
明 · 生卒无载〔待考〕(成化七年1471中举,卒约弘治十二年1499前后;主要活动成化、弘治间) · 孟学(字),懋学(字,一作),敬学(更字),云湖(号),云湖山人,云湖仙人(自署)
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明成化弘治间书画家。明成化七年(1471) 举人,博学多才,工诗及篆隶书法,尤擅长丹青,作山水花鸟,或作人物,均气韵飘逸,意境悠远。人物逼肖南宋人,山水多用青绿,尤喜作勾勒竹兔与鹤鹿。传世作品有《云中送别图卷》。
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成化
领乡荐,中举人(辛卯科)。《明画录》记其"領鄉薦";系年成化七年据诸传记与徐宝书《陶氏族谱》引"成化辛卯科舉人",两线互证。
成化
〔作品〕作《云中送别图》卷,纸本墨笔,故宫博物院藏。款:"成化二十二年丙午夏五月望後四日也。"(徐邦达《中国绘画史图录》载、百度百科引;丙午=成化二十二年1486)
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弘治 · 卒
坐事谪戍("後坐謫戍邊,不久放歸卒"——《明画录》"緣他事被放"、诸传记同)。《无声诗史》载一节临行事:三月五日,语其婿朱应登(升之)曰:"聞張家灣某氏丁香盛開,子其同吾遊乎?"(听说张家湾某氏丁香盛开,你可愿同我去游?)升之曰:"去試僅三日,公更何往?"(离考试只有三天,您还要往哪里去?)(转引自徐宝书《陶成家世考及台北故宫博物院藏陶成岁朝图研究》,2025)朱应登举弘治十二年(1499)己未进士,"去试仅三日"当指该科会试;陶成之卒约在此前后,放归辽左之后。(卒年系年系本年表推断,原文献无卒年明文,存疑)

薛稷取法对象勾勒禽兔生动,受唐代薛稷画鹤技法及勾勒笔意之启发与影响
李思训取法对象陶成山水多用青绿,深受唐代李思训青绿山水技法与设色风格的深远影响
李昭道取法对象继承李思训青绿山水传统,并受李昭道青绿山水技法及意境之启发
韩滉取法对象尤喜作鹤鹿等走兽,受唐代韩滉画兽技法及写实风格之深远影响
顾闳中取法对象人物画逼肖南宋,但溯源深受五代顾闳中工笔人物画技法与遗意影响
周文矩取法对象人物画得其线描遗意,受周文矩战笔描法等前代人物画风格影响崔崔白取法对象陶成尤喜作勾勒竹兔与鹤鹿,其禽兽画的写生技法与勾勒笔意,深受北宋花鸟画大家崔白的影响。
文同取法对象尤喜作勾勒竹,受北宋文同画竹理念及墨竹技法之启发,融入丹青
郭熙取法对象山水虽多用青绿,亦受北宋郭熙等山水名家之构图与意境理念启发
赵伯驹取法对象陶成山水多用青绿,除了追溯唐代李思训外,亦深受南宋赵伯驹青绿山水的影响,得其清雅秀润之气。
刘松年取法对象陶成的人物画逼肖南宋院体风格,在笔法和构图上深受南宋画院名家刘松年的影响,得其细密雅致之神韵。
赵孟頫取法对象陶成工诗及篆隶书法,其书法理念与笔法深受元代赵孟頫“书画同源”及复古书风的影响,古意盎然。
李东阳知友李东阳为成化弘治间文坛领袖,陶成博学工诗,中举后活跃于江南与京城文人圈,与李东阳等有诗词唱和。倪倪端知友与倪端等江南画家交游,切磋画艺,在宫廷与江南画风融合上互有启发杜杜堇知友杜堇为成化弘治间著名人物画家,与陶成同时代且均擅长人物画,两人在江南地区有艺术交流与切磋。刘刘珏知友同为成化间江南名家,二人诗书画交游密切,常雅集唱和,互有影响
刘麟知友刘麟同为南直隶宝应人,为明代名臣与文人,两人作为同乡前辈与后辈,在成化弘治年间有诗文交游。刘刘俊知友同为成化间画家,二人交流丹青画艺,在人物与山水创作上互有切磋
沈周知友陶成诗书画名重江南,与吴门沈周交游密切,常诗词唱和,互有赏识吴吴宽知友与吴宽等江南文人雅集,陶成常为其作画,二人诗词唱和,交情深厚陶陶鬳家人陶鬳为陶成之子,家学渊源,传承其父之诗书画艺,亦工丹青
王鏊知友与王鏊等吴中文人交游,切磋诗书,陶成博学多才,深受吴中文坛推崇
唐寅取法对象其青绿山水与逼肖南宋之人物画风,对后世唐寅之人物与山水有间接影响
仇英取法对象陶成创青绿山水与勾勒禽兔,其青绿风格对后世仇英产生深远影响侯侯懋功取法对象侯懋功为明代吴门后学,擅长青绿山水,其青绿设色与山水构图在一定程度上受到了陶成青绿山水的启发。
丁云鹏取法对象其勾勒技法与人物画风,对稍后的丁云鹏之白描人物产生一定影响