陈奕禧
清 · 1648—1709（顺治五年—康熙四十八年；卒于南安知府任内，享年六十有二，无谥） · 六谦,子文,文一,香泉,葑叟,玉山居士 · 予宁堂、春霭堂、绿隐亭、养心堂、秋雨斋、梦墨楼、卞璧楼
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- 籍贯
- 浙江海宁人
- 生卒时间
- 1648—1709（顺治五年—康熙四十八年；卒于南安知府任内，享年六十有二，无谥）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 予宁堂、春霭堂、绿隐亭、养心堂、秋雨斋、梦墨楼、卞璧楼
艺术家简介
清藏书家。岁贡生。善诗，工书法，好藏书。清康熙三十九年(1700)，官户部郎中，分司大通桥。康熙帝乘船经过，命其登船，于素绢上写字，深得赞赏，破格入直南书房。后出任贵州石阡府知府，擢江西南安知府，卒于任。著有《金石遗文录》、《春霭堂集》、《皋兰载事》、《隐绿轩题跋》、《葑叟题跋》、《小名补录》、《益州于役记》、《北解杂述》、《北行日记》、《晋阳行记》、《云中纪行》、《陈子日记》、《奇花异木记》、《含香新牍》、《春霭堂集》、《秋雨斋集》、《虞州集》、《笑门集》、《绿隐亭集》。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开名门子弟与佐幕州县期1648-16994 事 · 0 作
1648
顺治 · 海宁盐官
自幼爱作诗学书；诗才早发，"斜陽一川汧水北，秋山萬點盤門西"（夕阳照着一川汧水之北，秋山万点映衬盘门之西）一联得诗坛盟主王士祯激赏。
1678
康熙 · 山西安邑
以贡生入仕，自县佐起家（康熙戊午即康熙十七年，1678）。
1694
康熙 · 京师
康熙甲戌（三十三年）入调户部主事，旋升户部郎中；居京师以诗书交名流，搜购金石碑帖。
未知
直隶深泽
官深泽时游县中大忍寺，饮寺旁泉水甘美，仿"醉翁亭""喜雨亭"之意筑香泉亭，自号香泉——"香泉体"之号源于此（深泽地方史料，孤源）。
大通桥遇驾·入直南书房期1700-17032 事 · 0 作
1700
康熙 · 京师大通桥
圣祖乘船经大通桥，闻其书名，命登御舟于素绢上作字，一挥而就；帝大悦，以无科第功名破格召入直南书房，并在宫中写大小字三幅，获赐御制楹联。
未知
康熙
远近争求，"翰墨妙當代，海內翕然"（翰墨妙绝当代，海内一致翕服），至有"用筆千古不易之正宗"（用笔千古不易之正宗）之誉；行草兼得康、雍、乾三朝皇帝欣赏。
出守石阡·南安终老期1704-17092 事 · 6 作
1704
1 件作品
1705
1 件作品
1707
1 件作品
1708
康熙 · 江西南安
在任修学宫、纂府志、兴文教；治郡之暇临池不辍。
1709
康熙 · 3 件作品
享年验算：1648—1709，虚岁六十二，与词典网"年六十二"合。身后"乾隆年來，海內爭購公書，致故鄉幾無遺墨，而贋本充斥……吳下都門價更十倍"（乾隆年以来，海内争购其书，致故乡几无遗墨，而赝本充斥……吴下、都门价格更增十倍）（海宁系史料引）。〔作品〕《严先生祠堂记》卷：纸本手卷，28.9×192.5厘米，台北故宫博物院藏，书范仲淹名篇——大字沉着浑融之典型。〔作品〕《醉翁亭记册》：纸本册页，49.8×62厘米，台北故宫博物院藏，款"醉翁亭記。陳奕禧書"（醉翁亭记，陈奕禧书）。〔作品〕《行书十二屏》：纸本立轴十二条，台北故宫博物院藏（另有一条藏地不详）——或即《圣主得贤臣颂》行书十二屏之系统（该名品有"用筆筆筆不苟……化險為夷"（用笔笔笔不苟……化险为夷）之展评），屏文待核。
书学品第与评骘2 事 · 0 作
未知
