冯湜
清 · 清代
浏览 13692 件作品
- 籍贯
- 浙江山阴（今绍兴）
- 生卒时间
- 清代
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，擅长山水画，师法郭熙，作品轻淡细秀，富有雅致。代表作有《鸣泉翠深图轴》，该作品现藏于重庆中国三峡博物馆。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
相关艺术家
巨巨然取法对象师法郭熙的同时兼学巨然，受其平淡天真及披麻皴法影响，丰富了笔墨层次。
黄公望取法对象在山水设色与构图上，受黄公望浅绛山水技法影响，色彩清雅淡远。
倪瓒取法对象作品中的“轻淡”意境受元代倪瓒简淡幽远、逸笔草草的画风深刻影响。
文徵明取法对象其“轻淡细秀”画风深受吴门文徵明细笔山水影响，注重笔墨的秀雅与精致。
董其昌取法对象深受董其昌南北宗论及文人画理念影响，追求南宗山水的笔墨意趣与书卷气。
王时敏取法对象作为清代画家，受“四王”之首王时敏正统派摹古画风及干笔皴擦技法影响。
李成取法对象郭熙师法李成，冯湜在学郭熙时间接受李成寒林平远画风影响，融入其山水创作中
万上遴知友与同时代画家万上遴等文人雅士交游唱和，共同探讨山水画风与笔墨技法上上官周知友与同时代画家上官周等文人雅士交游，在山水画技法与文人雅趣上交流切磋
任熊知友与山阴同乡任熊等海上画派先驱有地域艺术交流，在山水画技法上互有切磋
丁敬取法对象受浙派及西泠八家之首丁敬的金石书画气息与文人雅趣影响，丰富其画作内涵
恽寿平取法对象受恽寿平轻淡秀雅画风影响，使其山水作品在轻淡细秀中更添文人雅致气息
吴历取法对象受清初六家之一吴历清润淡远、轻淡细秀山水风格之影响，融入其《鸣泉翠深图轴》等作
王原祁取法对象受清初正统派画家王原祁干笔淡墨、轻淡秀雅画风之影响，使其作品轻淡细秀
王翚取法对象其轻淡细秀的山水画风，受清初四王之一王翚融汇古法、清润秀雅风格之启发
陈洪绶取法对象受明末清初山阴画派领袖陈洪绶高古雅致画风之影响，助其确立轻淡细秀之个人风格
徐渭取法对象作为山阴后学，受明代乡贤徐渭大写意及文人画精神的深远熏陶，使其画作更具文人气息
董源取法对象在浙江山阴确立轻淡细秀画风，深受董源江南画派轻淡风格之影响，富有雅致
郭熙取法对象在浙江山阴师法郭熙研习山水，奠定其山水画创作基础，后创作《鸣泉翠深图轴》
任薰知友与山阴同乡任薰在山水画创作与文人雅集中有密切交往，共同探讨轻淡细秀画风任任颐知友冯湜与晚清海派名家、同乡任颐（任伯年）有艺术交流，受其灵动画风启发。
赵之谦取法对象受晚清山阴名家赵之谦金石入画理念影响，增添书画笔墨的金石趣味与厚重感。任任预知友与山阴同乡任预探讨书画技艺，在轻淡细秀风格上互有影响，共同推动山阴画派发展
黄公望取法对象在山水设色与构图上，受黄公望浅绛山水技法影响，色彩清雅淡远。倪瓒取法对象作品中的“轻淡”意境受元代倪瓒简淡幽远、逸笔草草的画风深刻影响。文徵明取法对象其“轻淡细秀”画风深受吴门文徵明细笔山水影响，注重笔墨的秀雅与精致。董其昌取法对象深受董其昌南北宗论及文人画理念影响，追求南宗山水的笔墨意趣与书卷气。王时敏取法对象作为清代画家，受“四王”之首王时敏正统派摹古画风及干笔皴擦技法影响。李成取法对象郭熙师法李成，冯湜在学郭熙时间接受李成寒林平远画风影响，融入其山水创作中万上遴知友与同时代画家万上遴等文人雅士交游唱和，共同探讨山水画风与笔墨技法上上官周知友与同时代画家上官周等文人雅士交游，在山水画技法与文人雅趣上交流切磋任熊知友与山阴同乡任熊等海上画派先驱有地域艺术交流，在山水画技法上互有切磋丁敬取法对象受浙派及西泠八家之首丁敬的金石书画气息与文人雅趣影响，丰富其画作内涵恽寿平取法对象受恽寿平轻淡秀雅画风影响，使其山水作品在轻淡细秀中更添文人雅致气息吴历取法对象受清初六家之一吴历清润淡远、轻淡细秀山水风格之影响，融入其《鸣泉翠深图轴》等作王原祁取法对象受清初正统派画家王原祁干笔淡墨、轻淡秀雅画风之影响，使其作品轻淡细秀王翚取法对象其轻淡细秀的山水画风，受清初四王之一王翚融汇古法、清润秀雅风格之启发陈洪绶取法对象受明末清初山阴画派领袖陈洪绶高古雅致画风之影响，助其确立轻淡细秀之个人风格徐渭取法对象作为山阴后学，受明代乡贤徐渭大写意及文人画精神的深远熏陶，使其画作更具文人气息董源取法对象在浙江山阴确立轻淡细秀画风，深受董源江南画派轻淡风格之影响，富有雅致郭熙取法对象在浙江山阴师法郭熙研习山水，奠定其山水画创作基础，后创作《鸣泉翠深图轴》任薰知友与山阴同乡任薰在山水画创作与文人雅集中有密切交往，共同探讨轻淡细秀画风任任颐知友冯湜与晚清海派名家、同乡任颐（任伯年）有艺术交流，受其灵动画风启发。赵之谦取法对象受晚清山阴名家赵之谦金石入画理念影响，增添书画笔墨的金石趣味与厚重感。任任预知友与山阴同乡任预探讨书画技艺，在轻淡细秀风格上互有影响，共同推动山阴画派发展