陈佩秋
当代 · 1922/1923-2020（公历 1923-02-14 生于昆明，农历壬戌年十二月廿九，故亦作 1922 年 12 月／1922 年生〔两说并注〕；2020-06-26 凌晨卒于上海；享年验算：虚岁 2020−1923+1=98，与讣闻"享年 98"合 ✓） · 健碧
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- 生卒时间
- 1922/1923-2020（公历 1923-02-14 生于昆明，农历壬戌年十二月廿九，故亦作 1922 年 12 月／1922 年生〔两说并注〕；2020-06-26 凌晨卒于上海；享年验算：虚岁 2020−1923+1=98，与讣闻"享年 98"合 ✓）
- 国籍
- 中国
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开联大理科转向艺专期1942-19513 事 · 0 作
1942
入西南联合大学，专攻理工科
自述："当时国家贫弱……总认为科技可以救国。我理工科好，是在上中学的时候就出了名的。"（当时国家贫弱……总认为科技可以救国。我的理工科成绩好，中学时就出了名。）专业另有"经济系"一说，本表从多数来源作理工科，两说并存。
1944
考入重庆国立艺术专科学校
1950年庚寅毕业，入上海市文物管理委员会工作，开始大量接触古代字画，临摹宋人团扇。
未知
生于昆明
原籍河南南阳。生年两说：公历1923年2月14日即农历壬戌年十二月廿九，因农历跨年，故诸谱或作"1922年12月生""1922年生"。本表从公历1923年2月14日。
临古师宋期1952-19774 事 · 0 作
1952
作《仿钱选八花图卷》
钱选《八花图卷》原为张珩所藏，1950年代陈佩秋借临两本，其一酬赠张氏；款书一度为谢稚柳所书（潘伯鹰赋诗并题）。
1953
临李嵩《花篮图》
临李嵩《花篮图》一本，具体年份无确证，约在1953年。
1954
谢稚柳为作《十幅图》
谢稚柳为作《十幅图》，章士钊、沈尹默、潘伯鹰、冒广生为题。
1955
上海中国画院受聘画师；《天目山杜鹃》获奖
画院聘年两说：一说1955年"上海中国画院成立，被聘为画师"（孤例），一说1956年任画师——文汇报记"1956年他们双双成为上海中国画院首批画师"，另有画院筹备期即已聘任的注记，两说由此可以调合，本表以1956年为主说。1956年作工笔《天目山杜鹃》获上海青年美展一等奖；1957年在第一届全国青年美术工作者作品展览会上获二等奖（全国青年美展1957年始创办举办）。1958年与谢稚柳合作《闵行一条街图》（草稿为陈佩秋所打）。
讲学展览期1978-20195 事 · 0 作
1978
《水佩风裳》等赴美国、西德、法国展出
《水佩风裳》等作品赴美国、西德、法国展出。
1980
香港、上海谢陈画展；香港中文大学讲学
1980年上海朵云轩、香港集古斋在香港主办"谢稚柳、陈佩秋画展"，香港美术家出版社出版《谢稚柳、陈佩秋画集》；1981年上海美协、上海博物馆在上海工业展览馆联合主办谢陈书画展览，应香港中文大学之邀与谢稚柳同去讲学。
1982
出版画集；《红满枝头》获全国美展铜奖
1982年12月上海人民美术出版社出版《陈佩秋画集》；1984年《红满枝头》获第六届全国美展铜质奖。
1986
《怎样画兰》出版
《怎样画兰》由上海书画出版社出版。
未知
终身成就奖与诸聘
晚年被聘为上海大学美术学院兼职教授，任上海书画院院长、海上印社社长、西泠印社理事；获第六届上海文学艺术奖终身成就奖。
晚境20201 事 · 0 作
2020
病逝上海
2020年6月26日凌晨三时逝世，享年98岁（虚岁，与生年1923年验算相合）。
印鉴
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相关艺术家
潘天寿老师1942年考入国立艺专，师从潘天寿学习中国画，深受其指墨画技法与雄奇构图风格的影响。
黄君璧老师在国立艺专就读期间，师从黄君璧学习传统山水画，打下坚实的笔墨基础。
李可染老师在国立艺专期间受教于李可染，学习其山水画中的光影处理与积墨技法。郑郑午昌老师1942年考入国立艺专后，陈佩秋曾受教于郑午昌，得其山水画法指点，奠定传统笔墨基础。
任伯年取法对象作为海派艺术的后继者，其花鸟画在色彩运用与笔墨情趣上，深受任伯年等海派前辈的深远影响。
吴湖帆知友赴沪发展后，常向吴湖帆请教，观摩其收藏的宋元名迹，深受其鉴定眼光与传统笔墨影响。
谢稚柳家人1950年赴沪结识谢稚柳，后结为夫妻，二人艺术上相互切磋，晚年共同致力于古画鉴定与研究。；陈佩秋与丈夫谢稚柳不仅是伉俪，还多次合作创作书画作品，珠联璧合，传为艺坛佳话。
刘海粟知友赴沪发展后，与刘海粟等上海画坛名家交游密切，相互切磋画艺，共同推动海派艺术发展。
沈尹默知友在上海期间，陈佩秋与书法大家沈尹默交往密切，常交流书画心得，受其书法理论启发。
程十发知友在上海中国画院与程十发等名家共事，交游唱和，共同参与上海美术界的雅集与艺术交流。
唐云知友在上海画院期间与唐云交往密切，参与上海美术界的各类艺术交流活动，相互促进。
陆俨少知友在上海中国画院与陆俨少共事，二人交游密切，在山水画创作与笔墨技法上相互探讨。赵赵佶取法对象其工笔花鸟画深受宋徽宗赵佶影响，得其院体画之严谨法度与写生之精妙神韵。巨巨然取法对象在临摹宋元名迹期间，深入研习巨然山水画，吸收其长披麻皴与浑厚华滋的笔墨精髓。
董源取法对象1956年临摹宋元名迹筑基，其山水画深受董源披麻皴法及平淡天真风格的深远影响。朱朱耷取法对象陈佩秋的花鸟画在笔墨意境上深受朱耷（八大山人）影响，取其简练孤傲、清逸脱俗之神韵。
白蕉知友陈佩秋与海派书画名家白蕉交好，两人常在上海文人雅集中相聚，探讨诗书画艺。吴吴青霞知友陈佩秋与同为海上著名女画家的吴青霞交往唱和，两人在艺术创作与女性画家群体中多有互动。
徐熙取法对象其没骨花鸟画吸收徐熙“落墨法”精髓，并结合西画光色，形成独特的没骨新风。
黄宾虹取法对象陈佩秋晚年山水画变法，深入研究并吸收黄宾虹的积墨法与浑厚华滋之气，形成独特面貌。
林风眠取法对象1978年晚年变法引入西画光色，深受国立艺专老校长林风眠中西融合艺术理念的启发与影响。
张大千取法对象1985年创作巨幅泼彩代表作，其泼彩技法与色彩运用深受张大千晚年泼彩风格的深刻影响。
李思训取法对象陈佩秋在创作巨幅泼彩与青绿山水时，追溯唐代李思训的青绿传统，结合现代光色进行创新。启启功对手1995年潜心古画鉴定，在《溪岸图》等古代书画真伪鉴定上，支持其夫谢稚柳观点，与启功产生学术对立。王王季迁知友1995年潜心古画鉴定期间，与王季迁等海外鉴藏家保持交流，共同探讨古代书画真伪与艺术价值。
徐邦达对手在古书画鉴定领域，陈佩秋与徐邦达等鉴定大家常有学术观点的交锋，如对某些名迹真伪的辨析。