文俶
明 · 1595–1634（生年一作1594，据墓志享年四十一逆推，见存疑脚注3） · 端容,寒山兰闺画史 · 寒山兰闺
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- 籍贯
- 南直隶长洲（今苏江苏州）人
- 生卒时间
- 1595–1634（生年一作1594，据墓志享年四十一逆推，见存疑脚注3）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 寒山兰闺
艺术家简介
明女画家。文从简女，文徵明玄孙女，嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。有《花卉》册、《萱石图》等传世。
作品
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年表
/全部时期展开文氏一门之秀1595-16152 事 · 0 作
1595
万历 · 长洲
生。生年通行作万历二十三年（1595）；另据《赵灵均墓志铭》"年四十有一"（享年四十一岁）逆推为万历二十二年（1594），两说并陈（见存疑脚注3）。高祖文徵明，曾祖文嘉，祖父文元善，父文从简，四世以书画名世；她生性明慧，见物即能摹写。
1615
万历 · 长洲
幼承家学，工花鸟写生；及笄前后画名渐起。出阁的确切年份无载（见存疑脚注1）。
归赵氏与寒山写生1616-16273 事 · 0 作
1616
万历 · 寒山
嫁赵宧光之子赵均（字灵均）。赵均少时受业于文从简，遂娶其女；夫妇隐居寒山，相与考订金石、写生草木。钱谦益《赵灵均墓志铭》谓其"图得千种，名曰寒山草木昆虫状"（所绘图达千种，名为《寒山草木昆虫状》），又"摹内府本草千种，千日而就"（摹绘内府《本草》药图千幅，一千天完成）；所作《湘君捣素》《惜花美人图》远近购者填塞，贵姬季女争来师事，亦见《赵灵均墓志铭》。出嫁之年与诸事确年无载；文俶 1617 年起已居夫家寒山绘《金石昆虫草木状》，婚后始居寒山，而赵均序署 1620，故出嫁当不晚于 1617 年，约系于 1616–1617 年间（见存疑脚注1）。
1617
万历 · 寒山
〔作品〕以《本草品汇精要》为底本，历三年余绘成《金石昆虫草木状》二十七卷，含图一千三百一十六幅，分金石、草、木、兽、禽、虫、果、菜、米谷诸部，凡一千零七十余种；舍本草旧稿而以家藏珍玩、实地写生证之，图文互证，为古代少有的博物图谱巨制。彩绘稿本孤本今藏台北"国家图书馆"（递藏：张方耳→怡府→1937-45 经潘博山入藏）。绘成起讫据卷端题记（见存疑脚注2）。
1625
寒山
画名益盛，扇头绘事必图两面，恐为人浪书；凡苍松怪石，则又老劲，时论谓深得文氏家法而别开写生新境。
崇祯盛年与身后之名1628-16402 事 · 3 作
1628
1 件作品
1630
1 件作品
1631
1 件作品
1634
崇祯 · 寒山
六月卒，享年四十（一作四十一）。卒年崇祯七年（1634，甲戌）有第一手确据：钱谦益《赵灵均墓志铭》明载"崇祯甲戌六月，端容卒，年四十有一"（崇祯甲戌即 1634 年六月，端容去世，享年四十一）。享年两说不移动卒年，对应生年 1595/1594 两说（今传藏品数据及赫俊红文作 1594-1634），生年并陈（见存疑脚注3）。
1640
吴中
身后声名愈重。钱谦益评其"点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝"（点染写生能自出新意，画家认为是本朝独绝）；张庚《国朝画征续录》称"吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云"（吴中闺秀中擅长绘画的，三百年来推文俶为第一）；女赵昭亦工花卉写生，能承家学。二评语作年先后无确载，约系于崇祯间（见存疑脚注4）。
