
南宋 · 生卒年史无明文〔待考〕 · 何筌
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生卒年不详,在北宋时就在画院任职,后又在南宋作画院副使,在当时颇有画名。存世作品有《草堂客话图》,绢本设色,纵24cm,横23cm,现藏于北京故宫博物院。(珍小宝撰文)
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今藏北京故宫博物院。入藏途径不详;是否经清内府、《石渠宝笈》有无著录,未见明文,待考。
清初(约1644–1691年间),梁清标题签"何荃草堂客话",此为"何荃"之名见于记载之最早一端(据李佐贤题记"此幅旧题何荃草堂客话,系梁蕉林相国笔蹟"——此幅旧题"何荃草堂客话",是梁蕉林相国的笔迹——转述;李佐贤原书原条暂未获核)。系年为约计。
清嘉庆至同治间(李佐贤在世,1807–1876),李佐贤过眼此图并作题记,评曰"元以后无此画境矣"(元以后没有这样的画境了)。系年为约计。
王诜取法对象北宋后期画院深受王诜等文人画家影响,何荃的山水画在构图与笔墨中亦可见王诜水墨遗风。赵赵佶取法对象何荃在北宋宣和年间入画院,其创作深受宋徽宗赵佶倡导的格物致知与写实院体审美标准影响。
李思训取法对象据《草堂客话图》设色风格分析,受李思训青绿山水影响,得其古雅遗意
李昭道取法对象据《草堂客话图》设色及界画风格分析,受李昭道青绿山水及界画技法影响,丰富其设色山水表现力
郭熙取法对象据其画风分析,受郭熙画院体制及卷云皴技法影响,奠定其北宋画院时期的山水基础
范宽取法对象据其山水画风分析,受范宽雄浑山水及雨点皴技法影响,丰富其山水画风
李成取法对象据其山水画风分析,受李成平远寒林山水影响,其作品中可见李成遗风马马贲知友据画院任职记录,二人北宋时期同在汴京画院任职,为画院同僚,有艺术往来
张择端知友据画院任职记录,二人北宋徽宗时期同在翰林图画院任职,为画院同僚,有艺术交流
李唐知友据画院任职记录,二人同在北宋宣和画院任职,靖康之变后同随宋室南渡临安,为画院同僚
李迪知友据画院任职记录,二人同在南宋画院任职,为画院同僚,有艺术交流
苏汉臣知友据画院任职记录,二人同为南宋画院同僚,同任画院职事,交游密切李李从训知友据画院任职记录,二人南宋初年同在临安画院任职,为画院同僚,切磋画艺萧萧照知友南渡后,何荃与萧照同在临安南宋画院任职,两人在山水与人物画创作上多有交流。刘刘宗古知友刘宗古与何荃同为宣和旧人,南渡后均在临安画院任职,共同推动了南宋初期院体画的发展。杨杨士贤知友据画院任职记录,二人同为南宋初年画院同僚,共同服务于画院,有交游
赵伯驹知友据画院任职记录,二人同为南宋画院同僚,同精青绿设色山水,在临安有艺术交流贾贾师古知友贾师古为南宋画院画家,与何荃同在临安画院供职,两人在院体画创作与技法上多有切磋。
刘松年取法对象据南宋院体画风传承分析,其院体山水风格对刘松年产生一定影响,为南宋院体发展奠定基础
马远取法对象据南宋院体画风传承分析,其院体画风及构图对马远早期艺术探索有启发作用
夏圭取法对象据南宋院体画风传承分析,其院体山水技法对夏圭有一定影响,共同塑造南宋院体风貌何何渊家人何渊为何荃之子,继承家学,亦擅长绘画,后亦在南宋画院任职,传承了其父的绘画技法。李李嵩取法对象何荃作为南宋初期画院副使,其严谨的院体山水与人物画风对后来的画院待诏李嵩产生了一定影响。