吕焕成
清 · 1630–1705 · 吉文,祉园山人,舜江
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- 籍贯
- 浙江余姚人
- 生卒时间
- 1630–1705
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清初画家。吴门画派代表人物之一，擅长画人物、山水。间画花卉。早年好作斧劈皴，风格奇古，勾皴挺拔秀劲，人物生动细劲，意境幽深，既有“北宗”画法的崇高峻美，也有“南宗”画法的秀润笔致。作品有《春山听阮图》、《西溪图》、《人物故事册》等。
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开余姚起步与早年面目1630-16592 事 · 0 作
1630
崇祯 · 浙江余姚
生于余姚。舜江绕城，故后自署“舜江吕焕成”。早年画迹无存，生平行状史籍亦略。生年诸书通作 1630（见存疑脚注1）。
1650
顺治 · 余姚、宁波
青年时代以人物、山水得名，好作斧劈皴，笔势跌宕，风格奇古，时论拟之戴进；道释神像笔法工整，设色古雅。此期无纪年作品存世，约年据通说（见存疑脚注1）。
壮岁游艺与画风拓展1660-16913 事 · 0 作
1660
康熙 · 宁波、余姚、嘉兴、杭州
壮岁往来甬上、嘉兴、杭州间以画交游，作品多写高士幽居、渔樵耕读，细笔山水渐露文徵明、唐寅一路的媚秀笔致；仿古之作间有陈洪绶笔意，面貌多样。《越画见闻》载其“擅人物、花卉，兼长山水”（意为擅长人物、花卉，兼工山水），此事系年无考（见存疑脚注1）。
1678
康熙 · 浙东
〔作品〕作《松风瑞鹤图》轴，为有纪年作品之较早者。款识系年据书画著录（见存疑脚注2）。
1686
康熙 · 浙东
〔作品〕秋日作《桐阴客话图》金笺设色扇页（16.2×51.5 厘米），款题“丙寅秋日写”，以山水为主，树叶苔点用笔绝似文徵明，山石法参董其昌，素雅洁净。时年约五十七。
印鉴
相关艺术家
陈洪绶取法对象早年好作斧劈皴，风格奇古，人物生动细劲，深受明末陈洪绶高古奇骇画风的影响。
夏圭取法对象其早年勾皴挺拔秀劲，除马远外，亦吸收南宋夏圭的斧劈皴法，融合南北宗形成独特山水风格。
马远取法对象吕焕成早年好作斧劈皴，风格奇古，深受南宋马远画法影响，奠定其崇高峻美的北宗画风基础。
仇英取法对象吕焕成的人物画深受明代仇英影响，得其神髓，笔法细秀，被后人誉为“小仇英”。
万寿祺知友清初在江南地区与遗民画家万寿祺交游密切，二人常品鉴书画，探讨南北宗画法融合。黄黄宗羲知友二人同为浙江余姚人，清初黄宗羲为乡党大儒，吕焕成常与其参与文人雅集，诗词唱和。
文徵明取法对象融合南北宗画法，其秀润笔致与幽深意境深受吴门前辈文徵明文人画风格的熏陶。
唐寅取法对象作为吴门画派代表人物之一，其山水与人物画深受明代唐寅秀润笔致与文人画理念影响。吕吕宣家人吕宣为吕焕成之子，家学渊源，继承其父人物与山水画风，笔法细劲生动。毛毛奇龄知友吕焕成在江南期间，与萧山著名学者毛奇龄等文人雅士交游唱和，为其作画并探讨艺术理念。吕吕岳家人吕岳为吕焕成之子（一说侄），承袭家学，擅长人物画，延续了吕氏家族的绘画传统。上上睿知友与清初江南画家上睿同属吴门后学，二人交游密切，常在江南雅集时合作书画。
王翚知友吕焕成在江南画坛活跃时，与“清初四王”之一的王翚有书画交游，相互切磋山水与人物技法。吕吕吉家人吕吉为吕焕成之子，字子慎，承袭家学，亦擅长人物与山水画，延续吕氏家族绘画传统。
禹之鼎对手清初人物画坛上，吕焕成与禹之鼎齐名，二人在细笔人物风格上既有切磋也有竞争。王王树榖取法对象清初人物画家王树榖受吕焕成及吴门遗风影响，其人物画风格细秀，意境幽深。焦焦秉贞取法对象吕焕成生动细劲的人物画风，对清代宫廷画家焦秉贞的细笔人物及西洋透视画法融合产生启发。
冷枚取法对象清代宫廷画家冷枚的人物画深受吕焕成及吴门画派影响，其细劲秀润的笔致得益于此。上上官周取法对象清代人物画家上官周在创作《晚笑堂画传》等作品时，吸收了吕焕成等吴门画派细笔人物技法。袁袁江取法对象吕焕成奇古的画风与细腻的人物、界画技法，对清代中期界画名家袁江的艺术风格形成有一定启发。
丁观鹏取法对象其细笔人物画风格对清代宫廷画家丁观鹏产生深远影响，丁观鹏吸收其技法绘制宫廷人物。
任熊取法对象清末海上画派名家任熊的细笔人物画追溯吴门遗风，间接受到吕焕成细劲生动画风的影响。
任伯年取法对象海派大师任伯年早期人物画受吴门及吕焕成等前代细笔人物影响，奠定了其生动细劲的基础。
钱慧安取法对象吕焕成的人物画技法与生动意境，通过清代人物画传承，间接影响晚清海派名家钱慧安的人物创作。