印鉴
相关艺术家
文徵明家人文俶为文徵明玄孙女，深受吴门文氏家族书画艺术熏陶，继承文氏花鸟画传统与文人画底蕴。
文彭取法对象文彭为文徵明长子、文从简祖父。作为吴门画派花鸟画的重要传承者，文彭的笔墨意趣对文氏家族影响深远，文俶的细秀画风亦受此家族艺术传统的深厚熏陶。
文从简老师文俶自幼随父亲文从简学习书画，得其亲授，奠定其深厚的笔墨功底与吴门细秀画风基础。
文嘉取法对象文嘉为文徵明次子、文从简叔祖父。文嘉擅长花卉小景，笔墨细秀清丽。文俶作为文氏后裔，其“笔墨细秀、风格娟丽”的艺术特征，直接继承了文嘉等家族长辈的吴门细笔花鸟传统。文文淑家人文淑为文氏家族女画家，文俶在闺阁中常与家族女性长辈交流画艺，传承家学，共筑闺秀画传统。
沈周取法对象作为吴门画派后学，文俶的花鸟写生深受前辈沈周写意与写生结合风格的影响，得其生趣。钱钱穀取法对象钱穀为文徵明晚期得意弟子、文从简之师。文俶师从父亲文从简，其花鸟画中的吴门正统笔墨技法与文人写生意趣，间接承袭了钱穀所传递的文徵明晚期画风。佚佚名明人取法对象1615年临摹内府《本草图》，受明代内府画师严谨的博物图谱绘制技法影响，奠定其草木画基础。周周之冕取法对象周之冕为晚明花鸟画大家，创“勾花点叶”法，极重写生。文俶虽主宗沈周、陆治，但在晚明吴门画坛，周之冕的写生技法极具影响力，文俶“能曲肖物情”的草虫花卉亦吸收了周之冕等名家的写生营养。
徐熙取法对象文俶的花鸟画追溯五代徐熙“落墨为格”及注重写生的传统，将其融入明代吴门细秀画风中。仇仇珠取法对象仇珠为仇英之女，同为吴门世家女画家，文俶在闺秀画创作上受其风格启发，两人代表吴门女画高峰。陆陆治取法对象陆治为文徵明弟子，擅花鸟写生，文俶继承其曲肖物情、细致入微的写生技法，风格娟丽。
文震亨取法对象文震亨为文俶堂叔，著有《长物志》。文俶嫁入赵家后，其生活美学与花鸟画的清雅格调，深受文震亨所代表的晚明江南文人审美理念影响。赵赵宦光取法对象公公赵宦光是著名文字学家、书法家，隐居寒山，文俶受其金石学与隐逸思想影响，画风更具古意。
归昌世知友归昌世为文氏世交及同代文人，擅长书画篆刻，与文俶夫妇在吴门文人圈中多有诗词书画唱和。张张宏知友张宏为同时代吴门画家，擅长山水写生，与文俶夫妇在寒山隐居期间有书画交流与交游。
邵弥知友邵弥为晚明吴门著名画家，与文从简、赵宦光等交好。文俶在长洲及寒山隐居期间，处于这一文人交游圈中，通过父亲与丈夫的雅集活动，与邵弥等吴门名家有间接或直接的文人交游。赵赵均合作嫁给赵均（字灵均）后，夫妻隐居寒山，共同校勘古籍，合作绘制《金石昆虫草木状》等博物图谱。
侯峒曾知友侯峒曾为同时代江南名士，与文氏家族及赵均交游密切，文俶常为其作画或参与文人雅集。
恽寿平取法对象恽寿平开创清代没骨花鸟派，其“写生正派”理念与文俶“曲肖物情”的写生精神高度契合。文俶对自然物态的细腻观察与生动表现，为恽寿平及后世没骨花鸟的发展提供了重要的风格铺垫。恽恽冰取法对象文俶的没骨花卉与写生风格对清初女画家恽冰产生深远影响，恽冰继承其闺秀花鸟画风。陈陈书取法对象清代女画家陈书在花鸟画创作上取法文俶，继承其笔墨细秀、深得生趣的吴门闺秀画风。马马荃取法对象清代女画家马荃擅花卉，其设色雅丽、注重写生的风格深受文俶《金石昆虫草木状》等作品影响。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡为清康熙朝宫廷花鸟画大家。文俶的《金石昆虫草木状》作为本草图谱的巅峰之作，其严谨的博物学态度与精微的写生技法，直接影响了蒋廷锡等清代宫廷画家绘制《古今图书集成》等博物图谱的范式。