早年由董其昌入手（海宁三陈与查昇同调，顺康间董风最炽），后于米芾用力尤多，上追晋人，兼参黄伯思（宋人帖学考据先导）——书法家而兼金石考据家，与王澍同一类型而时代稍先。小楷稳称、大字条幅沉着浑融；"专以帖学取胜，在当时的士大夫文人中影响较大"。
- 杨宾《大瓢偶笔》："香泉專取姿致，然大書沉著渾融，絕無輕佻之態。"（香泉专取姿致，但大字沉着浑融，绝无轻佻之态）（清人书论）。 - 通行时誉："用筆千古不易之正宗""翰墨妙當代，海內翕然"（多源互引，原始出处待考——疑出清人笔记，暂作时誉引）。 - 帖学定位：与汪士鋐、何焯、姜宸英并称清初四大家（四六文摘、个人图书馆等多源）。 - 海宁展评（《圣主得贤臣颂》十二屏）："用筆筆筆不苟，點畫精到……善於造險而又能化險為夷。"（用笔笔笔不苟，点画精到……善于造险而又能化险为夷）（现代展评）。
印鉴
共 93 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
虞虞世南取法对象陈奕禧在楷书与行书上取法虞世南，得其圆融遒媚、外柔内刚之笔意。
颜真卿取法对象陈奕禧书法除学董、米外，亦深研颜真卿，得其浑厚雄强之气，融入香泉体中。陈陈之遴家人陈之遴为陈奕禧伯父，明末清初重要大臣，陈奕禧出身海宁望族，深受其家族文化底蕴熏陶。
董其昌取法对象陈奕禧早年书法深受董其昌影响，后在此基础上融汇宋人，形成自家面貌。
米芾取法对象陈奕禧深研米芾书法，得其跳宕之势，融汇宋人笔意，自成“香泉体”。
苏轼取法对象钻研宋人书法，受苏轼“我书意造本无法”理念影响，书风趋于自然洒脱。黄黄庭坚取法对象在融汇宋人书法的过程中，深受黄庭坚奇崛跌宕的尚意书风影响，丰富了自身笔法。陈陈元龙家人陈元龙为其堂兄，同出海宁望族陈氏，家族内常有金石书画交流与唱和。朱朱彝尊知友与朱彝尊交游密切，共同致力于金石考据，朱彝尊的金石学对其有重要启发。陈陈世倌家人陈世倌为其子，深受其家学熏陶，继承其藏书与金石之学，家族文脉得以传承。查查慎行知友与查慎行同为海宁人，二人交游密切，常以诗词唱和，文学理念相通。
王士禛知友与王士禛交游，受其“神韵说”影响，诗风清雅，常有诗文往来。姜姜宸英知友与姜宸英同为“康熙四大家”，在诗文与书法上多有交流，互相推崇。
宋荦知友与宋荦交游，宋荦富收藏，陈奕禧常为其金石书画藏品撰写题跋，如《隐绿轩题跋》。孙孙岳颁合作康熙三十九年破格入直南书房，与孙岳颁等同僚共同奉旨参与宫廷书画鉴赏与创作。
万经知友与万经等金石学家交游，共同切磋金石考据之学，推动清初金石学发展。
王翚合作陈奕禧与清初四王之一的王翚交好，常有王翚作画、陈奕禧题跋的诗书画合作。
汪士鋐知友与汪士鋐同为“康熙四大家”之一，二人常切磋书艺，交游唱和。
查昇知友查昇与陈奕禧同为浙江海宁人，康熙年间同直南书房，两人切磋书法，交谊深厚。
高士奇知友高士奇与陈奕禧同为康熙朝南书房行走，两人常在宫廷内切磋书画鉴赏与创作。
何焯知友与何焯、姜宸英、汪士鋐并称“康熙四大家”，在书法上齐名，交游密切。蒋蒋廷锡合作蒋廷锡入直南书房后与陈奕禧成为同僚，两人在宫廷中多有书画合作与诗文唱和。
张照取法对象陈奕禧融汇宋人的“香泉体”对后世张照的书法风格产生了一定影响，张照亦宗法米芾。
刘墉取法对象陈奕禧对宋人书风的融汇及帖学实践，对清代中后期刘墉等帖学大家的书法有一定启发。
翁方纲取法对象其《金石遗文录》等金石著述及考据方法，对后世翁方纲的金石书法理论有间接影响。
包世臣取法对象陈奕禧对宋人书法的融汇及早期碑帖结合的探索，对后世包世臣的书法理论有间接启发。
何绍基取法对象陈奕禧作为清初金石书法先驱，其融汇碑帖的探索对后世何绍基的书法革新有启发。
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