
元 · 生卒年不详(唯一纪年作品作于1347,约活动于14世纪中期) · 明远,夏明远
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元代画家,擅长绘制楼阁亭台等建筑题材。传世作品有《岳阳楼图》扇页(现藏台北故宫博物院)和《滕王阁图》散页(现藏上海博物馆)。画风工细精整,以小幅见长。其画法虽出自王振鹏,但在线描的精细程度上更胜一筹。(珍小宝撰文)
《夏永画册》
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《黄鹤楼图》
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《岳阳楼图册》
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《滕王阁图》
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《滕王阁图》
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《楼阁图》
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《楼阁山水图》
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《楼阁山水图》
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《春山楼阁图》
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《丰乐楼图页》
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《山水图》
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《楼阁图》
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《吕洞宾过岳阳楼图》
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《黄楼赋图》
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《岳阳楼图》
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《山水图》
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《岳阳楼图》
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《丰乐楼图》
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《映水楼台图》
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钱唐
元代画史著录无夏永条目。夏文彦《图绘宝鉴》卷五、续编均无夏永条(经全书检索核实;卷五著录元代界画家王振鹏、李容瑾、衞九鼎等,独无夏永)。姜绍书《韵石斋笔谈》卷下自言:"余遍攷博雅家言,無所謂夏明逺者,絶技如此,而姓字不傳,可乎?因附著之。"(我遍考博雅家之言,没有所谓夏明远者;绝技如此而姓名不传,可以吗?因此附记于此。)可证明末鉴藏家遍检著录亦不得其传。
界画楼阁取法王振鹏一派。北京故宫博物院人物词条称"其界画楼阁取法元初宫廷画家王振鹏";晚明姜绍书《韵石斋笔谈》卷下叙宫室界画,于王振鹏(号孤云处士)及其传人李容瑾之后接书"復有夏永字明逺者"(又有夏永字明远者),未明言师承;"师法王振鹏"系现代学者据画风比照所得的推断。
字明远,款署"夏明远",钤"夏明远印"。北京故宫博物院藏《岳阳楼图》纨扇自识:"至正七年四月二十二日錢唐夏明遠畫並書"(至正七年四月二十二日,钱唐夏明远画并书);北京故宫、上海博物馆藏《丰乐楼图》钤"夏明远印"。"明远"为其字,一说名明远(见存疑脚注2)。"钱唐"系用秦汉古县名写法(今通作"钱塘",即今浙江杭州)。
生于钱唐。生年史无明文,现代学者有三说:一作约1340—1400年间人(日本学者松岛宗卫,据其作品最早于明永乐年间已传入日本推断);一作生于1279(至元十六年,宋亡)至1309(至大二年)之间(故宫博物院魏冬,据1347年《岳阳楼图》为"四五十岁时的成熟期基准作品"上推);一作主要活跃于元顺帝朝(1333—1370)(日本学者板仓圣哲)。三说均系据传世作品的现代推断,无史料依据,本年表从"生卒年不详",待考。
以画为业的民间职业画师。俞乐琦《笔墨楼阁》推断:"夏永更可能是未进入北方蒙元宫廷及江南上层文人圈的民间职业画师。"(夏永更可能是没有进入北方蒙元宫廷及江南上层文人圈的民间职业画师。)此为据其画史无载、多本重复图样、工坊化生产现象所作的现代推断。
