狩野秀赖
日本
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艺术家简介
日本狩野派画家，擅长风俗画创作。其代表作《高尾观枫图》屏风展现了巧妙精细的人物刻画风格，自成一派。在绘画中虽保留了中国画的一些特点，但开创了近代日本最早的市井风俗画风格。（珍小宝撰文）
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夏圭取法对象狩野秀赖的水墨画技法与构图理念，吸收了中国南宋画家夏圭的院体画风，丰富了其画面的空间表现力。
马远取法对象狩野派继承南宋院体传统，狩野秀赖在山水与树石画法上深受中国南宋画家马远“马一角”边角构图与斧劈皴的影响。
狩野元信家人祖父狩野元信为狩野派中兴之祖，秀赖深受其确立的汉画与大和绘融合风格影响；狩野秀赖自幼师从父亲狩野元信，学习传统汉画与水墨技法，奠定了其深厚的绘画基础与家族画派传承。狩狩野松荣老师出身狩野派绘画世家，师从父亲狩野松荣学习传统画艺，奠定其深厚的绘画基础；狩野秀赖与兄长狩野松荣共同主持狩野派画室，合作完成多幅大型障壁画，共同振兴家族画派。
雪舟取法对象日本水墨画鼻祖雪舟的艺术精神被狩野派继承，秀赖作品中保留的中国画特点溯源于此周周文取法对象室町水墨画名家周文的传统被狩野派继承，秀赖在保留中国画特点上深受其水墨技法影响
吉山明兆取法对象室町时代画僧吉山明兆大和绘与汉画融合的风格，对狩野派早期及秀赖的画风有渊源影响
狩野永德合作与兄长狩野永德共同支撑狩野派，兄弟同心合作完成多幅大型障壁画，共同效力于织田政权；狩野秀赖作为叔父，在家族内部与侄子狩野永德保持密切的艺术交流与家族传承，共同壮大狩野派势力。
土佐光信取法对象土佐派名家土佐光信的风俗画风格对秀赖启发极大，秀赖在此基础上开创了市井风俗画新风格狩狩野宗秀知友与弟弟狩野宗秀交游密切，二人同为狩野派核心，在桃山时代共同活跃于画坛并效力于丰臣政权狩狩野山乐老师收侄子（后为养子）狩野山乐为门徒，倾囊相授，山乐后成为京狩野派始祖；狩野秀赖将木村光茂收为养子并改名狩野山乐，确立了家族内部的血脉与画艺传承关系，延续狩野派京都分支。
长谷川等伯对手桃山时代画坛竞争激烈，秀赖作为狩野派核心代表，与长谷川派创始人长谷川等伯存在激烈竞争俵俵屋宗雪取法对象俵屋派先驱俵屋宗雪深受狩野派传统及秀赖风俗画风格的熏陶，将其融入扇面画创作狩狩野光信家人作为叔父指导侄子狩野光信的绘画创作，提携其参与丰臣政权的大型绘画项目，延续家族画业云云谷等颜对手桃山时代云谷派崛起，秀赖作为狩野派主力，与云谷等颜在争夺官方画坛主导权上存在竞争
岩佐又兵卫取法对象狩野秀赖开创的市井风俗画风格及精细的人物刻画，对后世浮绘与风俗画名家岩佐又兵卫产生了深远影响。
俵屋宗达取法对象秀赖开创的近代最早市井风俗画风格，对后世俵屋宗达的洛中洛外图等创作产生深远影响
狩野探幽取法对象江户时代狩野派巨匠狩野探幽深受秀赖等先辈画风影响，继承并发展了狩野派的写实与装饰风格久久隅守景取法对象江户时代画家久隅守景受狩野派传统及秀赖风格影响，后在狩野派基础上开创独特的圆熟画风狩狩野内匠取法对象狩野秀赖在风俗画与人物画上的创新技法，被后世狩野派画家狩野内匠继承并发展，丰富了江户狩野派的面貌。