江介
清 · 生卒年不详 · 初名鉴,石如,映甫,戒甫
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- 籍贯
- 浙江杭州人
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清画家。初习画，工写人物，气格高古似陈洪绶。后弃去，专事花卉。从陈淳入手，而上窥宋、元，隽逸疎澹，逈绝常蹊。书法欧阳询，妙于波磔，有清峭出尘之概。勾勒花瓣用笔亦如之。间作山水，亦得元人闲冷之趣。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开杭州学画与人物时期1790-18102 事 · 0 作
1790
乾隆 · 仁和
约生于此期前后。初习画，工写人物，气格高古似陈洪绶。生年无考，约年据其弱冠后主要活动于嘉庆、道光间倒推（见存疑脚注1）。
1800
仁和
弱冠前后楷书逼近金农，斩钉截铁；后弃人物，专事花卉，从陈淳入手上窥宋元；书学欧阳询，兼工篆刻，与赵之琛抗手，为梁同书所推重。诸事无确年，此处约系（见存疑脚注1）。
花卉成家与泉币之癖1811-18222 事 · 1 作
1811
嘉庆 · 仁和
画名渐著于杭州。生平好藏王莽货布及宋大观、崇宁诸品泉币，积至数百枚，取瘦金、悬针诸书姿，而不蓄他品。系年据画史引述所附嘉庆纪年（见存疑脚注2）。
1815
嘉庆 · 杭州、江南 · 1 件作品
以勾勒设色写花卉，笔致如作欧书波磔，隽逸疏淡；间作山水，得元人闲冷之趣。〔作品〕作《楚江秋景图》设色一幅，后归上海博物馆藏。此图无纪年，约系于此期（见存疑脚注3）。
道光纪年与晚年1823-18322 事 · 1 作
1823
道光 · 杭州
十二月（嘉平月），〔作品〕为友筱壕作《花卉册》，自题于册；笔力遒劲中透秀媚，上接吴门遗韵而兼恽南田没骨法。纪年据册上自题。
1825
道光 · 杭州
三月，筱壕复出前册索题，他自题“廉疏浅率，殊不足观……自觉笔墨荒芜，益增惶愧”（笔意疏散浅率，殊不足观，自觉笔墨荒芜，更增惶愧），钤“江介之作”“石如”诸印；后来海派名家张熊于册端题“风枝露叶，活色生香”（枝上含风、叶上带露，活色生香）。
1832
1 件作品
印鉴
相关艺术家
丁敬取法对象江介的书法及金石修养，深受杭州西泠前辈丁敬的篆刻与书法风格影响，得其清峭之概。
恽寿平取法对象江介专攻花卉，除师法陈淳外，亦深受清初恽寿平没骨花卉技法与隽逸画风的影响。
奚冈取法对象早年受杭州前辈画家奚冈影响，奚冈工山水花卉，其隽逸画风对江介专攻花卉有启蒙之功
陈洪绶取法对象江介初习人物画，气格高古，深受明代陈洪绶人物画风影响，得其高古奇骇之神韵
欧阳询老师书法师法唐代欧阳询，妙于波磔，有清峭出尘之概，并将其笔意融入花卉勾勒之中
万上遴知友与同时代画家万上遴交游，二人皆工书画，在杭州等地有频繁的艺术交流与切磋钱钱杜知友钱杜与江介同为清代中后期杭州名家，皆工花卉山水，两人在杭州有书画交游与切磋。
黄易知友与金石学家、画家黄易交游，受其金石趣味影响，书法中融入金石碑版之气，清峭出尘郭郭麐知友郭麐与江介同年生，同为江南文人，两人在诗词与书画上有密切的交游与唱和。
陈淳老师后弃人物专攻花卉，以明代陈淳为宗，从陈淳入手得其写意花卉之精髓，隽逸疎澹
赵昌取法对象花卉上窥宋元，受宋代赵昌写生法及设色技法影响，勾勒花瓣用笔精妙，逈绝常蹊
赵孟頫取法对象上窥宋元，受元代赵孟頫书画同源及复古理念影响，将书法笔意完美融入绘画之中
徐熙取法对象专事花卉，上溯五代徐熙落墨为格之野逸风格，得其自然天趣，风格隽逸疎澹伊伊秉绶知友与同时代书法家伊秉绶交游，探讨书法与金石之学，伊秉绶的隶书风格或对其有所启发
倪瓒取法对象间作山水，得元人闲冷之趣，深受元代倪瓒疏澹闲冷画风影响，意境清幽出尘
陈鸿寿知友与西泠八家之一的陈鸿寿交游密切，同在杭州，常一起品鉴书画、切磋金石篆刻
蒋宝龄知友蒋宝龄与江介同时代，蒋宝龄在《墨林今话》中记载江介事迹，两人有书画交游。
赵之琛知友与西泠八家之一的赵之琛有交游，二人同处杭州画坛，艺术上互有切磋，金石趣味相投
改琦知友与同时代画家改琦交游，改琦亦工人物花卉，二人艺术理念相通，常有书画唱和与互赠
费丹旭知友与同时代人物画家费丹旭交游，费丹旭工人物，江介初习人物，二人常切磋人物画技法张张熊取法对象江介的花卉画风隽逸疏淡，对晚清海派名家张熊的没骨花卉创作及风格形成有一定影响。
任熊取法对象江介早年人物画师法陈洪绶，气格高古，这一风格对晚清海派画家任熊的人物画创作产生启发。