陈裸
明 · 约1558–1639 · 叔祼,诚将,道樗,白室
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- 籍贯
- 苏州
- 生卒时间
- 约1558–1639
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
明代苏州画家，擅长山水画创作。其作品《笤帚庵种芝图》于1627年作为礼物赠与晚明重要鉴赏家陈继儒，该作题跋由董其昌所题。另一代表作《石梁飞瀑图》现藏于北京故宫博物院，展现了高峰插云、飞瀑直下的壮丽山水景象。疑即陈白室，清代翁方纲曾有题诗提及。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开吴县家世与吴门师法1558-16132 事 · 0 作
1558
嘉靖 · 吴县
生。初名瓒，字叔祼，后以字行，去"叔"字，更字诚将，号道樗，一号白室。生年诸书作约 1558 年，另有 1563 年之说，两说并陈（见存疑脚注1）。
1590
万历 · 吴门
游艺吴中文人画圈，规摹宋元诸家，远宗赵伯驹、赵孟頫，近师文徵明，摹古笔法逼真；能诗工书，行楷清劲，游戏绘事而不失法度。此期行实无确年可考，约据画史通叙系于中年（见存疑脚注1）。
晚居虎丘1629-16371 事 · 1 作
1629
崇祯 · 虎丘
晚年遁迹虎丘，以吟咏自适。〔作品〕崇祯二年（1629）作《雪山行旅图册》页，画雪山手法学夏珪，画石用小斧劈皴，曾经吴平斋收藏，后为南京十竹斋旧藏。居虎丘起讫无确年（见存疑脚注2）。
1636
1 件作品
身后画名1638-16392 事 · 0 作
1638
崇祯 · 吴门
〔作品〕作《山水扇》页，图录于《明代名人画扇集》。以扇面小景为多是其特色，所图必深林叠嶂、曲径回塘，境界灵秀。
1639
崇祯 · 吴县
卒，年约八十。能诗，著有《妪解集》。画史列其于吴门派传灯之末，谓其接轸文徵明。
相关艺术家
倪瓒取法对象陈裸山水兼学元四家，除黄公望外，亦得力于倪瓒之简淡萧疏，得其荒寒之境。
王蒙取法对象陈裸山水亦参王蒙解索皴等繁密技法，展现苍郁浑厚之气象，丰富其笔墨语言。
唐寅取法对象陈裸部分细笔山水及青绿作品，可见吴门唐寅院体风格之遗风，兼收并蓄。
李士达知友同为苏州地区重要画家，在吴门画派晚期多有交流切磋，共同延续吴门画风。
李日华知友李日华与董其昌、陈继儒交好，陈裸亦在其交游圈中，多有书画品鉴与往来。
赵左知友因董其昌之故，陈裸与松江派画家赵左多有往来，艺术上互有影响与借鉴。
文震孟知友陈裸师法文徵明，与文氏后裔文震孟多有往来，受其文人品味及家学渊源影响。张张宏知友两人同为万历至崇祯年间苏州画坛活跃画家，多有艺术切磋与交游，共振吴门。
文徵明取法对象作为吴门画派后期画家，其山水画初师文徵明，继承了吴门秀润雅致的笔墨传统，奠定创作根基。
蓝瑛知友蓝瑛游历江南时与吴门画家多有交流，陈裸与其在山水技法上互有借鉴与探讨。
沈周取法对象作为苏州画家，深受吴门宗师沈周的影响，继承了吴门画派注重笔墨与文人意趣的优良传统。
赵孟頫取法对象在文徵明基础上，进一步追溯赵孟頫，得其古意与文人画精髓，笔墨更显醇厚高古。
邵弥知友两人同属吴门后学，艺术理念相近，在明末苏州文人圈中多有往来与书画雅集。
仇英取法对象受同乡前辈仇英影响，兼工青绿山水与细笔山水，如《石梁飞瀑图》展现了其精湛的界画与青绿技法。侯侯懋功知友与同时代苏州画家侯懋功交游密切，二人同为吴门后劲，常切磋画艺，在江南画坛互有影响。
董源取法对象山水画深入取法董源，汲取其平淡天真、江南山水之妙，风格成熟后自号江阴老圃。王王穉登知友与晚明著名文人、诗人王穉登交游，受其文人雅集氛围熏陶，提升了画作的文学意境与书卷气。巨巨然取法对象与董源并称，其山水画亦深受巨然影响，笔墨苍润，长于表现高峰插云、飞瀑直下的壮丽景象。卞卞文瑜知友与同时代苏州画家卞文瑜交游，二人同属吴门画派晚期代表，艺术风格互有影响，常雅集唱和。
黄公望取法对象受元四家黄公望影响，晚年画风稍变己意，笔墨趋于苍润疏秀，意境深远，得元人逸气。
刘原起知友与同时代苏州画家刘原起交游，同为活跃于万历、天启年间的吴门画家，常在一起品鉴书画。
李流芳知友与“画中九友”之一的李流芳交游，二人艺术理念相近，在晚明江南文人圈中常有互动与唱和。
董其昌合作董其昌为其《笤帚庵种芝图》题跋，二人合作完成此佳作，展现了晚明文人画坛的深厚交谊。；与晚明书画大家董其昌交游密切，董其昌的“南北宗”论及文人画理念对陈裸的艺术风格有重要启发。
陈继儒知友1627年作《笤帚庵种芝图》作为礼物赠与晚明重要鉴赏家陈继儒，二人交游密切，艺术理念相契。
翁方纲知友清代著名学者翁方纲曾为其画作题诗，对其艺术造诣给予高度评价，跨越时空结下深厚艺缘。