张洽
清 · 1718–1799 · 月川,玉川,在阳,青箬渔父,惺石道人,圆光道士
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- 籍贯
- 江苏武进（今常州）人
- 生卒时间
- 1718–1799
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清画家。张宗苍族子。擅山水，得其法。中年游藩邸，纵观珍秘，晚则契心禅院，一写性灵，结庐栖霞山侧幽居。有自写《嵩山图》，为平生最得意笔。或叩以画法曰：“细画虫收拾，矗画细收拾。”又询用何笔? 曰：“软纸用硬笔，硬纸用软笔。”
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开吴门家学与娄东一脉1718-17592 事 · 0 作
1718
康熙 · 吴县
出生，为张宗苍族子。里籍吴县说与毗陵（今常州）说并见（见存疑脚注1）。
1740
吴县
山水得张宗苍家法。宗苍学于黄鼎，上溯娄东王原祁一脉，所以他画石用干笔积染、林木用淡墨的家学自有渊源；旅顺博物馆藏其《浣花吏隐图》，论者谓"全用家法，盖张默存学王麓台，月川学默存"（意为：全用家法——张默存（张宗苍）学王麓台（王原祁），月川又学张默存）。早年从艺无确切纪年，此期系据年齿推定（见存疑脚注2）。
中年游京师与画名鹊起1760-17894 事 · 1 作
1760
乾隆 · 京师
中年游京师藩邸，纵览珍秘名迹，画境益见苍秀，声誉鹊起，名噪一时。游京确切年份无从考证（见存疑脚注3）。
1770
乾隆 · 蕊幢精舍
〔作品〕作《秋浦独泛》轴（水墨纸本 110.5×45.5 厘米），题识五绝："松风荡微波，空谷答清响。行吟过野桥，浦口秋云上"（意为：松风荡起微波，空谷回应清响；行吟走过野桥，浦口秋云正升起），署"乾隆庚寅春二月三日，写于蕊幢精舍，在阳道人张洽"，钤"张洽""玉川小隐"诸印。时论认为他的画法出宗苍而秀逸过之，如闲云野鹤故灵性不失。此件见拍卖图录，藏地不详（见存疑脚注4）。
1774
乾隆 · 苏州
〔作品〕作《梅竹双清图》轴（水墨纸本，甲午春王作），自题咏梅诗，署"西苑客张洽"，钤"在阳道人张洽图记""惺石老人"印，钱维乔为题跋，后经丁丙等八千卷楼递藏。此件见拍卖图录，藏地不详（见存疑脚注4）。
1780
禅栖幽居与晚岁定论1790-17992 事 · 1 作
1790
乾隆 · 栖霞山 · 1 件作品
晚年契心禅学，在栖霞山侧结庐，匾曰"幽居"，一写性灵。〔作品〕自写《嵩山图》，自视为平生最得意之笔。结庐与自写《嵩山图》确切年份无从考证（见存疑脚注6）。
1799
嘉庆 · 吴县
去世，年八十二。卒年从西泠图录等通说 1718–1799，另有异说（见存疑脚注7）。所传画诀"细画粗收拾，粗画细收拾""软纸用硬笔，硬纸用软笔"（意为：细笔的画从粗放处收拾，粗笔的画从细处收拾；软纸用硬毫笔，硬纸用软毫笔），传为艺林口实。
印鉴
相关艺术家
张张宗苍老师张洽为张宗苍族子，得其山水真传，画风深受其影响，尽得其法。；张洽为张宗苍族侄，家族中多有书画渊源，自幼受家族艺术氛围熏陶。
黄鼎取法对象张宗苍师从黄鼎，张洽作为族子及门生，间接或直接受黄鼎（尊古）山水技法影响。
王原祁取法对象张宗苍一脉属娄东派分支，张洽山水得其法，深受王原祁及娄东派正统画风影响。
恽寿平取法对象张洽为常州人，受同乡前辈恽寿平艺术理念影响，其“一写性灵”与恽氏南田画学有相通处。
王翚取法对象张宗苍师承虞山派脉络，张洽山水亦吸收王翚（石谷）融汇南北宗的技法与理念。
王时敏取法对象张洽山水宗法娄东派，深受娄东派祖师王时敏正统派笔墨理念与风格影响。
黄公望取法对象张洽擅山水，得其法，其画风上溯元人，尤受黄公望《富春山居图》等笔意影响。
