕府狩野派主力，与代表京都狩野派的山雪在艺术风格与幕府画师地位上存在长期竞争。乌乌丸光广知友山雪与公卿乌丸光广交游，为其提供画作并交流和歌，体现了深厚的文人雅集与跨阶层艺术互动。
尾形光琳取法对象山雪高度几何化、装饰性的构图理念与新颖视角，对后世琳派巨匠尾形光琳的风格形成有重要启发。松松花堂昭乘知友山雪与书法家松花堂昭乘交游密切，常为其作画或进行艺术合作，在书画艺术上相互切磋与欣赏。狩狩野安信老师狩野安信是狩野山雪的弟子，山雪向其传授京都狩野派的画艺与技法，使其后来成为京都狩野派的中坚力量。；狩野安信的画风与构图深受山雪影响，继承了山雪几何化、构成化与装饰性的艺术特征。狩狩野尚信对手作为江户狩野派重要成员，狩野尚信与山雪在争夺幕府御用画师资源及确立画派正统地位上存在竞争。
马远取法对象吸收南宋马远“边角之景”的构图与斧劈皴法，结合日本审美，形成其独特的几何化与截景式山水构图。牧牧溪取法对象深受南宋禅僧画家牧溪水墨画风影响，山雪曾大量临摹其作品，将其禅意与水墨技法融入自身创作。
俵屋宗达知友与琳派创始人俵屋宗达同活跃于京都，两人在装饰性绘画与几何化构图上互相交流启发，交游密切。；在京都画坛，山雪的几何化构成与宗达的平面装饰风格形成双峰并峙，两人在艺术理念与受众上存在竞争。
梁楷取法对象受南宋画家梁楷减笔水墨人物画影响，山雪在人物刻画上吸收了其简练奔放、注重神韵的笔墨技法。狩狩野永敬家人狩野永敬为山雪之子，在山雪亲自指导下学习绘画，继承了其高度几何化与构成化的独特风格。；在已有家族关系基础上，山雪在艺术理念与技法上深刻影响其子永敬，使其继承并发展了京都狩野派家业。
周昉取法对象《长恨歌图》中杨贵妃及宫廷女性的丰腴体态与华丽服饰，深受唐代画家周昉仕女画风格影响。
顾恺之取法对象创作《长恨歌图》时，深受东晋顾恺之人物画“高古游丝描”及传神理念影响，重塑了唐代人物风貌。
赵孟頫取法对象山雪在《长恨歌图》等作品中吸收赵孟頫的复古画风与白描技法，追求高古意境与文人画气质。
李公麟取法对象山雪的人物画线条与造型深受北宋李公麟白描技法影响，体现出其深厚的中国传统古画功底。狩狩野永纳老师狩野永纳为山雪弟子兼养子，山雪倾囊相授其画艺，永纳后著有《本朝画史》，传承了山雪的艺术理念。；将狩野永纳收为养子，使其继承京都狩野派家业，永纳在其指导下成长为重要画家并记录画史。
圆山应举取法对象圆山应举的写实主义与空间构图深受京都狩野派及山雪影响，山雪对传统的重新诠释为其提供了重要养分。
曾我萧白取法对象曾我萧白狂放奇诡的画风与奇异构图，直接继承了狩野山雪打破常规、强调古怪新颖视角的艺术理念。
伊藤若冲取法对象后世画家伊藤若冲深受山雪奇想风格与几何化构图影响，在其动植物画中发展出极具现代感的奇特视觉语言。