至正 · 江南 · 6 件作品
〔作品〕作《黄楼图》二本(俗题《黄鹤楼图》),左上以微楷节录苏辙《黄楼赋》。其一,纽约大都会艺术博物馆藏,绢本墨笔册页,20.6×26.7厘米,馆方定名"元 夏永 黃樓圖 冊頁"(The Yellow Pavilion),断代约1350,款识27列楷书,录文题苏辙《黄楼赋》;王季迁家族旧藏,1991年唐氏家族(Oscar L. Tang)捐赠。其二,云南省博物馆藏,馆方定名《黄鹤楼图》册页,绢本墨笔,24×24.7厘米,与纽约本用同一图样设计,左上亦题《黄楼赋》。二本均有道士乘鹤图像,故历来被读作黄鹤楼;苏辙《黄楼赋》所咏为北宋熙宁十年(1077)苏轼率徐州(今江苏徐州)军民拒洪水后所筑黄楼,俞乐琦考订此题实为《黄楼图》;大都会馆方解读进而联系至正四年(1344)黄河决口、朝野议治河之时事(此为推测)。黄鹤楼在元末已不存(元末方孝孺语,见存疑脚注4),夏永未可亲见,二本图样当出粉本。
钱唐
同乡文人凌云翰(1323—1388)题其界画。凌云翰《柘轩集》卷二《明远夏氏界畫髙駢夏日山居詩意》:"科分界画见良工,诗意分明笔意同。直下楼阴浑似雾,偶来花气却因风。水晶帘动粼粼皱,云母屏开曲曲通。闻道主翁骑鹤去,不应犹落画图中。"(从界画的分科可见良工,诗意分明与笔意相同;直下的楼阴浑似雾,偶来的花气却因风;水晶帘动粼粼起皱,云母屏开曲曲可通;听说主翁骑鹤而去,不应还落在画图中。)诗题咏夏永以唐高骈《夏日山居》诗意所作界画。凌氏称"明远夏氏",不及其生平;题诗年代无考,或在夏永生前,姑系元末。这是今存最早提及夏永的中文文献。待考。
丰乐楼毁于元末。夏永《丰乐楼图》所绘丰乐楼"毁于元末"(俞乐琦《笔墨楼阁》);楼毁确年无考。此为夏永作《丰乐楼图》时代下限之一证——所据或是楼毁前粉本,或出旧图仿写,姑系于此。待考。
卒年史无明文。仅可断其卒于1347年之后;据松岛宗卫说或卒于1400年前后,据魏冬说生于1279—1309年间则卒年或在14世纪中后期,均无确证。此后行迹、卒葬地皆无考。待考。
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唐宋楼观图赏
发现君 · 2020-06-04
赵伯驹取法对象赵伯驹擅长青绿山水与界画,夏永画风工细精整,在设色与建筑描绘上受其风格启发。赵赵伯骕取法对象赵伯骕与兄赵伯驹齐名,其楼阁界画精细,夏永在绘制名楼图时借鉴了其工细精整的画风。李李嵩取法对象李嵩是南宋界画大师,夏永在绘制楼阁亭台等建筑题材时,其构图与线描技法深受李嵩影响。郭郭忠恕取法对象夏永的界画技法追溯至宋代界画宗师郭忠恕,深受其“折算无亏”、严谨精整的界画理念与技法影响。
燕文贵取法对象夏永在楼阁与山水结合的构图上,间接受到宋代燕文贵“燕家景致”的影响,使画面更具自然意趣。刘刘贯道取法对象刘贯道为元代初期界画与人物名家,夏永的早期界画学习可能受到刘贯道等元代前期界画风格的启发与影响。
张择端取法对象夏永的界画及名楼题材,间接受到宋代张择端《清明上河图》等建筑界画传统的深远影响,注重建筑细节。
仇远知友仇远为元代钱塘著名文人,夏永生于钱塘受艺术熏陶,两人在钱塘文人圈中多有交游,受其文人雅集影响。
任仁发知友任仁发为元代著名画家,擅长鞍马、人物与山水,与夏永同为元代画坛名家,在江南或大都可能有同代交往。王王振鹏老师夏永的界画技法直接师承元代界画大师王振鹏,继承其楼阁亭台画法,并在线描精细度上更进一步。夏夏叔文家人夏叔文同为元代画家,两人同姓夏且活跃于相近时期,可能为同宗族兄弟或亲属,在艺术上互相影响。
唐棣知友唐棣为元代画家,擅长山水,与夏永同为元代画坛名家,两人在江南画坛可能有同代交游与艺术切磋。虞虞集知友虞集为夏永传世名作《岳阳楼图》扇页题诗,两人有文人雅士间的交游与艺术互动。李李容瑾知友李容瑾亦为王振鹏弟子,与夏永同为元代界画代表人物,两人切磋界画技法,有同门交游之谊。卫卫九鼎知友卫九鼎同为王振鹏传人或元代界画名家,两人同属元代界画一脉,在江南地区有同门之谊与艺术交流。张张雨知友张雨为夏永的《黄鹤楼图》等作品题诗,两人在江南文人圈中有交游与艺术合作。孙孙君泽知友孙君泽为元代江南画家,擅长山水界画,与夏永同地域同代,两人在江南地区有密切的艺术交流与切磋。
吴镇知友吴镇为嘉兴人,邻近杭州,同为元代画家,两人在江南地区可能有艺术上的间接交流或同代交往。
倪瓒知友倪瓒为元代江南文人画巨匠,夏永虽工界画,但两人同在江南文人圈活动,存在同代交往与相互认知。
文徵明取法对象文徵明的细笔山水与界画作品吸收了元代王振鹏、夏永的界画技法,夏永对其有间接影响。
仇英取法对象明代仇英的界画和青绿山水深受元代王振鹏、夏永等人的影响,继承了其工细精整、楼阁严谨的画风。袁袁江取法对象清代界画名家袁江,其楼阁界画技法追溯至元代夏永、王振鹏一脉,受其工细精整、结构严谨的风格影响。
袁耀取法对象袁耀作为清代界画名家,在继承袁江风格的同时,也溯源吸收了夏永等元代界画名家的技法。