李华弌
当代
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相关艺术家
马远取法对象李华弌在北宋全景山水之外，吸收马远“马一角”的边角构图与斧劈皴法，丰富画面层次。
夏圭取法对象李华弌借鉴夏圭的“拖泥带水皴”与水墨苍劲的笔意，增强山水画的空间感与墨韵。
黄公望取法对象李华弌在宋画基础上融入黄公望的披麻皴法与文人画的萧散意境，使作品更具书卷气。
倪瓒取法对象李华弌在部分作品中汲取倪瓒的折带皴法与“一河两岸”的空灵意境，增添画面的文人逸气。李李名仪家人李名仪为李华弌之兄，著名建筑师，两人同出上海镇海小港李氏家族，家族文化底蕴深厚。李李名觉家人李名觉为其兄，著名舞台设计大师，家族浓厚的艺术氛围对其早期艺术启蒙有重要影响。王王季迁老师1960年拜王季迁为师，学习宋元书画技法与鉴定，奠定其深厚的传统笔墨基础。
吴湖帆取法对象王季迁为吴湖帆弟子，李华弌间接受到吴湖帆鉴藏眼光与传统文人画风的影响。
张大千取法对象早年通过王季迁结识张大千，受其深厚的传统笔墨功底与泼彩技法启发。
刘海粟老师1963年就读上海美专，受校长刘海粟的现代艺术教育理念与开放学风影响。
傅抱石取法对象早年学画时受傅抱石等近代名家笔墨精神影响，为其日后复兴宋画奠定近代基础。
谢稚柳知友在上海期间与谢稚柳等海派名家交游，共同探讨宋元画理与书画鉴定。陈陈佩秋知友李华弌在上海期间及之后，与海派书画大家陈佩秋保持良好交游，共同探讨传统书画的传承与创新。巨巨然取法对象吸收巨然的焦墨长皴与浑厚画风，使其山水画在严谨中透出苍茫浑厚之气。
许道宁取法对象受许道宁学李成之画风影响，丰富其北方山水技法，增强画面的气势与骨力。
董源取法对象吸收董源江南山水的披麻皴技法，在雄浑中融入温润，丰富其山水画的笔墨层次。
荆浩取法对象受荆浩全景式大山水影响，追求北宋山水的宏大气象与笔墨并重的美学理念。
李成取法对象借鉴李成的“平远”构图与“蟹爪枝”画法，营造其山水画中寒林平远的意境。
郭熙取法对象吸收郭熙的“卷云皴”与“三远”法，将其融入个人山水创作，丰富空间营造。
范宽取法对象深入研习范宽山水，吸收其雄浑壮阔的构图与雨点皴技法，确立个人北宋山水风格。高高居翰知友李华弌移居美国后，与著名中国艺术史学者高居翰（James Cahill）结下深厚友谊，常探讨画理。
王诜取法对象受王诜融合青绿与水墨的启发，在金箔屏风创作中探索传统青绿山水的当代转化。
燕文贵取法对象创新金箔屏风媒介时，受燕文贵“燕家景致”精细画风影响，结合金箔展现华丽细节。何何慕文合作李华弌与大都会艺术博物馆亚洲艺术部策展人何慕文（Maxwell K. Hearn）密切合作，成功策划其重要回顾展。