金礼嬴
清 · 1772–1807 · 云门,五云,东桥,云门女史,会稽内史,昭明阁女史,昭明阁内史 · 秋红丈室
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- 籍贯
- 浙江山阴（今绍兴）人
- 生卒时间
- 1772–1807
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 秋红丈室
艺术家简介
清女书画家。晚居浙江钱塘（今杭州），嘉兴王昙（仲瞿）继室。幼娴翰墨，志趣高远。夫妇以诗文、书、画像商榷，志趣高远。王昙曾自撰门联云：家中有碧水丹山，妻太聪明夫太怪，门外省青磷白骨，人何寥落鬼何多。性喜佳山水，吴越幽胜之区，探索殆尽。故其画得游览之助为多。佣笔自给，求者踵至而画益工。凡人物、仕女、界画楼室、山水、花卉，悉能匠心独运，妙夺古人。尤精画佛，庄严妙丽，得者宝之。画梅亦妙。书法晋、唐，兼工汉隶，诗多清灵凄婉之致，著有《秋红丈室遗诗》。
作品
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年表
/全部时期展开山阴才女与继室名士1772-17953 事 · 0 作
1772
乾隆 · 浙江山阴
生于金氏。幼娴翰墨，通晓诗书，志趣高远。名写礼嬴、一作礼瀛（见存疑脚注1）。
1790
乾隆 · 嘉兴
归秀水举人王昙为继室。王昙字仲瞿，才气浩瀚而狂放不羁，夫妇以诗文、书、画相商榷。成婚确年无考，据其生年与王昙生卒约系（见存疑脚注2）。
1795
乾隆 · 嘉兴秋泾桥
王昙自撰门联云“家中有碧水丹山，妻太聪明夫太怪；门外省青磷白骨，人何寥落鬼何多”（意为：家中自有碧水丹山，妻子太聪明、丈夫太怪僻；门外但见青磷白骨，人世何其寥落、鬼魅何其多），伉俪才名并播吴越。门联系年无考，约系于此期。
佣笔吴越与画名渐起1796-18002 事 · 0 作
1796
嘉庆 · 吴越佳山水间
性喜佳山水，与夫同游，吴越幽胜之区探索殆尽，画境因游览之助日进；以佣笔自给，求者踵至而画益工。
1799
嘉庆 · 嘉兴
〔作品〕作《诗坛鼻祖》图，绘周文王之妻太姒像，自题小楷长跋，倡以太姒为“二南”诗人之祖、为女子设女学之议。此件系今人专栏述及，画史未见著录（见存疑脚注3）。
秋红丈室与金钗画状元1801-18074 事 · 1 作
1801
钱塘 · 1 件作品
尤精画佛，庄严妙丽；尝作《观音图》（纸本设色，111.6×44.1 厘米），画观音坐狮上注视地上嬉戏之善财童子，衣纹清劲，用笔工细，后归浙江省博物馆藏。此件无纪年，系期据其晚年耽禅（见存疑脚注4）。
晚居钱塘，所居秋红丈室在武林门外西马塍，南宋姜夔故居；中年于笔墨之暇耽于禅诵，因号秋红丈室。居钱塘确年无考（见存疑脚注4）。
1805
嘉庆 · 钱塘
陈文述《画林新咏》闺阁一门咏之：“山绕红楼水绕门，玉壶班管写黄昏。建安七子图还在，此是金钗画状元”（意为：红楼为山水环绕，黄昏中执笔作画；《建安七子图》还在，她是钗裙中的画状元）。又尝作《西王母降集灵台》《班婕妤辞辇》《建安七子图》诸图，陈文述评其界画人物近刘松年、赵伯驹、仇英，为海内大宗。诸图作年无考（见存疑脚注4）。
1807
嘉庆 · 钱塘
卒，年三十六。遗稿由姬人录为《秋红丈室遗诗》一卷，道光二十年（1840）由陈文述、文静玉校梓行世，《晚晴簃诗汇》录其诗。
印鉴
相关艺术家
丁敬取法对象籍贯山阴，深受同乡前辈、浙派创始人丁敬的金石书画及篆刻艺术影响。王王昙家人成为王昙继室，夫妇二人志趣高远，以诗文、书、画相互商榷，感情深厚。；婚后与王昙共同切磋书画技艺，合作创作诗文与书画作品，艺术上互相成就。
管道昇取法对象作为才女书画家，其书画气韵与夫妻唱和之举，受元代管道昇影响。郭郭麐知友随丈夫王昙参与文人雅集，与王昙挚友郭麐等文人交游密切，诗词唱和。舒舒位知友随夫参与吴越地区文人雅集，与王昙好友舒位等名士交游，拓宽艺术视野。
法式善知友王昙曾与法式善交游，金礼嬴随夫在北京等地交游，与法式善有诗文往来。孙孙原湘知友孙原湘为王昙挚友，金礼嬴随夫交游，与孙原湘等文人雅士有诗文唱和。陈陈文述知友随夫交游，与清代文人陈文述有诗文唱和，陈文述对其才华极为赞赏并留有记载。文文俶取法对象其花卉画设色妍丽，匠心独运，受明代女画家文俶花卉草虫风格影响。
仇英取法对象其界画楼室与人物画工细精妙，线条流畅，受明代仇英工笔重彩风格影响。
恽寿平取法对象金礼嬴花卉画得没骨法之妙，设色明丽，深受清代恽寿平没骨画风影响。
龚自珍知友龚自珍极为推崇其夫王昙，金礼嬴作为长辈与龚自珍有交往，属同一文人圈。伊伊秉绶取法对象兼工汉隶，受同时代隶书名家伊秉绶影响，隶书古拙方正，气象宏大。
颜真卿取法对象书法兼学唐代颜真卿，楷书端庄雄伟，行书气势开张，奠定其书法基础。
改琦取法对象与同时代仕女名家改琦在风格上有交集，其仕女画对清代中后期仕女画发展有推动作用。
王羲之取法对象书法晋、唐，深受东晋王羲之书法影响，笔意灵动，得晋人风韵。
周昉取法对象仕女画妙夺古人，深受唐代周昉仕女画风影响，造型丰腴，神态生动。
顾恺之取法对象人物画悉能匠心独运，妙夺古人，深受东晋顾恺之人物画高古游丝描等技法影响。
王冕取法对象画梅亦妙，深受元代王冕墨梅技法影响，枝干挺秀，花朵清雅。
贯休取法对象精研佛像，得者宝之，受五代贯休禅画及罗汉像影响，风格庄严妙丽。
吴道子取法对象尤精画佛，庄严妙丽，深受唐代吴道子佛像画风影响，笔法圆转，衣带飘举。
费丹旭取法对象其仕女画清灵秀雅，妙夺古人，对清代后世费丹旭的仕女画风格产生影响。