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潘

潘恭寿

清 · 1741–1794 · 慎夫,莲巢,莲居士,握筠,屋云,石林,龟潜居士,达莲 · 丁香馆、龟潜精舍

浏览 5892 件作品

籍贯
江苏丹徒(今镇江)人
生卒时间
1741–1794
国籍
中国
斋号
丁香馆、龟潜精舍

艺术家简介

清画家。山水初无师承,王文治以书家用笔之道授之,其画日进,既而王宸以“宿雨初收,晓烟未泮”八字真言授之,复取古迹证仿,画日进。能诗,故画多含诗意。山水得董其昌、米友仁墨晕,清腴妍冷,又擅没骨法,林峦秀逸。花卉取法恽寿平,兼工写生,濯濯如迎风凝露。佛像则出入丁云鹏、吴文中之间。人物、仕女、竹石亦秀韵。其画时得王文治题,人称“潘画王题”,世尤宝之。晚年喜刻印章。著《龟潜精舍集》。

作品

共 2 件
临沈周槐雨亭图缩略图

《临沈周槐雨亭图》

清

山水王文治书朱子颖送刘虚白入都诗图缩略图

《山水王文治书朱子颖送刘虚白入都诗图》

清

已展示全部 2 件作品

年表

/全部时期展开

丹徒寒门与无师自摹1741-17792 事 · 0 作

1741

乾隆 · 丹徒

生于丹徒。出身寒微,幼嗜书画,无力延师,唯以临摹古迹自相体会。

1760

乾隆 · 丹徒、扬州

以摹古自立,早岁已有画名;乾隆二十八年(1763)尝作《双鹿图·云松图》对屏,题“幽溪鹿过苔还静”(意为幽溪之上鹿行过,苔色愈发清静),为其少作中仅见的纪年之作。早年行迹系年多据画作与传闻(见存疑脚注1)。

两师点拨与潘画王题1780-17944 事 · 2 作

1780

乾隆 · 镇江

与王文治订交,文治为探花出身、书家巨擘,以书家用笔之道授之,恭寿由此悟笔法本源;又得王宸授“宿雨初收,晓烟未泮”(意为:夜雨初收,晨烟未散)八字真言,遂取古迹证仿,折中诸家,画乃大进。订交确年无考,约系于此期(见存疑脚注2)。

1781

乾隆 · 丹徒

冬,郭霁堂发起烟云阁之集,与高云、王文治等登高赋诗;次日以图纪胜作《烟云阁图》,自题诗有“琳宫启高阁,兰佩下郡真”句(琳宫谓道观,句写道观高阁开敞、如兰之幽人下临郡城),王文治录于诗塘,后人步韵相和,世比兰亭雅集。此图今藏中国美术馆(见存疑脚注1)。

1782

乾隆 · 镇江、扬州 · 2 件作品

中年负盛名,常赴扬州卖画。作《山水》图(22.8×47 厘米,台北故宫博物院藏),以王文治书朱子颖《送刘虚白入都》诗合成一轴,为“潘画王题”之典型;又作《临沈周槐雨亭图》(故宫博物院藏),摹吴门沈周旧本,可见其取证古迹、折中诸家之途。二件均无纪年,约系于得法后盛年(见存疑脚注2)。

《山水王文治书朱子颖送刘虚白入都诗图》《临沈周槐雨亭图》

1794

乾隆 · 丹徒

卒,年五十四。传世有《写柳永词意图》(天津艺术博物馆)、《仿戴逵破琴图》《烟浮远岫图》(故宫博物院)、《芭蕉仕女图》(辽宁省博物馆)、《幽亭秀木图》(南京博物院)、《山水图册》(上海博物馆、镇江博物馆)等。卒年有 1794 与 1800 后两说(见存疑脚注3)。

