张训礼
南宋 · 〔待考〕（活动期淳熙—绍熙间，约1174–1194后） · 张敦礼（原名）
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- 生卒时间
- 〔待考〕（活动期淳熙—绍熙间，约1174–1194后）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
南宋时期著名画家，原名张敦礼，后改名为张训礼。擅长山水画和人物画，是刘松年的老师。传世作品有《春山渔艇图》、《围炉博古图》等，其画作具有典型的南宋工笔画艺术特色。代表作《春山渔艇图》展现了青绿山水的技法，远山层峦叠嶂，近处水面之上一位渔夫正在劳作，岸边一棵老松枝干伸向水面，意境幽远。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开淳熙师授期1180-11891 事 · 0 作
1180
淳熙 · 临安
刘松年师事张训礼，学山水人物。系年依据：刘松年淳熙年间（1174–1189）为画院学生，师事当在此间；改名在绍熙，故师事之时张氏尚用旧名"敦礼"。庄肃《画继补遗》记刘松年"工画道释人物、山水，颇恬洁，与张训礼相上下，但平坡远岸，不及之尔"（工画道释人物、山水，颇为恬洁，与张训礼不相上下，只是平坡远岸不及他）；夏文彦《图绘宝鉴》卷四张训礼条说"刘松年师之"，同卷刘松年条说"师张敦礼"。
绍熙避讳期1190-17731 事 · 1 作
1190
绍熙 · 1 件作品
避光宗赵惇讳，由"敦礼"改名"训礼"（"敦"与"惇"同音犯讳）。改名动机仅此，"训"字的选取缘由无载。《画继补遗》说："张训礼，旧名敦礼，后避光宗讳，改名训礼。"（张训礼旧名敦礼，后避光宗讳，改名训礼。）朱谋垔《画史会要》卷四同其文："张训礼，旧名敦礼，避光宗讳，改今名。"台北故宫博物院《围炉博古图》轴说明文径称其"南宋光宗朝（西元1190–1194年）人"。
身后著录期17744 事 · 0 作
1774
乾隆 · 北京
乾隆帝弘历御题台北故宫本《围炉博古图》轴，诗涉两张敦礼之辨："训礼易敦礼。二人非一人。相如似有慕。欲讶孰为真。古器玩三代。闲庭聚四宾。朱栏干曲畔。梅信正含春。"（训礼改敦礼，二人不是一人；好似相如有慕，令人惊讶哪个是真。把玩三代古器，闲庭聚四宾，朱栏杆曲畔，梅花正含春。）（本幅行书御题，署"甲午新正上浣御题"，钤"石渠定鉴""宝笈重编"诸玺，宁寿宫续入《石渠宝笈》。）
未知
王毓贤《绘事备考》辑张训礼存目十幅："清江绿树图一、湍流图一、湖峰蘸碧图二、阁道图一、控琴图二、水图一、题壁图二。"（清江绿树图一件、湍流图一件、湖峰蘸碧图二件、阁道图一件、控琴图二件、水图一件、题壁图二件。）同书本传评语说他"画山水人物专学李唐，笔致恬雅，时辈不能及"（画山水人物专学李唐，笔致恬雅，同辈不及），着色青绿"亦如赵千里，他人为之皆不能及也"（也像赵千里，别人都赶不上），并说"刘松年师事之，尽得其法"（刘松年师事他，尽得其法）。
《出猎图》入权相贾似道（悦生堂）收藏。《悦生别录》所著贾似道家藏目有"张训礼出猎图"（见卞永誉《式古堂书画汇考》转引张丑《清河书画舫》："贾似道家藏……张训礼出猎图……"）。
《调矢图》入乔篑成（号中山）收藏。周密《云烟过眼录》所著乔篑成家藏目有"张训礼调矢图"（见《式古堂书画汇考》转引："……张训礼调矢图……"）。
传世作品（均无确纪年）2 事 · 1 作
未知
台北故宫博物院 · 1 件作品
《春山渔艇图》页（一作《春山鱼艇图》）：有著录以张训礼为作者，收藏地不详。故宫博物院藏同名团扇（纵21.0厘米、横21.5厘米）编目作"宋人／佚名"；网络通行的"宋画小品"清单多标"张训礼"，未见早期著录链支持归属。此件属传称存疑，归属待考（见存疑脚注7）。
