朱见深
明 · 1447–1487（享年四十一，验算✓：1487−1447+1=41） · 宪宗,成化皇帝,见濬(初名),见濡(《宪宗实录》讳,存疑),纯皇帝(谥末字省称)
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- 生卒时间
- 1447–1487（享年四十一，验算✓：1487−1447+1=41）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
朱见深是明朝第八位皇帝，年号成化。他是明英宗朱祁镇的长子，母为孝肃皇后周氏。出生于1447年12月9日，逝世于1487年9月9日。在位期间虽沉迷于神道之术和纵情声色，但对艺术发展极为支持。他任命了大量传奉官，包括众多能工巧匠及书画家，使宫廷艺术达到鼎盛。朱见深本人也颇具艺术造诣，善画神像以及梅、兰、竹、菊等题材，并有《岁朝佳兆图》《松鹰图》等作品传世。（珍小宝撰文）
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开储位浮沉期1449-14634 事 · 0 作
1449
正统 · 京师
土木之变，英宗留瓦剌；“皇太后命立為皇太子”，时年三岁（1449−1447+1=3）。（《明史》卷一三）
1452
景泰 · 京师
“景泰三年，廢為沂王。”（景泰三年，被废为沂王。）景帝立己子见济为太子。
1457
天顺 · 京师
英宗复辟，“天順元年，復立為皇太子，改名見深。”（天顺元年，复立为皇太子，改名见深。）改名缘由史无明文；《万历野获编》载当时诏书名作“见濡”，民间大惊以为别立一人（经今人转引，原书待核）。（《明史》卷一三）
未知
正统 · 京师
生。生年《明史》无明文，据通行引《宪宗实录》“正统十二年十一月二日”定（实录原卷待核，见存疑脚注1）。初名见濬（《明史》卷一三“初名見濬”）。
即位御笔期1464-14862 事 · 3 作
身后·茂陵定评期14871 事 · 0 作
1487
成化 · 京师乾清宫
“八月庚辰，帝不豫。甲申，皇太子攝事於文華殿。己丑，崩，年四十有一。九月乙卯，上尊諡，廟號憲宗，葬茂陵。”（八月庚辰，皇帝身体不适。甲申，皇太子在文华殿摄理政事。己丑，驾崩，年四十一。九月乙卯，上尊谥，庙号宪宗，葬茂陵。）验算：1487−1447+1=41。谥“繼天凝道誠明仁敬崇文肅武宏德聖孝純皇帝”。身后画史通称其善画神像及牡丹、兰、菊、梅、竹；传世御笔今知四件（见存疑脚注4），分藏故宫博物院、台北故宫博物院。
相关艺术家
周周氏家人母亲孝肃皇后周氏对其成长及性格形成有重要影响，间接塑造了其艺术审美中的细腻、温情与宫廷气息
朱瞻基取法对象朱见深深受祖父明宣宗朱瞻基书画艺术的影响，继承了宣宗的花鸟画技法与宫廷艺术审美，奠定其艺术基础朱朱祁镇家人朱见深自幼受父亲明英宗朱祁镇的宫廷教育，在复立太子期间潜心临摹古画，受其庇护与艺术教导
商喜老师受稍早的宫廷画家商喜影响，其宫廷院体画风及神像画技法对朱见深的人物及神像画创作有直接启发朱朱祁钰家人朱祁钰（景泰帝）为朱见深叔父，曾废黜其太子之位。这段复杂的家族政治纠葛与废立风波，深刻影响了朱见深早期隐忍的性格及追求“一团和气”的创作心境。黄黄筌取法对象朱见深的工笔花鸟画在勾勒填色与题材选择上，追溯五代传统，继承了黄筌“黄家富贵”的院体花鸟画风，注重物象的真实与华丽。赵赵佶取法对象作为同样精通书画的帝王，朱见深在艺术创作、审美趣味以及扩充宫廷画院（传奉官制度）等方面，深受宋徽宗赵佶帝王艺术实践的启发。边边景昭取法对象朱见深的花鸟画（如《雪竹双禽图》）在构图与设色上，深受明初宫廷画家边景昭工笔院体花鸟画风的直接影响，注重法度与写生。
顾恺之取法对象朱见深的人物画（如《一团和气图》）线条圆润连绵，造型古拙，深受顾恺之高古游丝描及魏晋佛道人物画风的深远影响。孙孙隆取法对象受宣德至正统间宫廷画家孙隆影响，其没骨花鸟画技法及写意精神对朱见深的花鸟画创作产生了重要影响万万贞儿知友伴侣万贵妃对其极为依恋，朱见深对其情感依赖深刻影响了其创作心境，部分宫廷绘画折射出后宫生活气息倪倪端合作朱见深大量提拔传奉官，倪端作为宫廷画家常为皇帝作画，君臣在艺术上有密切合作与交流，共推宫廷画发展
吴道子取法对象朱见深善画神像及道释人物，其笔下的罗汉、神仙等形象衣褶飘举，笔法遒劲，明显继承了唐代吴道子“吴带当风”的宗教绘画传统。
苏轼取法对象朱见深画竹石亦受苏轼文人画理念影响，追求神似与文人意境，将书法笔意融入绘画之中
文同取法对象朱见深善画竹，其墨竹技法深受北宋文同影响，注重写意与笔墨情趣，追求竹之清高挺拔的文人意境
赵孟頫取法对象朱见深在人物及鞍马、竹石画法上，间接受到赵孟頫“书画同源”及复古理念的影响，笔墨更具古意刘刘俊合作刘俊在成化年间受朱见深提拔为传奉官，擅长人物画，君臣共同推动宫廷人物画及历史故事画的发展
徐熙取法对象朱见深的花鸟画受徐熙“落墨为格”及宋代院体花鸟画的影响，注重写生与笔墨的自然生动
戴进取法对象朱见深在位期间包容并提拔了大量职业画家，其部分山水与人物画作在笔墨气势上，受到了浙派开创者戴进及其传派风格的渗透与影响。林林良取法对象明代宫廷花鸟画大家林良的写意花鸟在成化年间大放异彩，得益于朱见深对宫廷艺术的支持及前期院体传统
沈周对手沈周作为成化时期在野文人画的领袖，其推崇的南宗文人画理念与朱见深大力扶持的宫廷院体及传奉官艺术，在审美取向与阶层立场上形成鲜明对立。
王谔取法对象明代中后期宫廷画家王谔继承了朱见深时期确立的宫廷山水画与院体画风，成为弘治、正德间的画院主力
吕纪取法对象明代宫廷花鸟画家吕纪继承并发展了成化时期的院体花鸟画风格，将工笔与写意结合，受朱见深奠定的基础影响
吴伟取法对象明代浙派画家吴伟的狂放画风在成化、弘治年间兴起，与朱见深提拔传奉官、打破传统画院体制的艺术包容政策有关朱朱祐樘家人儿子明孝宗朱祐樘继承了朱见深的皇位与大量宫廷艺术收藏，延续了成化时期的文化积淀与艺术遗产
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