吴历取法对象张洽在吸收黄公望、王原祁等名家基础上，亦受清初六大家吴历苍润浑厚画风的影响。胤胤禧知友张洽中年游历藩邸，与善画山水的慎郡王胤禧交游，纵观其府中珍藏秘迹。王王炳知友王炳亦为张宗苍弟子，张洽中年游藩邸前后，与王炳等同门及宫廷画家有艺术交流。方方琮知友方琮为张宗苍弟子，张洽与方琮同为张宗苍门下，常有书画切磋与交游。徐徐扬知友徐扬亦为张宗苍弟子，张洽与徐扬作为同门师兄弟，在画艺上多有交游与切磋。
弘旿知友张洽中年游藩邸纵观珍秘，与擅长书画的宗室画家弘旿（瑶华道人）等结交，切磋画艺。
丁观鹏知友张洽游藩邸纵观珍秘时，与丁观鹏等活跃于乾隆时期的宫廷画家有间接或直接的艺术交流。
邹一桂知友邹一桂为常州府无锡人，与张洽同属常州府，二人作为同乡名家，在画艺上多有交游。
钱维城知友钱维城为常州（武进）人，乾隆时期重要画家，张洽与钱维城同乡，有文人雅集与书画交游。王王宸知友王宸为王原祁曾孙，娄东派后劲，张洽与王宸交游，共同探讨娄东派山水技法。上上睿取法对象上睿为清初僧人画家，张洽晚年契心禅院，画风与僧家禅意相通，受其禅画理念影响。一一智知友张洽晚年结庐栖霞山侧，契心禅院，与栖霞山僧人一智等交游，以画参禅，一写性灵。潘潘恭寿取法对象张洽的山水画风及晚年契心禅院的意境，对后世京江派画家潘恭寿产生了间接影响。
倪瓒取法对象张洽晚年幽居栖霞山，一写性灵，其画风中简淡、荒疏的意境深受元代倪瓒影响。顾顾鹤庆取法对象张洽晚年幽居栖霞山，其山水画风与禅意对后世京江派名家顾鹤庆产生了一定影响。张张崟取法对象张洽晚年居栖霞山，其山水画风及“一写性灵”的理念对后来京江派张崟等有一定启发。
汤贻汾取法对象张洽作为常州籍画家，其山水技法与用笔理论对后世常州籍画家汤贻汾等有地域性影响。
黄鼎取法对象张宗苍师从黄鼎，张洽作为族子及门生，间接或直接受黄鼎（尊古）山水技法影响。王原祁取法对象张宗苍一脉属娄东派分支，张洽山水得其法，深受王原祁及娄东派正统画风影响。恽寿平取法对象张洽为常州人，受同乡前辈恽寿平艺术理念影响，其“一写性灵”与恽氏南田画学有相通处。王翚取法对象张宗苍师承虞山派脉络，张洽山水亦吸收王翚（石谷）融汇南北宗的技法与理念。王时敏取法对象张洽山水宗法娄东派，深受娄东派祖师王时敏正统派笔墨理念与风格影响。黄公望取法对象张洽擅山水，得其法，其画风上溯元人，尤受黄公望《富春山居图》等笔意影响。吴历取法对象张洽在吸收黄公望、王原祁等名家基础上，亦受清初六大家吴历苍润浑厚画风的影响。胤胤禧知友张洽中年游历藩邸，与善画山水的慎郡王胤禧交游，纵观其府中珍藏秘迹。王王炳知友王炳亦为张宗苍弟子，张洽中年游藩邸前后，与王炳等同门及宫廷画家有艺术交流。方方琮知友方琮为张宗苍弟子，张洽与方琮同为张宗苍门下，常有书画切磋与交游。徐徐扬知友徐扬亦为张宗苍弟子，张洽与徐扬作为同门师兄弟，在画艺上多有交游与切磋。弘旿知友张洽中年游藩邸纵观珍秘，与擅长书画的宗室画家弘旿（瑶华道人）等结交，切磋画艺。丁观鹏知友张洽游藩邸纵观珍秘时，与丁观鹏等活跃于乾隆时期的宫廷画家有间接或直接的艺术交流。邹一桂知友邹一桂为常州府无锡人，与张洽同属常州府，二人作为同乡名家，在画艺上多有交游。钱维城知友钱维城为常州（武进）人，乾隆时期重要画家，张洽与钱维城同乡，有文人雅集与书画交游。王王宸知友王宸为王原祁曾孙，娄东派后劲，张洽与王宸交游，共同探讨娄东派山水技法。上上睿取法对象上睿为清初僧人画家，张洽晚年契心禅院，画风与僧家禅意相通，受其禅画理念影响。一一智知友张洽晚年结庐栖霞山侧，契心禅院，与栖霞山僧人一智等交游，以画参禅，一写性灵。潘潘恭寿取法对象张洽的山水画风及晚年契心禅院的意境，对后世京江派画家潘恭寿产生了间接影响。倪瓒取法对象张洽晚年幽居栖霞山，一写性灵，其画风中简淡、荒疏的意境深受元代倪瓒影响。顾顾鹤庆取法对象张洽晚年幽居栖霞山，其山水画风与禅意对后世京江派名家顾鹤庆产生了一定影响。张张崟取法对象张洽晚年居栖霞山，其山水画风及“一写性灵”的理念对后来京江派张崟等有一定启发。汤贻汾取法对象张洽作为常州籍画家，其山水技法与用笔理论对后世常州籍画家汤贻汾等有地域性影响。