张元
元
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相关艺术家
钱选取法对象受钱选复古画风影响，追求晋唐古意，不事雕琢，以画遣兴
仇远知友与仇远等江南文人雅士交游唱和，受其文学修养熏陶，画作更添文人气息
赵孟頫取法对象受赵孟頫提倡的复古思潮与“书画同源”理念启蒙，画风转向古意，注重以书入画
高克恭取法对象受高克恭笔墨老辣、浑厚华滋的画风影响，自身笔墨技法日趋成熟，自成一家
任仁发知友与任仁发同处江南，虽有院体与文人画之别，但常有书画交流，互有影响商商琦知友与商琦等画家同代交往，在复古思潮下探讨传统笔墨，画风互有影响
冯子振知友与冯子振等文人雅士交游，诗词唱和，以画遣兴，文人画理念相契合
赵雍取法对象受赵孟頫之子赵雍书画影响，进一步深入理解书画同源与复古理念
柯九思取法对象受柯九思“书画同源”及以书入画理念影响，笔墨日趋老辣，自成一家
唐棣知友与唐棣等江南画家交游，探讨画艺，在隐居江南期间画风转变中互有借鉴
吴镇知友隐居江南期间与吴镇交游密切，二人皆以画遣兴，画风互有影响，笔墨皆趋老辣
黄公望知友隐居江南期间与黄公望等元四家交游，受其文人画思想影响，画风趋于简远
朱德润知友与朱德润等文人画家交游，隐居江南期间探讨画艺，笔墨皆尚古意
苏轼取法对象深受苏轼论画以形似见与儿童邻等文人画论影响，确立了其重神似轻形似的创作观。
李成取法对象在笔墨老辣自成一家过程中，吸收了李成寒林平远的构图与气象，丰富了其山水意境。
王维取法对象秉持以画遣兴不事雕琢的理念，深受王维文人画始祖及水墨渲染技法的精神影响。
董源取法对象隐居江南后画风转变，深受董源平淡天真、江南水乡画风的影响，笔墨趋于温润。孙孙君泽知友与孙君泽同处江南文人圈，探讨南宋院体与文人笔墨的融合，互相借鉴斧劈皴与披麻皴。
俞和知友与俞和等书画家交游，探讨书画同源之理，在笔墨技法上互有切磋
倪瓒知友隐居江南时与倪瓒等文人雅士交游，不事雕琢，以画遣兴，文人画理念相通曹曹知白知友隐居江南期间，与同为隐士画家的曹知白交游甚密，常聚于云间，切磋书画，诗酒唱和。
王蒙知友隐居江南时与王蒙等画家往来，探讨笔墨技法，画风受其影响而更显老辣周周伯琦知友与周伯琦等文人交游，受其书法影响，进一步践行“书画同源”理念杨杨维桢合作杨维桢常为其画作题诗，两人诗画合璧，杨的奇诡诗风与张的苍辣笔墨相得益彰。
方从义知友与方从义等隐逸画家交游，皆以画遣兴，不事雕琢，笔墨皆尚老辣简远
沈周取法对象其隐居江南、以画遣兴的文人画理念及老辣笔墨，对后世明代吴门画派沈周等人产生间接影响
文徵明取法对象其践行“书画同源”与复古思潮的艺术实践，对后世文徵明等人的书画理念有一定启发
董其昌取法对象其笔墨老辣与书画同源的实践，对后世董其昌的南北宗论及干笔渴墨技法有启发。
王原祁取法对象其不事雕琢、以书入画的笔墨意趣，被清初王原祁吸收，影响了其笔端金刚杵的技法。