张雨森
清 · 生卒年不详 · 初名雨,作霖,紫琅,苍野
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- 籍贯
- 安徽当涂
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
张雨森是清代中期江苏南通地区颇有名气的画家，以山水画著称。他工山水，得文家风韵，善泼墨，惜用墨皆渗以胶。亦善画花鸟。乾隆时供奉内廷，其作品曾获乾隆帝题诗赞赏。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开家学与早年1 事 · 0 作
未知
当涂
生年不详。初名雨，字作霖，取“作霖雨”之义；父张经以画名，雨森自幼传承家学，工山水，得文家风韵，能诗。生年无考；父张经生平有两说（见存疑脚注1）。
乾隆初供奉内廷1741-17453 事 · 0 作
1741
乾隆 · 京师
乾隆时供奉内廷为画画人。有资料记乾隆六年（1741）画院一等画画人有金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省、周鲲六人，入宫之初即食一等俸银，足见其受知之隆（画院评级与一等俸银仅见转引资料，见存疑脚注2）。
1742
乾隆 · 京师
〔作品〕摹燕文贵《江干雪霁图》卷进御，著录于《石渠宝笈初编》，为内府藏品。摹成确年无载，约系于乾隆初供奉之时（见存疑脚注2）。
1745
乾隆 · 京师
〔作品〕作《山水》上下册（册页各 29.3×31 厘米，乾隆时期，今藏中华珍宝馆），山水宗家法而参元人逸致。两册无纪年，约系于此期（见存疑脚注3）。
相关艺术家
黄公望取法对象张雨森的山水画在得文家风韵与董源南派风韵的同时，其披麻皴等笔墨技法亦深受元代黄公望的深远影响。
陈淳取法对象张雨森兼善花鸟，其大写意花鸟技法在师法徐渭之外，亦追溯明代陈淳（白阳山人）的笔墨意趣与写意精神。
王翚取法对象张雨森作为清代中期画家，其山水画在笔墨与构图上深受清初四王领袖王翚的正统派画风影响，注重传统法度。
李方膺取法对象张雨森寓居南通期间，深受通州乡贤、扬州八怪之一李方膺的花鸟画风影响，促使其兼善花鸟并声名鹊起。
文徵明取法对象简介称其“得文家风韵”，山水画深受明代吴门文徵明一派风格影响，笔墨秀润，文人气息浓厚。
王维取法对象其山水画得文人风韵，水墨渲染技法深受唐代王维“诗中有画，画中有诗”及水墨破墨影响。
米芾取法对象善泼墨山水，其水墨淋漓的技法渊源可追溯至宋代米芾的米氏云山与泼墨传统，得其神韵。严严宏滋知友与乾隆时期画家严宏滋有交游，在江南文人雅集中切磋画艺，互有影响。介介福知友与乾隆时期画家介福有交游，同为当时江南地区颇有名气的画家，在雅集中互有影响。
董源取法对象山水画平淡天真，得南派风韵，受五代董源江南山水画风及披麻皴技法影响，意境深远。张张宗苍老师供奉内廷时，受乾隆早期重要宫廷画家张宗苍的指导与影响，画艺更臻成熟，深得帝心。
丁敬知友与乾隆时期金石书画家丁敬在江南地区有交游，切磋书画与金石之学，互有影响。徐徐扬合作张雨森供奉内廷期间，与同为乾隆朝宫廷画家的徐扬同僚，曾共同参与或合作绘制宫廷题材的山水画作。
徐渭取法对象其泼墨及花鸟画中的纵逸之气，受明代徐渭大写意泼墨技法及狂放风格的影响，笔墨酣畅。
万上遴知友与乾隆时期画家万上遴同代交游，在江南文人圈中切磋山水画艺，声名鹊起。
金廷标知友乾隆时期同供奉内廷，与金廷标等宫廷画家为同僚，共同服务于内廷画院，交流频繁。
丁观鹏合作乾隆时期同供奉内廷，与丁观鹏等宫廷画家为同僚，常有合作或在内廷切磋画艺。
姚文瀚合作在清宫如意轩或内廷作画时，张雨森与宫廷画家姚文瀚有合作交集，共同完成过乾隆帝交办的绘画任务。于于敏中知友乾隆朝大臣于敏中常为内廷画作题诗，张雨森作品获其赞赏与题诗，二人有交游与艺术互动。
王个簃取法对象张雨森在南通地区留下的花鸟与山水画风，对近现代南通籍书画名家王个簃的早期地域艺术启蒙产生了一定影响。
李苦李取法对象作为近代南通地区的重要画家，李苦李在花鸟画创作上吸收了张雨森在南通地区开创的地域性花鸟画风与渗胶技法。
张大千取法对象其首创的“渗胶泼墨山水技法”，对后世张大千的泼墨泼彩技法产生了重要启发与借鉴。
傅抱石取法对象其泼墨山水技法及气韵，对傅抱石创立“抱石皴”及泼墨山水画有间接的启发作用。
刘海粟取法对象其渗胶泼墨技法及水墨淋漓的风格，对近现代刘海粟的泼彩山水有深远的技法影响。宋宋文治取法对象作为江苏籍画家，其南通/江苏地域的泼墨画风对新金陵画派宋文治有地域性传承影响。