《围炉博古图》轴（传张训礼），绢本设色，纵138.0厘米、横72.7厘米，台北故宫博物院藏。本幅楷书旧款"张敦礼制"（以原名落款，与"旧名敦礼"相合）。乾隆甲午（1774）御题。院方说明："画虽旧名围炉博古，然画中构图、母题与世传十八学士图相类。"（画虽旧名围炉博古，但画中构图、母题与世传《十八学士图》相类。）（清《石渠宝笈》续编著录）
相关艺术家
张择端取法对象《围炉博古图》中精细的器物与人物场景描绘，吸收了北宋张择端等风俗画与界画的写实传统，展现了高超的工笔技巧。佚佚名北宋人取法对象其工笔画艺术特色与《围炉博古图》等作品中的界画与器物描绘，深受北宋院体画及博古图传统的影响。萧萧照知友萧照为南宋初画院画家，张训礼在临安研习画艺时与萧照有交往，受其南宋初院体画风熏陶。李李从训知友二人同为南宋画院画家，在临安常有艺术交流，李从训擅长人物花鸟，张训礼擅长山水人物，画风互有借鉴。马马和之知友马和之是南宋初中期画院名家，张训礼与其同在临安画院，二人交游密切，在人物与山水画法上相互影响。
李唐取法对象作为南宋院体画家，其山水画中的山石皴法与构图深受南宋院体奠基人李唐的影响，奠定了其工笔山水的坚实基础。
苏汉臣知友同为南宋画院待诏，在临安画院共事，苏汉臣擅长道释人物，张训礼擅长山水人物，二人常有画艺切磋。
李公麟取法对象张训礼擅长人物画，其人物线条与白描技法深受北宋李公麟影响，将文人白描的雅致融入院体人物画中。
李思训取法对象其青绿山水代表作《春山渔艇图》继承了唐代李思训的青绿山水技法，远山层峦叠嶂，色彩富丽，意境幽远。
李迪知友李迪为南宋画院名家，擅长花鸟，张训礼与其同在临安画院，二人同朝为官，在画院中多有艺术交流与切磋。
李昭道取法对象在青绿山水创作上深受小李将军李昭道影响，注重细笔勾勒与青绿设色，将唐代青绿山水技法融入南宋院体画风。赵赵伯骕取法对象与赵伯驹之弟赵伯骕的青绿山水风格一脉相承，吸收了其青绿山水中清雅秀润的特点，丰富了南宋青绿山水的表现力。
赵伯驹取法对象南宋青绿山水多宗法赵伯驹，张训礼的青绿山水在设色与构图上深受其影响，兼具文人画意境与院体画工整。
刘松年老师张训礼是南宋著名画家刘松年的老师，在临安传授其山水、人物及工笔画技艺，对刘松年艺术风格的形成起到决定性作用。吴吴炳知友吴炳为南宋画院待诏，张训礼与其同在临安，二人同属南宋院体画家群体，在工笔技法与设色上相互借鉴。
王诜取法对象北宋王诜是青绿山水的重要传承者，张训礼的青绿设色与山水意境深受其技法启发。赵赵令穰取法对象赵令穰擅长青绿山水与湖天小景，其清丽秀润的画风对张训礼的《春山渔艇图》等作品有直接影响。林林椿知友林椿为南宋画院待诏，擅长花鸟画，与张训礼同朝在临安画院任职，两人常有艺术上的交游与切磋。
马远取法对象作为刘松年的老师，张训礼的院体山水与工笔技法通过刘松年间接影响了马远等南宋四大家，推动了南宋院体画的发展。
夏圭取法对象其严谨的工笔山水与人物画风，通过弟子刘松年及南宋画院体系，对夏圭等后世院体画家的早期艺术探索产生了影响。李李嵩知友李嵩是南宋画院名家，擅长人物与界画，与张训礼同朝交游，在院体人物和风俗画创作上互有借鉴。陈陈居中知友陈居中南宋画院待诏，擅长人物与蕃马，与张训礼同朝交游，共同推动了南宋院体人物画的发展。
马麟知友马麟为南宋画院待诏，马远之子，与张训礼同朝在临安画院任职，两人在山水与人物画上多有交游。
赵孟頫取法对象元代赵孟頫提倡复古并复兴青绿山水，其设色理念与技法间接受到张训礼等南宋青绿名家的影响。
仇英取法对象明代仇英的青绿山水直接取法南宋院体，张训礼的青绿技法与工笔特色对其产生深远的后世影响。