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李士达头像

李士达

明 · 生卒年不详 · 通甫,通父,仰槐,仰怀,石湖渔隐

浏览 408316 件作品

籍贯
南直隶吴县(今江苏苏州)人
生卒时间
生卒年不详
国籍
中国
艺术领域
画家

艺术家简介

明画家。万历二年(1574)进士,工画人物、山水。曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、音韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”为人耿傲,解自爱重,权贵求索,虽陈币造庐,决不可得。擅山水人物,画法不趋时习,独树一帜。

作品

共 16 件
西园雅集图卷缩略图

《西园雅集图卷》

明

松下二老图缩略图

《松下二老图》

明

匡庐泉图缩略图

《匡庐泉图》

明

书画扇册(利)缩略图

《书画扇册(利)》

明

饮中八仙图缩略图

《饮中八仙图》

明

瑞莲图缩略图

《瑞莲图》

明

关山风雨图缩略图

《关山风雨图》

明

竹里泉声图缩略图

《竹里泉声图》

明

寒林锺馗图缩略图

《寒林锺馗图》

明

坐听松风图缩略图

《坐听松风图》

明

岁朝村庆图缩略图

《岁朝村庆图》

明

仙山楼阁图缩略图

《仙山楼阁图》

明

潇湘八景图缩略图

《潇湘八景图》

明

五鹿山房图缩略图

《五鹿山房图》

明

元日新年图缩略图

《元日新年图》

明

三驼图缩略图

《三驼图》

明

已展示全部 16 件作品

年表

/全部时期展开

吴门隐逸与画理之立1601-15962 事 · 0 作

1601

万历 · 苏州新郭

相传万历中税宦孙隆督征苏州税课,曾召集吴中名流众吏,众皆"咸屈膝"(都屈膝逢迎),独他长揖而出;孙隆怒遣人捕之,赖人庇护得免,自此隐居新郭。是年前后苏州爆发万余织工、市民反税监风潮。此节出自近代美术史著述的转述,原始文献依据待核(见存疑脚注3)。

未知

吴县

生卒年无考,画史称"寿至八十外"(享年八十余岁)。吴县(今江苏苏州)人,一说其先为陕西三原人,两说并陈(见存疑脚注1)。字通甫(一作通父),号仰槐(一作仰怀),印署石湖渔隐,晚岁隐居苏州石湖、新郭间以画自给。《无声诗史》《吴县志》诸书载其万历元年(1573)乡试中举、二年(1574)成进士,然此科第之人与画家李士达是否一人,画史久有异议(见存疑脚注2)。尝论画有五美:"苍、逸、奇、远、韵";又有五恶:"嫩、板、刻、生、痴",人谓深得画理(《明画录》《无声诗史》)。

万历中晚期诸作1597-16130 事 · 3 作

1597

1 件作品

《匡庐泉图》

1598

1 件作品

《岁朝村庆图》

1606

1 件作品

《瑞莲图》

晚年笔耕与讽世寓言1614-16200 事 · 5 作

1614

1 件作品

《寒林锺馗图》

1616

1 件作品

《坐听松风图》

1617

1 件作品

《三驼图》

1618

1 件作品

《仙山楼阁图》

1620

1 件作品

《关山风雨图》

印鉴

李士达
李士达
李士达印
李士达印
李氏通父
李氏通父
通甫
通甫
通父
通父

相关艺术家

文徵明头像文徵明取法对象文徵明为吴门画派领袖,李士达作为后学,其山水画笔墨与文人画理念深受其熏陶。仇英头像仇英取法对象仇英为吴门画派人物画大家,李士达的人物画在工笔重彩与白描技法上深受其影响,得其精妙。沈周头像沈周取法对象沈周开创吴门画派,李士达晚年苍老浑厚的山水画风,深得沈周粗笔山水之遗风。唐寅头像唐寅取法对象唐寅的奇逸画风与洒脱笔墨对李士达提出画之“奇”、“逸”审美有直接启发。钱钱穀取法对象钱穀为文徵明弟子,吴门画派中坚,李士达在山水画法与文人画理念上,受钱穀等吴门后学直接影响。顾恺之头像顾恺之取法对象李士达人物画注重“传神”,深受东晋顾恺之“传神写照”理论的影响,强调人物内在精神。陆陆治知友陆治为文徵明高足,与李士达同为吴门名家,两人交游互鉴,在山水与花鸟画上多有切磋。张僧繇头像张僧繇取法对象李士达人物画追求高古,在技法与气韵上追溯南朝张僧繇的“疏体”与骨法用笔。侯侯懋功知友两人同为吴门画家,常在一起雅集作画,诗画唱和,艺术理念相契。吴道子头像吴道子取法对象李士达的人物画线条与气势,吸收了唐代吴道子“吴带当风”的技法,线条遒劲生动。王蒙头像王蒙取法对象李士达山水亦取法王蒙,吸收其繁密苍郁、解索皴法等技法,使画面呈现出浑厚华滋的气象。黄公望头像黄公望取法对象李士达山水画宗法元四家,尤得黄公望平淡天真、苍茫浑厚之精髓,晚年画风更趋苍老。丁云鹏头像丁云鹏对手两人同为万历时期人物画名家,丁云鹏偏于古雅,李士达趋于奇逸,在人物画坛形成竞争与交流。周昉头像周昉取法对象李士达人物画不仅取法顾恺之、吴道子,亦追溯唐代周昉,吸收其人物丰腴、神态生动之特点。王王穉登知友王穉登为万历间吴门文坛领袖,李士达与其交游唱和,参与文人雅集,艺术理念深受吴门正统熏陶。利利玛窦取法对象李士达曾观赏利玛窦带来的西洋宗教画,对其“阴阳凹凸”的透视与明暗技法表示惊叹,受其启发。韩滉头像韩滉取法对象李士达代表作《三驼图》等风俗人物画,在题材选择与世俗趣味上,受唐代韩滉画风俗人物之启发。刘原起头像刘原起知友刘原起为吴门画派同代画家,与李士达交游密切,常共同切磋山水画法。董其昌头像董其昌知友董其昌的文人画理论及“南北宗”论对李士达的“五美五恶”论有思想上的共鸣,两人交游论画。严严澂知友严澂为虞山琴派创始人,李士达论画重“音韵”,两人交游,李士达受其琴理启发融入画论。文震孟头像文震孟知友文震孟为文徵明曾孙,吴门画派后期重要人物,与李士达同为吴县名士,两人交游论艺,传承吴门风雅。关关思知友两人同为晚明画家,在山水画法上有交流与互鉴,关思的苍润画风对李士达有所启发。卞卞文瑜知友卞文瑜为明末山水名家,与李士达有时代交集,两人交游探讨吴门与松江画派之融合,互有影响。陈洪绶头像陈洪绶取法对象李士达奇古夸张的人物画风,直接启发了明末陈洪绶的变形人物画,对后世人物画影响深远。崔崔子忠取法对象李士达的“奇”、“逸”画风及不趋时习的艺术精神,影响了明末清初崔子忠的高古奇骇风格。罗聘头像罗聘取法对象清代扬州八怪罗聘的鬼怪、奇古人物画,受李士达等晚明奇逸画风及不趋时习精神的影响。任任颐取法对象晚清海派名家任颐的人物画,在夸张变形、世俗趣味及讽刺意味上,受李士达《三驼图》等作启发。
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