谢桢
清 · 清道光年间 · 养竹,祚
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- 籍贯
- 安徽歙县
- 生卒时间
- 清道光年间
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法
艺术家简介
清代画家，活跃于道光年间。书法苍劲有力，擅长山水、花鸟画，尤以画龙见长。作品《闽游图》卷现藏于旅顺博物馆，绢本设色，尺寸30×170cm。另一作品《桃溪雅集图》展现了三高士在桃花溪边品茗雅集的场景，自言仿唐代小李将军李昭道的青绿山水风格，保留了唐人遗法。（珍小宝撰文）
作品
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僧僧传古取法对象谢桢尤以画龙见长，除宋代陈容外，五代僧传古亦是画龙名家，清代画龙者多兼取陈容与僧传古之法，谢桢画龙亦受其影响。
董源取法对象谢桢在江南取法青绿山水，同时也涉猎江南山水，董源作为南派山水祖师，其平淡天真的江南山水风格对谢桢有深远影响。
赵孟頫取法对象谢桢擅长以书入画，赵孟頫是书画同源理论的奠基者，其复古理念与笔墨实践对清代画家以书入画有深远影响。
仇英取法对象谢桢作《桃溪雅集图》仿李昭道青绿山水，明代仇英亦为青绿大家，清代画家学青绿多溯李唐并参仇英，谢桢亦受其青绿设色与构图影响。
蓝瑛取法对象蓝瑛是明代武林派代表，亦擅长青绿山水。清代画家学青绿常取法蓝瑛，谢桢在研习青绿山水时亦吸收了蓝瑛的笔墨特点。
石涛取法对象谢桢籍贯安徽歙县，受扬州画派黄慎、罗聘影响，而石涛对安徽籍画家及扬州画派影响极大，谢桢笔墨意境间接受石涛影响。伊伊秉绶知友游历福建创作《闽游图》期间，与曾任福建汀州知府的书法名家伊秉绶交游，受其隶书雄浑之气感染。
黄慎取法对象游历福建时，受福建宁化籍画家黄慎的写意人物与花鸟风格影响，笔墨更加奔放洒脱。
张廷济知友张廷济是道光年间著名金石学家、书法家，谢桢书法苍劲受碑学影响，在江南交游时可能与张廷济有金石书画之谊。渐渐江取法对象作为歙县后学，受徽州本土新安画派领袖渐江影响，早期山水画带有清简冷逸的新安遗风。查查士标取法对象受新安画派大家查士标影响，吸收其疏简淡远的笔墨情趣，丰富其山水画的层次与意境。
邓石如取法对象书法苍劲有力，深受安徽籍碑学巨擘邓石如影响，将碑派书法的雄强笔意融入绘画之中。
汪士慎取法对象擅长花鸟画，受歙县籍扬州八怪之一汪士慎影响，以书入画，完善花鸟技法，风格清健。
罗聘取法对象受歙县籍扬州八怪罗聘影响，在花鸟与人物画中汲取其奇古脱俗的构图与笔墨意趣。
包世臣取法对象研习书法奠定苍劲笔力，受同乡前辈包世臣《艺舟双楫》碑学理论启发，以书入画完善技法。
陈容取法对象尤以画龙见长，其画龙技法深受南宋画龙名家陈容影响，汲取其水墨晕染、腾云驾雾之精髓。梁梁章钜知友梁章钜道光年间曾任福建等地巡抚，谢桢游历福建创作《闽游图》，极可能与当时在闽的梁章钜等文人雅士交游唱和。万万承纪知友与同时代画家万承纪交游，二人常切磋山水与花鸟画艺，在笔墨技法上互有借鉴与启发。
李思训取法对象在取法李昭道青绿山水的同时，亦追溯其父李思训的大李将军青绿遗风，奠定其青绿山水的古典基础。
李昭道取法对象创作《桃溪雅集图》时自言仿唐代小李将军李昭道青绿山水风格，保留唐人遗法，深受其青绿山水技法影响。
王维取法对象在取法唐代青绿山水的同时，亦吸收王维南宗水墨山水的渲染技法，使青绿山水不失文人画之雅致。
何绍基知友与道光年间书法大家何绍基交游密切，二人常探讨碑学书法，何绍基的行草与颜体笔意对其苍劲书风有所启发。吴吴熙载知友吴熙载活跃于道光年间江南，与包世臣、何绍基交好。谢桢受包世臣影响且与何绍基交游，在江南极可能与吴熙载有书画交流。
戴熙知友在江南活动期间，与江南画坛领袖戴熙交游，二人切磋山水画法，戴熙的细腻笔墨对其有所启发。
费丹旭知友费丹旭活跃于道光年间江南，擅长人物。谢桢作《桃溪雅集图》绘三高士，人物画可能受费丹旭影响并在江南雅集中交游。
汤贻汾知友与江南名家汤贻汾交游，参与文人雅集，书画唱和，在江南画坛积累了广泛的人脉与艺术声望。乔乔松年知友与安徽籍官员、文人乔松年交游，二人常以诗文唱和，乔松年的金石学修养对其书法用笔有所裨益。
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