印鉴

石林
石林
寿1
寿1
寿2
寿2
寿印 慎夫
寿印 慎夫
握筠
握筠
屋云
屋云
恭寿3
恭寿3
龟潜精舍2
龟潜精舍2
河阳后人
河阳后人
莲巢
莲巢
莲居士
莲居士
潘氏慎夫1
潘氏慎夫1
潘氏慎夫2
潘氏慎夫2
清润潘郎
清润潘郎
慎夫1
慎夫1
慎夫2
慎夫2
师子独行
师子独行
恭则寿
恭则寿
龟潜精舍1
龟潜精舍1
潘恭寿印
潘恭寿印
丁香馆
丁香馆
恭
恭
恭 寿1
恭 寿1
恭 寿2
恭 寿2
潍夷长
潍夷长
恭寿2
恭寿2

相关艺术家

王文治头像王文治老师王文治以书家用笔之道传授潘恭寿,使其画作日进,对其笔墨技法产生深远影响;潘恭寿作画常得王文治题跋,二人珠联璧合,人称“潘画王题”,世尤宝之;二人同为丹徒人,交游密切,诗词唱和,王文治常为潘恭寿画作题诗潘思牧头像潘思牧家人潘思牧为潘恭寿之弟,亦善画,受潘恭寿艺术熏陶与直接影响,同以画名于乡里袁袁枚知友袁枚与潘恭寿有交游,曾为潘恭寿的画作题诗,潘画得名家题跋而增色,时人称羡。赵赵翼知友赵翼与潘恭寿交游唱和,曾为潘恭寿画作题诗,其题跋与王文治等人题跋同为时人所重。王王宸老师王宸以“宿雨初收,晓烟未泮”八字真言传授潘恭寿,并指导其取法古迹,画艺大进;潘恭寿与王宸交往密切,王宸不仅传授画诀,二人亦在艺术理念上多有交流王原祁头像王原祁取法对象王宸为王原祁曾孙,潘恭寿受王宸指导,其山水笔墨亦间接受到娄东派王原祁家学影响王蒙头像王蒙取法对象潘恭寿山水博采众长,除董其昌、米友仁外,亦深入取法元代王蒙,得其繁密苍润之致,丰富其山水面貌。董其昌头像董其昌取法对象潘恭寿山水画深受董其昌影响,得其墨晕之法,笔墨清腴妍冷,极具文人画意趣米友仁头像米友仁取法对象潘恭寿山水画取法米友仁,得其云山墨戏之精髓,结合董其昌笔意,形成秀逸风格赵孟頫头像赵孟頫取法对象潘恭寿在融汇诸家形成个人风格的过程中,亦吸收赵孟頫的笔墨意趣,使其画作在清冷中兼具古雅秀润之气。米芾头像米芾取法对象潘恭寿得米友仁墨晕,亦间接深受米芾云山画法影响,其山水多含米氏云烟之气恽寿平头像恽寿平取法对象潘恭寿花卉画取法恽寿平没骨法,兼工写生,画风濯濯如迎风凝露,秀逸生动黄公望头像黄公望取法对象潘恭寿山水在董其昌基础上,亦取法黄公望,得其披麻皴法与浑厚华滋之气巨巨然取法对象潘恭寿山水融汇董巨之法,得巨然平淡天真之趣,使其林峦秀逸,意境深远潘潘莲家人潘莲为潘恭寿之子(字容若),能画,承袭家学,延续了潘氏家族在绘画领域的艺术传承。倪瓒头像倪瓒取法对象潘恭寿山水清腴妍冷,林峦秀逸,在气韵与意境上深受元代倪瓒萧散简远风格影响吴吴文中取法对象潘恭寿佛像画亦取法吴文中,融汇丁、吴两家之长,形成自己秀韵独特的佛像风格丁云鹏头像丁云鹏取法对象潘恭寿佛像画出入丁云鹏之间,得其高古奇骇之神韵,线条流畅,造型生动郭郭麐知友郭麐与潘恭寿有艺术交游,曾为潘恭寿画作题诗,两人同为清代中叶江南文人圈活跃人物。张张崟知友张崟为丹徒后学,与潘恭寿同乡交游,受其艺术启发,二人同为镇江画派重要代表顾顾鹤庆取法对象顾鹤庆为京江画派代表人物,其山水画法深受潘恭寿及张崟等前辈影响,继承并发展了镇江地域画风。周周镐取法对象周镐为京江画派重要画家,其山水创作受潘恭寿清腴妍冷风格的影响,延续了潘氏在镇江画坛的艺术脉络。
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