余穉
清 · 生卒年不详 · 南洲
浏览 44993 件作品
- 籍贯
- 江苏常熟
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
余穉，清代画家，字南州，江苏常熟人，余珣次子，余省之弟。与兄长一同供奉内廷。擅长花鸟、虫鱼画作，精通院体画风，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，能别出新意。写实功力深厚，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，栩栩如生。传世作品包括《乔松双鹗图》轴、《端阳景图》轴、《鸠雀争春图》轴等。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开常熟余氏与兄弟同供奉1739-17492 事 · 0 作
1739
乾隆 · 北京
生卒年不详，约于乾隆初年进宫作画，供奉内廷；兄余省亦供奉内廷，兄弟并以画艺事君（入宫确切年份无考，见存疑脚注1）。
1740
乾隆 · 北京
画法宗尚院体，取法蒋廷锡而兼受郎世宁、唐岱影响，翎毛虫鱼写实生动，渐成自家面目（师承影响系据传世画迹叙录概括，见存疑脚注1）。
内廷画业与传世轴画1750-17591 事 · 1 作
1750
册页传世与画史地位17602 事 · 1 作
1760
北京 · 1 件作品
〔作品〕作《花鸟图》册，绢本设色十二开（每开 33×37 厘米），分绘兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅十二种花卉，点缀蜂蝶蚱蜢、山雀黄莺诸虫鸟，构图简洁高雅，设色明丽妍美，今藏故宫博物院。
另有《花鸟图册十二页》册（每开 37×40 厘米，现存十开），题材构图与故宫本相类，为同一画目之传本（两册关系及完残情况待考，见存疑脚注2）；尝作《乔松双鹗图》轴，著录于《石渠宝笈》。
相关艺术家
黄黄筌取法对象黄筌为五代院体花鸟开创者，余穉精通院体，深受其富贵工整风格影响。
赵昌取法对象赵昌为北宋花鸟写生名家，余穉写实功力深厚，受其写生理念与技法启发。余余楠家人余楠为常熟文人，工诗画，为余氏家族奠定深厚的文化艺术底蕴。余余珣家人余穉为余珣次子，出身常熟绘画世家，自幼受父亲余珣教导习画，奠定坚实的绘画基础。
恽寿平取法对象江苏常熟邻近常州，余穉的花鸟画设色艳丽、清新脱俗，深受恽寿平没骨花鸟画法的深远影响。焦焦秉贞取法对象受焦秉贞影响，吸收了其运用西洋透视法（海西法）的技巧，增强了画面的空间感与写实度。
余省家人余穉为余省之弟，兄弟二人皆擅长绘画，后一同被征召供奉清宫内廷，成为宫廷画师。；兄弟二人在内廷期间常有合作，共同创作花鸟、虫鱼等画作，风格相近，相得益彰。
冷枚取法对象受清初宫廷画家冷枚影响，继承了其融合中西的绘画技法，在翎毛与花鸟画上均有生动体现。蒋蒋廷锡取法对象作为宫廷花鸟画家，深受前朝宫廷花鸟画大家蒋廷锡的影响，继承了其工整秀丽的院体花鸟风格。郎郎世宁取法对象在内廷深受郎世宁西洋写实画法影响，融汇中西，使其所作翎毛、虫鱼具有极强的质感和动感。
唐岱取法对象受宫廷画家唐岱影响，精通传统院体画风，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙且能别出新意。
丁观鹏知友与丁观鹏同为乾隆时期内廷供奉画家，二人在宫中交游密切，常切磋画艺，交流创作心得。；在内廷期间，与丁观鹏等宫廷画家常有合作，共同完成大型宫廷绘画项目与帝王交办的画作。
邹一桂取法对象受内廷花鸟画家邹一桂影响，在花鸟画中融入一定的西洋透视与光影技法，使画面更具立体感。方方琮知友方琮为乾隆朝宫廷画家，与余穉同在内廷供职，有书画交游与艺术切磋。
姚文瀚知友姚文瀚为乾隆朝宫廷画家，与余穉同供奉内廷，常有艺术交流与切磋。；在内廷供奉期间，两人曾合作绘制宫廷题材画作，共同完成多项御用绘画任务。
艾启蒙知友与西洋传教士画家艾启蒙同在内廷供奉，常有艺术上的切磋与交流，共同推动宫廷绘画发展。
王致诚知友与西洋传教士画家王致诚同在内廷，交流中西绘画技法，探讨写实与传统院体画的融合。
金廷标知友与金廷标同为乾隆期内廷画家，二人在宫中常有艺术交流，共同服务于皇家书画创作与鉴赏。徐徐扬知友与徐扬同为乾隆时期内廷画家，二人在宫中交游密切，共同参与皇家重大题材的绘画创作。于于敏中知友于敏中为乾隆朝重臣及《石渠宝笈》编纂者，余穉在内廷作画时常与其有书画鉴赏与交游。
余集家人余集为余省之子，乾隆三十一年进士，工诗善画，延续余氏家族艺术传承。沈沈振麟取法对象沈振麟为晚清宫廷画家，其花鸟画直接继承了余穉等清代前期宫廷画家的院体传统。缪缪嘉惠取法对象余穉的工笔花鸟与深厚写实功力，对清末宫廷女画家缪嘉惠的工笔花鸟创作产生了深远影响。
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