胡湄
清 · 生卒年不详 · 飞涛,晚山,秋雪 · 招隐堂
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- 籍贯
- 浙江平湖人
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 招隐堂
艺术家简介
清康熙间画家。诸生。初就家传，便学作画，师弗能禁。槜李项氏书画之富甲天下，湄故项氏外孙，因态观摹仿。虫鱼花鸟，时称仙笔。性耿介，贵人以金帛乞画多拒之。题款故作离奇势，曰：“恐人乱我真耳”。兼工诗，所交皆高雅士。著有《招隐堂集》。
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开平湖世家与项氏熏习1694-16992 事 · 0 作
1694
康熙 · 当湖
德清少年沈铨年方十二三岁，随父贩绵绸路过当湖，每次经过胡家，见其钩皴渲染，总在旁凝神细看不肯离去，父亲遂命他留下拜师受业。同里尤萃也一同从游，后来移家平湖。此条系年据《当湖外志》所记沈铨年齿倒推（见存疑脚注2）。
未知
浙江平湖
生于平湖。他是明代大收藏家项元汴的外孙，幼时随母往外家，得以遍观项氏所藏法书名画并临摹，画艺日进。生年无考，以其康熙间已为画坛宿老推之，当生于明末清初之际（见存疑脚注1）。
隐居鬻画与仙笔之目1700-17221 事 · 1 作
1700
康熙 · 平湖北郭松风别墅
隐居平湖北郭，闭门作画。生性耿介，贵人以金帛求画多遭拒绝；郡守想延请他入幕，授意县令登门相邀，竟也不纳。诗人朱彝尊初识赠诗，有“白发青衫零落尽，江南又见一遗民”之句（意为：旧侣零落殆尽，江南又见一位遗民）。此诗仅见一家转引（见存疑脚注3）。
未知
1 件作品
身后声名与画风东传1723-17312 事 · 0 作
1723
雍正 · 平湖
卒。卒年无考，惟雍正初日本国王闻其与沈铨师生之名遣使来聘，其时胡氏已卒，故卒年当在雍正初聘使之前。雍正七年（1729）聘使之说与此约年并陈（见存疑脚注4）。著有《招隐堂集》《秋雪麈谈》传于世。
1731
雍正 · 自平湖至日本长崎
沈铨应日本之聘，偕弟子郑培、高钧、高乾东渡，侨居长崎三年授画，从学者甚众，日人圆山应举推为“舶来画家第一”。胡湄一脉的院体花鸟画风由此植入日本画坛，形成所谓南蘋一派。渡日年份有雍正七年（1729）与雍正九年（1731）两说（见存疑脚注4）。
印鉴
相关艺术家
项圣谟家人作为项氏外孙，胡湄受明末清初项氏画家中项圣谟的艺术风格与文人画理念影响。
任伯年取法对象胡湄虫鱼花鸟时称仙笔，其生动灵活的画风对后世海上画派任伯年等人的花鸟创作产生深远启发。
项元汴家人胡湄为槜李项氏外孙，得以观摩项元汴“天籁阁”丰富书画收藏，奠定其艺术基础。
龚翔麟知友龚翔麟为浙西词派重要成员，胡湄与朱彝尊等交游，亦与龚翔麟等江南雅士交游赏画。李李良年知友李良年为清初浙西词派名家，胡湄所交皆高雅士，二人同属嘉兴平湖文人圈，多有诗画唱和。项项德新家人项德新为项元汴之子、胡湄舅辈，善画，胡湄初就家传，受其直接指导与艺术熏陶。
陈淳取法对象胡湄花鸟画在写意方面深受明代陈淳影响，笔墨洒脱，得吴门写意花鸟之精髓。黄黄筌取法对象胡湄观摩项氏丰富收藏，其工笔花鸟深得五代黄筌富贵画法精髓，与徐熙野逸画风互补。
文同取法对象胡湄兼工花鸟，其墨竹等题材深受宋代文同墨竹画法影响，得其写意神韵。
韩滉取法对象胡湄虫鱼花鸟时称仙笔，其动物画技法深受唐代韩滉画牛马等动物画之遗风影响。丁丁元公知友丁元公为清初嘉兴僧人画家，胡湄与之同地域且时代相近，二人多有诗画交游与艺术切磋。
徐熙取法对象观摩项氏所藏徐熙真迹，受其“落墨为格”的野逸花鸟画风影响，虫鱼花鸟得其神韵。
赵昌取法对象借观项氏所藏赵昌折枝花鸟，受其注重写生、设色明润的技法影响，时称仙笔。崔崔白取法对象观摩项氏所藏崔白画作，受其败荷凫雁等生动自然的花鸟画风影响，笔法灵动。
易元吉取法对象借观项氏收藏，受易元吉画猿猴、獐鹿及草虫的精湛技法影响，丰富了其虫鱼题材的表现。
钱选取法对象观摩项氏所藏元代钱选画作，受其古朴淡雅、文人气息浓厚的花鸟画风影响。王王渊取法对象借观项氏所藏王渊墨笔花鸟，受其以水墨代丹青的技法影响，提升了水墨虫鱼的格调。林林良取法对象观摩项氏所藏明代林良画作，受其水墨写意禽鸟虫鱼技法影响，笔势奔放。朱朱彝尊知友胡湄所交皆高雅士，与同属嘉兴府的清初大儒、诗人朱彝尊交游密切，诗词唱和。查查慎行知友与邻近的海宁诗人查慎行交游，二人常以诗画交流，胡湄兼工诗，所交皆高雅士。
恽寿平取法对象胡湄擅花鸟，受同时代常州画派创始人恽寿平没骨花鸟画风影响，设色清丽，时称仙笔。
陈奕禧知友与海宁书法家陈奕禧交游，二人常在一起鉴赏书画、探讨艺术，胡湄题款离奇或受其书法启发。
吴历知友与清初四家之一的吴历交游，二人常在一起鉴赏书画，探讨笔墨技法。原原济取法对象胡湄花鸟画追求生动自然，受同时代石涛“搜尽奇峰打草稿”的写意精神与革新理念影响。蒋蒋廷锡取法对象胡湄在江南画花鸟，与宫廷花鸟画家蒋廷锡的写生风格有艺术上的呼应与竞争，各具特色。
高其佩知友与指画大家高其佩有艺术上的交流，二人皆在花鸟虫鱼上追求奇趣与生动。
边寿民知友与擅画芦雁的边寿民交游，二人同为清初花鸟名家，在虫鱼花鸟技法上相互切磋。华华喦取法对象胡湄虫鱼花鸟时称仙笔，其生动灵秀的画风对后世扬州画派华喦的花鸟创作产生了一定启发。