应召
清
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相关艺术家
顾恺之取法对象在人物画创作中追溯晋唐传统，深受顾恺之“高古游丝描”及传神写照理念的影响，线条绵密流畅。一一智知友与僧人画家一智交游，探讨禅宗画理与笔墨意境，受其枯淡简远的禅画风格影响李李鱓取法对象在花鸟画创作中，受扬州画派李鱓奔放写意风格的影响，用笔泼辣，水墨淋漓，打破了传统院体的拘谨。上上睿知友与上睿同为清代画家，二人交游唱和，切磋山水画与人物画技法，互有影响世世鉴知友与世鉴交游密切，常共同鉴赏历代书画名迹，切磋笔墨技法，互有启发上上官周取法对象早期人物画受上官周影响，学习其白描技法与古雅风格，奠定其人物画基础
丁敬知友与丁敬交游密切，常共同探讨金石篆刻与书画艺术，受其金石入画理念启发
丁观鹏取法对象绘画技法受丁观鹏影响，吸收其院体画之精细工整与西洋透视技法
陈鸿寿取法对象受浙派篆刻大家陈鸿寿金石书法与壶铭设计的影响，其书法与篆刻中融入了陈氏的奇崛古拙之气。
万上遴知友与万上遴交游密切，常参与文人雅集，诗画唱和，探讨山水画之笔墨意趣伊伊念曾知友因受伊秉绶隶书影响，与伊秉绶之子伊念曾交好，两人常探讨隶书笔法与碑帖金石，延续伊氏书风。伊伊秉绶取法对象隶书创作受伊秉绶影响深远，吸收其结体方正、线条平直的独特隶书风格万万承纪知友与万承纪交游唱和，探讨山水画之皴法与构图，二人常合作完成山水长卷
周闲知友与海上画派名家周闲交游，常共同参与文人雅集，探讨花鸟画技法，周闲的没骨花卉对其有一定启发。
虚谷知友与虚谷同为海上画派名家，且均有方外之交往，两人常在一起切磋画艺，风格皆具奇古之趣。
赵之谦取法对象应召在金石入画及写意花卉方面，深受赵之谦“碑学入画”理念与金石画风的影响，风格古朴浑厚。何何翀知友与何翀交游密切，共同探讨花鸟画之写生技法，受其岭南画派早期风格启发何何维朴知友作为何绍基的受指导者，与何绍基之孙何维朴交游，探讨何氏书法之传承与山水画艺，延续何门风雅。
吴昌硕知友晚年与吴昌硕在上海交游，共同探讨金石篆刻与写意花卉，两人在海派艺术圈中多有艺术切磋。
任熊知友与任熊交游密切，常在一起探讨陈洪绶派人物画法，共同推动海派人物画发展
何绍基老师书法上拜何绍基为师，学习其颜底魏面的行书技法，书风日趋浑厚奔放
任薰知友与任薰交游频繁，共同探讨花鸟画技法，受其双钩填彩与没骨法结合的影响
丁佛言知友与丁佛言在金石篆刻与古文字学方面交游探讨，两人均致力于金石考据，在清末金石圈中多有唱和。
任伯年取法对象在人物画创作上深受任伯年影响，吸收其兼工带写、色彩明丽的海派风格任任预知友与任预交游频繁，常参与海上文人雅集，探讨山水与花鸟画创作，互有影响