
元 · 1289–1370年后 · 定之,迂讷老人,迂讷居士,北叟 · 存诫斋
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元末书画家。家昆山(今属江苏)。官泉州路行枢密院判官。擅画墨竹,喜作风竹新篁,运笔遒劲挺秀。用墨润泽焕烂。于李衎、柯九思外,自成一家。亦工行、楷书。存世作品有《拳石新篁》、《平安磐石》、《幽篁秀石图》、《竹石图》、《墨竹图》等。
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至元 · 淮东
生于淮东,后占籍昆山。(故宫博物院官网:"顾安(1289—1365年),字定之,号迂讷居士,祖籍东淮(今江苏北部),寓居江苏昆山";台北故宫典藏著录:"顾安,生卒年不详。作品见於元至正五年(西元一三四五)至明洪武癸丑(西元一三七三年)年间。江苏人,字定之"——生卒年不详,作品见于元至正五年至明洪武癸丑年间)两说并存,此从1289。又倪瓒《赠顾定之》诗(至正二十二年,1362)云"阿翁七十仍逾四"(顾翁七十仍逾四,即七十四岁),逆推生年恰为1289,可为旁证。
至大
作墨竹一帧,为《七友图》卷中顾安两帧之一,乾隆前已佚。(苏州博物馆《历代墨竹图精选集》述《元贤竹林七友图卷》源流:文字著录初见于缪曰藻《寓意录》卷二,其作者依次为赵天裕、柯九思、张绅、赵原、顾安;因柯氏和顾氏各为二帧,遂以《七友》命名;但后来在陈仲遵《西昀寓目》卷三记录时,顾安画于至大二年〔1309年〕四月的一幅已逸,故称《六友图》)——此为顾安最早纪年作品。
元统 · 泉州
任泉州路判官。(台北故宫典藏著录《竹石》轴简介:"元顺帝元统年间(一三三三—一三三四)为泉州路判官";《圖繪寳鑑》卷五:"顧安字定之不知何許人嘗任泉州路判官善畫墨竹"——顾安字定之,不知何许人,尝任泉州路判官,善画墨竹——仅言"嘗任",不系年)任官年代另有异说,见存疑脚注2。
至正 · 1 件作品
日本学者冢本麿充《翠竹图》解说(张慧芳译)称顾安"曾任兰溪、龙岩巡检,至正五年(1345)被任命为毗陵录事,不久丁忧回乡,至正十年(1350)左右到大都,后曾任泉州路判官"。仅此一见,姑存目待考。又台北故宫典藏著录两处称其"作品见於至正五年(1345)至明洪武癸丑(1373)年间",1345年具体所指作品待查。
至正 · 支山小隐
〔作品〕作纡竹(屈曲之竹)一帧,为苏州博物馆藏《元贤竹林七友图卷》第五幅。自题:"至正己巳孟夏一日定之作于支山小隐。"钤"北叟""存诚斋"二印。(苏州博物馆:顾安只用了一句"至正己巳孟夏一日定之作于支山小隐",交待清楚时、地便足够了。画上钤印"北叟""存诚斋",记其别号室名,均为罕见之印)按干支,至正九年=1349=己丑,款识"己巳"与干支不合(己巳=1329,非至正年间),疑为款识笔误或馆方转录之讹;款字照录苏博学术文章所引,系年从其1349说。
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至正
〔作品〕作《风雨竹图》卷(纸本墨笔,25.1×183.3厘米),今藏故宫博物院。本幅自题:"至正甲辰(1364)四月三日……"(清安岐《墨缘汇观》著录)。故宫博物院名画记称其为大叶竹两竿、枝干斜覆、写风雨中竹态之作,曾展于故宫博物院赵孟頫书画特展。
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洪武
