艾宣
宋 · 生卒年不详（北宋中后期） · 艾
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- 生卒时间
- 生卒年不详（北宋中后期）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
宋代宫廷画家，擅长花鸟画创作。传世作品《写生罂粟图》藏于台北故宫博物院，画中描绘一枝并蒂的罂粟，显现出祥瑞之意。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开金陵布衣与汴京画名1060-11003 事 · 1 作
1060
汴京
客居汴京，与崔白、吴元瑜等同世，画名动公卿。熙宁初，神宗命他与崔白、丁贶、葛守昌四人同画《垂拱御扆夹竹海棠鹤图》——《宣和画谱》说“虽非入谱之格，缘熙宁所取，故特入谱”（本不入谱录的格式，因是熙宁年间所取，所以特别收入谱中）；《图画见闻志》记“画垂拱殿御鹤竹各一扇，而白为首出”（画垂拱殿御鹤、御竹各一扇，而以崔白为第一）。《宣和画谱》评他“善画花竹禽鸟，能傅色晕淡有生意”（善于画花竹禽鸟，设色晕淡而富有生气；末字一作“生致”）；《图画见闻志》又评“孤标高致，别是风规。败草荒榛，尤长野趣。鹌鹑一种，特见精绝”（品格孤高，自具风规；败草荒榛一类尤见野趣；画鹌鹑特别精绝）。其设色花鸟与崔白的写生相映，时人或有“崔艾”并称之说，然两书均未见此文，此说存疑待考。客居汴京起讫无确考，约系于此。
1100
汴京
《宣和画谱》著录内府所藏艾宣画，明文“今御府所藏一：垂拱御扆夹竹海棠鹤图”（如今御府所藏仅一件，即前述熙宁四人合作的屏画，并非另一件独立花鸟藏品）。徽宗朝画学既兴，其孤高野逸一格为著录所重，知其画名至北宋末不衰。宣和著录之目按画谱成书期推系，约系于此。
未知
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徐徐崇矩取法对象徐崇矩为徐熙之孙、徐崇嗣之兄，擅没骨花鸟。艾宣在继承徐崇嗣没骨法的同时，也深受徐崇矩没骨技法与写生理念的影响，进一步丰富了其精细雅致的画风。黄黄居寀取法对象艾宣早期花鸟画受西蜀入宋的黄居寀“黄家富贵”体制影响，奠定了其精细雅致的画风基础。黄黄筌取法对象艾宣的花鸟画继承了黄筌精细勾勒、敷色浓丽的技法传统，奠定了其宫廷花鸟画的写实基础。
徐熙取法对象艾宣在精细雅致之余，吸收了徐熙“落墨为格”的野逸之趣，使画作更具自然生机。徐徐崇嗣取法对象艾宣在花鸟画创作中吸收了徐崇嗣的“没骨法”技法，使其画风在精细中透出清润自然之趣。王王凝取法对象王凝为北宋初花鸟画家，承徐熙、黄筌之间，对北宋中后期花鸟画有过渡与启蒙作用。艾宣早期的花鸟技法与写生理念，受到了王凝承前启后风格的直接影响。
赵昌取法对象赵昌以“写生”著称，艾宣的《写生罂粟图》等作品在写生理念与技法上深受赵昌影响。惠惠崇取法对象惠崇擅长江南小景与花鸟，艾宣受其清润画风影响，使其《写生罂粟图》等作品显现出清润自然之意。
易元吉取法对象易元吉注重观察自然万物，艾宣受其“写生”理念影响，奠定了其精细写生的花鸟画基础。崔崔白对手二人同为北宋神宗时期画院花鸟画名家，崔白变格之际，艾宣与其在画院中切磋技艺，存在风格上的竞争与交流。刘刘寀知友刘寀为北宋画鱼名家，与艾宣同属神宗时期注重写生的画家群体。两人在画院或文人圈中多有交游，共同探讨物象生机与写生技法。
郭熙知友郭熙为画院山水画大家，与艾宣同属神宗时期画院，二人同僚共事，山水与花鸟互有影响。郭郭若虚取法对象北宋书画理论家郭若虚在《图画见闻志》中详细记载了艾宣等熙宁年间画家的活动，对其艺术地位与写生成就进行了品评与定调，对后世认知艾宣有重要影响。沈沈括知友北宋科学家沈括在《梦溪笔谈》中评述了熙宁年间崔白、艾宣等人对传统花鸟画的变革，两人处于同一时代圈层，有思想与艺术上的交集与共鸣。崔崔慤知友崔慤为崔白之弟，亦工花鸟，与艾宣同属画院，三人常共同创作或品评画作，关系密切。吴吴元瑜知友吴元瑜师从崔白，与艾宣同为画院待诏，二人常在一起探讨花鸟写生技法，交游密切。
文同知友文同擅画墨竹，艾宣工花鸟，二人同在京师，常参与文人雅集，互赏画艺，交游密切。
王诜知友王诜好交游文人画家，艾宣作为宫廷画家，常参与其书画鉴赏与雅集活动，受其文人画理念影响。戴戴琓知友戴琓亦工花鸟画，与艾宣同为北宋宫廷画院画家，二人同僚共事，在花鸟画创作上互相借鉴。梁梁师闵知友梁师闵擅画花竹禽鸟，与艾宣同属北宋中后期变革'黄家富贵'体貌的画家群体。两人交游切磋，共同推动了北宋花鸟画向注重写生与野逸情趣的转变。
李公麟知友李公麟为文人画代表，与艾宣有交游，二人常在一起品鉴古今书画，艾宣受其白描技法启发。
张择端取法对象艾宣精细写实的院体花鸟风格，对后辈张择端在风俗画与界画的精细描绘上产生了一定启发。赵赵令穰取法对象北宋宗室画家赵令穰擅画陂湖林雁，其清新自然的写生画风深受艾宣等院体花鸟新风的影响，将院体写生技法融入宗室文人的水墨意趣之中。赵赵佶取法对象艾宣精细雅致的写生花鸟画风，对后世宋徽宗赵佶的院体花鸟画创作产生了深远的启发与影响。
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