高简
清 · 1634—1707 · 澹游,德园,旅云,澹游子,一云山人,旅云山人,娱晖老人
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- 籍贯
- 江南长洲(今江苏苏州)人
- 生卒时间
- 1634—1707
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清初画家。能诗，工山水，摹法元人，好画梅花、星图。
作品
共 7 件
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年表
/全部时期展开明崇祯七年（1634）·生1634-16521 事 · 0 作
1634
崇祯 · 苏州
生于明崇祯七年（1634），苏州人。能诗。早年行迹与师承细节文献阙如，画学元四家（尤宗倪瓒）。
顺治期1653-16661 事 · 0 作
1653
顺治
〔作品〕作《仿宋元山水八帧》卷，顺治十年（1653）作，上海博物馆藏；时年十九（虚岁二十），为早岁摹古之证，亦现存最早纪年迹。
康熙前期1667-16952 事 · 0 作
1667
康熙
〔作品〕作《寒林诗思图》轴，康熙六年（1667）作，图录于《肥遁庐藏名人山水集》（能诗、诗意画一路）。
1670
康熙
〔作品〕作《仿曹知白山水图》轴，康熙九年（1670）作，故宫博物院藏； 另作《仿古山水册》十二帧，康熙九年（1670）作，上海博物馆藏。
康熙中后期1696-17072 事 · 1 作
1696
康熙
〔作品〕作《夕照落雁图》轴，康熙三十五年（1696）作，故宫博物院藏。
1703
1 件作品
1707
康熙
康熙四十六年（1707）卒，享年七十四（虚岁）。是年作《仿古山水册页》，自题历仿李唐、高克恭、吴镇、倪瓒、黄公望、文徵明六家，曾出珂罗版画册——若款识"七十四岁"作于卒年，则与1634—1707生卒验算吻合，为生年1634之实物旁证（系年细节待核）。
印鉴
共 43 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
沈沈颢老师沈颢为明末苏州前辈画家，高简早年学画受其指导与熏陶，奠定吴门山水基础。
万寿祺知友万寿祺为明末清初遗民画家，高简绝意仕进，二人通过遗民圈结识，诗画往来，气节相投。
倪瓒取法对象高简晚年画风简逸高古，深受倪瓒折带皴及萧疏简远之画境影响。
王蒙取法对象高简摹法元人，吸收王蒙牛毛皴与解索皴技法，丰富其山水画的层次与笔墨。
吴镇取法对象高简在山水与梅花创作中，吸收吴镇湿笔重墨之法，使画面苍润浑厚。
赵孟頫取法对象高简摹法元人，赵孟頫作为元代书画领袖，其提倡的复古画风及书画同源理念对高简的艺术探索有深远影响。
董其昌取法对象高简宗法元人，正是董其昌所推崇的南宗正脉，其笔墨理念深受董其昌南北宗论及文人画思想的深刻影响。
王时敏取法对象清初四王推崇摹古，高简身处吴门，受王时敏等主流画坛推崇元人风气之影响，确立师承方向。
黄公望取法对象高简摹法元人，其山水笔墨清疏，深得黄公望《富春山居图》等画作之韵味与技法。杨杨无咎取法对象杨无咎为明末苏州画梅名家，高简好画梅花，深受其圈花点苔技法及遗民孤傲气节影响。
王冕取法对象高简好画梅花，师法王冕墨梅技法，以胭脂作没骨梅或水墨写梅，得其神韵。顾顾苓知友顾苓为明末清初苏州学者，高简与其交游，探讨诗文书画，文人雅集频繁。
归庄知友归庄为昆山遗民文人，高简与其参与吴门文人雅集，诗画唱和，抒发遗民情怀。
徐枋知友徐枋为苏州著名遗民，高简明亡绝意仕进，二人同属遗民圈，常以诗画寄托故国之思。
恽寿平知友恽寿平常游吴门，高简与其交游，探讨没骨花卉与山水笔墨，艺术理念相契。
吴历知友吴历为清初吴门名家，高简与其交游密切，常以诗画唱和，共探元人山水之妙。
王翚知友王翚为清初画坛巨擘，高简与其在吴门交游，探讨摹古与元人笔墨，互有影响。上上睿知友上睿为同时代苏州画家，二人同属吴门画坛，常在一起切磋画艺、诗词唱和。孙孙岳颁知友孙岳颁为清初长洲画家，与高简同为苏州画坛活跃人物，两人常在一起交游切磋，探讨山水笔墨与文人雅趣。尤尤侗知友尤侗为清初长洲著名文人，与高简同乡且时代重合，两人常在文人雅集中诗文唱和，高简常为其作画题诗。
何焯知友何焯为康熙年间苏州著名学者，高简晚年诗画俱佳，与何焯等江南文人交游唱和。
王原祁取法对象高简与王翚交好，晚年画风简逸，其干笔皴擦与淡墨渲染的技法，受到了娄东派领袖王原祁笔墨风格的深刻影响。
顾嗣立知友顾嗣立是长洲著名文人，编《元诗选》，高简宗法元人，两人在文学与艺术理念上多有共鸣，常有诗画交游。
汪士慎取法对象高简好画梅花且自成一家，其简逸清疏的墨梅风格对后世扬州画派名家汪士慎的画梅技法产生了一定启发与影响。
金农取法对象高简的梅花题材及简逸高古的画风，为后世扬州八怪之一的金农在探索个性画梅风格时提供了重要的艺术借鉴。
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