倪瓒(1301–1374)见《古木竹石》,补一奇石并题诗(行书)。诗中写云门古木如龙蛇奔走、迂讷琅玕在朔风中吼啸,赞"鐡厓健笔老纵横,萬卷當胸隨所取"(铁厓健笔老来纵横,万卷在胸随所取),又记"張公僵臥玉山岑,楊顧騎箕上南斗"(张公僵卧玉山,杨、顾骑箕上南斗)——"张公僵卧"指张绅老病卧床,"杨顾骑箕上南斗"谓杨维桢、顾安均已辞世;末段自述半醒半醉客居一月,开门看画笑如梦中,遂添一石、赋诗以赠通玄隐士,款"癸丑初月廿一日。雪斋示此幅。并為添作一石。又赋此詩。以贈通玄隱士。倪迂"。(台北故宫典藏著录款识全文)
综合两条作品证据:1370年合作《古木竹石》时顾安尚在,1373年正月倪瓒题诗时已卒——顾安卒于洪武三年至洪武六年(1370–1373)之间,如生年从1289则享年八十余岁。台北故宫典藏著录作"生卒年不详",苏州博物馆文章作"1289–1373年后"。





发 现 | 不可居无竹
发现君 · 2020-06-25
高克恭取法对象高克恭是元代画竹石名家,顾安在竹石结合的构图与笔墨上,吸收了高克恭的技法与意趣。
李衎老师顾安早年师从李衎学习墨竹技法,得其写竹理法与构图精髓,为其日后自成一家奠定基础。;顾安在用墨润泽焕烂方面深受李衎影响,继承了其墨竹的笔墨语言与写实精神。
管道昇取法对象顾安画竹受管道昇墨竹风格的一定影响,两人同处元代文人圈,笔墨意趣有相通之处。
文同取法对象顾安师法前人,其墨竹技法远溯北宋文同,深受其“胸有成竹”理念与写实画风影响。
苏轼取法对象顾安画竹受苏轼文人画理论影响,注重墨竹的笔墨意趣与神韵,强调书画同源。
赵孟頫取法对象顾安工行、楷书,其书画用笔深受赵孟頫“书画同源”理论及复古书风的影响。
柯九思取法对象顾安与柯九思齐名,在墨竹技法与风格上受其影响,后于李、柯之外自成一家。;顾安与柯九思同为元代画竹大家,两人交游密切,常有艺术交流与诗词唱和。张张逊知友张逊(字仲宾)亦为元代画竹名家,两人常交流墨竹技法,相互切磋,共同推动元代墨竹发展。
俞和知友顾安与俞和同为元代江南文人,在书画鉴赏与创作上有深入交流,互有启发。周周伯琦知友顾安与周伯琦交游,两人皆工行楷,在书法创作与文人圈中多有往来与切磋。
吴镇取法对象吴镇亦擅墨竹,与顾安同为元代墨竹名家,两人在江南文人圈中艺术上相互呼应与影响。
赵雍知友顾安与赵孟頫之子赵雍交游,赵雍曾为顾安画作题诗,体现了元代文人圈的密切互动。杨杨维桢合作杨维桢与顾安交好,曾多次为顾安的墨竹画作题诗,如《题顾定之竹》等,诗画相得益彰。张张雨知友顾安与道士书画家张雨交游,张雨曾为顾安画作题跋,两人在文人雅集中多有往来。
倪瓒知友顾安与倪瓒同为江南文人,交游密切,倪瓒常为顾安画作题诗,两人艺术风格有相通之处。;倪瓒曾为顾安的《幽篁秀石图》等代表作题诗跋文,两人合作留下珍贵的书画合璧之作。
张翥知友元代著名诗人张翥与顾安交游,留有赠顾安的诗文,体现了当时文人与画家之间的密切互动。高高启合作明初诗人高启曾作《题顾定之画竹》等诗,对顾安的墨竹艺术给予高度评价,诗画交辉。
王绂取法对象明代画竹名家王绂深受顾安墨竹风格影响,继承其风竹新篁之法与遒劲挺秀之笔意。
夏昶取法对象明代画竹大家夏昶在墨竹技法上受顾安影响,得其用墨润泽与风竹新篁之韵。陈陈录取法对象明代画竹名家陈录在墨竹技法上取法元人,深受顾安风竹新篁及润泽用墨风格的影响。孙孙艾取法对象明代画家孙艾擅长画竹,其墨竹技法与风格继承了顾安等元代名家的传统,用笔遒劲挺秀。
归昌世取法对象明代书画家归昌世在墨竹创作上受顾安风格影响,延续了其遒劲挺秀的艺术特色。