项
项德新
明 · 约1561–约1623 · 又新,复初,读易居士 · 松斋
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- 籍贯
- 浙江秀水（今嘉兴）人
- 生卒时间
- 约1561–约1623
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 松斋
艺术家简介
明万历天启间画家。项元汴第三子。工山水，得荆、关法，尤其擅长写生。作品流传极少，有人得其片纸，珍如拱璧。著有《历代名家书画题跋》。
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开天籁阁中的少年1561-15902 事 · 0 作
1561
嘉靖 · 嘉兴
生于嘉兴项氏，为项元汴第三子。生年无确载，约 1561 与约 1563 两说并存（见存疑脚注1）。
1575
嘉兴天籁阁
生长于海内第一的私家收藏之中，遍摹家藏宋元名迹，兼承文徵明吴派余绪，习山水、写生，画艺早成。习画经历系据家世与画风推定（见存疑脚注2）。
名门画人与传家1591-16092 事 · 0 作
1591
万历 · 嘉兴
父项元汴卒（1590），与兄弟共守天籁阁旧藏；以画自适，山水得荆关法、写生尤长，时人得其片纸珍如拱璧。
1600
嘉兴
子项嘉谟、项徽谟、项圣谟先后成人，皆以画名，尤以项圣谟为著，家学一门相承。
秋江云树与身后1610-16232 事 · 1 作
1610
万历 · 嘉兴
〔作品〕传作《秋林小隐图》轴（浅设色，70×28.7 厘米，款"读易居士写秋林小隐"），今归台北故宫博物院，然馆藏旧题元人陶复初名下；专家以本幅自号与"陶复初"名号相值，断为画商托名元人之作，实则出其手笔，归属两说并陈（见存疑脚注3）。
1616
1 件作品
1623
天启 · 嘉兴
卒，约六十余岁。画迹流传绝少，身后项氏子孙续出画坛，为明末清初嘉兴书画世家之枢纽。卒年无确载（见存疑脚注1）。
印鉴
相关艺术家
郭熙取法对象项德新山水虽得荆关法，亦涉猎北宋诸家。其画中注重写生、讲究丘壑布局与林泉气象，深受郭熙《林泉高致》及卷云皴法影响。
赵孟頫取法对象赵孟頫为吴兴人，距嘉兴极近，项家多藏其真迹。项德新在山水创作中吸收赵孟頫‘作画贵有古意’的理念及其秀润笔墨。
倪瓒取法对象倪瓒为无锡人，与嘉兴毗邻，其折带皴与萧疏意境对项德新晚年注重写生、融汇自然的画风有所启发，使其画作兼具荆关之雄与元人之逸。
王蒙取法对象项元汴天籁阁收藏王蒙画作极多，项德新自幼临摹家藏，其山水画风在荆关之外，亦深受王蒙繁密苍秀、解索皴法等技法影响。项项元淇家人项元淇为项元汴之弟、项德新之叔父。项元淇工诗文善书，在项德新早年成长与艺术修养形成过程中，起到了重要的家族熏陶作用。
项元汴家人项德新为明代大收藏家项元汴第三子，自幼受家庭熏陶，得以临摹天籁阁所藏历代书画珍品。项项德纯家人项德纯（项穆）为项元汴之子，项德新之兄，兄弟二人同受家学熏陶，在书画鉴赏与创作上多有交流。项项德达家人项德达为项元汴之子、项德新之兄弟。同出于收藏世家，兄弟间常有书画品鉴与艺术交流，共同维护与研读天籁阁珍藏。
仇英取法对象仇英曾客居项元汴天籁阁临摹古画，项德新自幼临摹天籁阁珍藏，深受仇英摹本及画风影响。丰丰坊取法对象项元汴大量藏品购自丰坊万卷楼，项德新临摹天籁阁珍藏时，深受丰坊旧藏历代名迹的艺术滋养。
董源取法对象天籁阁藏有董源真迹，项德新通过临摹董源作品，吸收其平淡天真的江南山水画风。
李成取法对象项德新临摹天籁阁所藏李成画作，受其寒林平远之景与气象萧疏的画风影响。
范宽取法对象项德新临摹天籁阁所藏范宽画作，受其峰峦浑厚、势状雄强的山水画风影响。
丁云鹏知友丁云鹏等名家曾与项家交游，项德新在万历年间与丁云鹏等人在天籁阁雅集，切磋画艺。
荆浩取法对象项德新工山水，深得荆浩笔法，其山水画风格受荆浩雄浑壮阔之画风影响显著。关关仝取法对象项德新山水画得荆、关法，受关仝峭拔峻伟的画风影响，确立了其独特的山水画风。巨巨然取法对象项德新临摹天籁阁珍藏，吸收巨然长山复岭、层峦叠嶂的江南山水技法，丰富其写生画风。关关思知友关思为同时代湖州名家，与嘉兴项家地缘相近，项德新与其在山水画创作上多有交游切磋。汪汪砢玉知友汪砢玉为嘉兴文人，著有《珊瑚网》。其与项氏家族交好，常借阅天籁阁珍藏，与项德新在书画品鉴与雅集交游中关系密切。
陈继儒知友陈继儒与项氏家族交情深厚，与项德新在文人雅集与书画品鉴中多有交游唱和。
董其昌知友董其昌常借观天籁阁藏品，与项德新在书画鉴赏与创作理念上多有交流，互有影响。
黄公望取法对象项德新注重写生融汇自然，受黄公望“皮袋中置描笔在内”的写生理念影响，将自然造化入画。
吴镇取法对象项德新为嘉兴人，受同乡前辈吴镇湿墨沉郁的画风影响，在注重写生时融汇了吴镇的笔墨意趣。
项圣谟取法对象项圣谟为项德纯之子、项德新之侄。项圣谟初学画受家族熏陶，项德新的山水写生技法与融汇自然之理念对其早期画风有直接影响。
李日华知友李日华与项家交好，常相往还，项德新著《历代名家书画题跋》时，与李日华有密切的书画交流与题跋互动。