黄增
清 · 卒年六十余（约1710s–1772后；1768–1772 供奉内廷） · 方川,筠谷
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- 籍贯
- 江苏苏州
- 生卒时间
- 卒年六十余（约1710s–1772后；1768–1772 供奉内廷）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，字方川，号筠谷，江苏苏州人。擅长山水画和人物写真。乾隆三十三年（1768）被召入都城，供奉内廷。曾于乾隆三十五年（1770）为皇帝作画。除了绘画，他还以创作俗语诗闻名。（珍小宝撰文）
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开苏州期（约1710s–1768）1 事 · 0 作
未知
康熙 · 长洲
生于长洲（今苏州）。生年无载：以乾隆三十七年（1772）归里时当在四五十岁、卒年六十余逆推，约生于康熙末至雍正初。历史词典载“清江苏长洲人，字方川，号筠谷……卒年六十余”。
【供奉内廷期 1768–1772】事件3·作品0（待补）1768-17714 事 · 0 作
1768
乾隆 · 京师
应召供奉内廷，为画画人。历史词典载“乾隆三十三年（1768）应召供奉内廷”。
1770
乾隆 · 京师
绘高宗（乾隆帝）御容，称旨，赏八品顶戴。历史词典载“三十五年画高宗像，赏八品顶戴”。写真（御容）为其受知之本。
1771
京师
奉命临摹古人真迹，深受褒奖；乾隆三十七年（1772）告终养归里——“终养”谓归家奉养父母，辞宫正当其亲老之时。
未知
〔作品〕作者名下尚有作品六件，名目、系年、藏地暂缺待补。
相关艺术家
上上睿取法对象同为苏州籍画家，其山水与人物画风受清初苏州名家上睿的熏陶，兼具文人画与民间趣味
仇英取法对象人物画及青绿山水技法深受吴门画派仇英影响，带有院体精工与文人笔墨结合之风
文徵明取法对象山水画亦取法吴门画派文徵明，得其细笔山水之秀润与文人气息，格调清雅
沈周取法对象籍贯苏州，早年研习山水时深受吴门画派宗师沈周粗笔山水的影响，笔力苍劲浑厚
王原祁取法对象山水画亦吸收娄东派王原祁的干笔渴墨技法，得其浑厚华滋之意，用于内廷山水创作
王翚取法对象作为苏州籍画家，其山水画深受虞山派创始人王翚的笔墨风格影响，融汇于宫廷画风中华华喦取法对象其人物与山水画中带有生动通俗的气息，受扬州名家华喦离垢清脱、雅俗共赏画风的影响
郑燮取法对象创作俗语诗及诗画结合的风格，受扬州画派郑燮等人打破常规、贴近世俗的创新理念影响
曾鲸取法对象擅长人物写真，其技法直接师法明代波臣派创始人曾鲸的凹凸法，注重面部晕染与立体感
禹之鼎取法对象禹之鼎为清初写真名家，黄增的人物写真在继承曾鲸“波臣派”技法的同时，也深受禹之鼎白描与设色写真风格的影响。
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丁观鹏合作乾隆年间同在清宫如意馆供奉，常合作绘制宫廷画作，奉旨共同完成大型纪实或装饰画作周周鲲合作周鲲是乾隆朝宫廷画家，擅长人物、界画。黄增在如意馆期间，与周鲲等画院画家共同奉旨合作，完成诸多宫廷题材的绘画作品。郎郎世宁取法对象黄增在如意馆供奉期间，接触到郎世宁等西洋传教士画家，其人物写真技法吸收了西洋透视与明暗法，形成中西合璧的宫廷风格。程程梁知友同为乾隆朝宫廷画家，在如意馆共事，有同僚之谊与艺术交流，共同奉旨作画
余省知友乾隆时期同在宫廷供职，作为同僚在如意馆有日常交往，共同揣摩宫廷绘画风格方方琮知友同在如意馆供职，作为同僚在京城有较多交往与艺术交流，共同服务于乾隆内廷
姚文瀚知友同为乾隆朝宫廷画家，在京城同僚交往，日常在如意馆共事，探讨人物与山水技法
金廷标知友乾隆年间同在如意馆供奉，作为同僚交游密切，在京城共同探讨画艺，互有切磋徐徐扬合作同为乾隆朝宫廷画家，在如意馆期间有多次合作绘制大型画作，如协助完成南巡图等巨制袁袁瑛合作乾隆年间同在清宫如意馆供奉，曾奉旨与其他画家合作完成宫廷画作，艺术上互有配合
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