毛松
南宋 · 生卒无载〔待考〕
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- 籍贯
- 昆山（今江苏昆山）, 沛（今江苏沛县）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
毛松，南宋时期画家，擅长画花鸟四时之景。关于其详细生平经历资料较少，但据《吴中人物志》记载，他是一位来自江苏昆山或沛县的艺术家。其传世作品有《猿图》，该图现藏于日本东京国立博物馆，并被誉为'重要文化财'。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开花鸟传家期11653 事 · 2 作
1165
临安 · 2 件作品
子毛益为画院待诏；孙毛允升至景定间（1260–1264）待诏。《画史会要》："毛松，沛人，一作昆山人，画花鸟四时之景。子益，益子允升，皆世其业；益乾道间待诏，允升景定待诏"（毛松，沛人，一作昆山人，画花鸟四时之景；其子毛益、益子允升都继承家业，毛益乾道间任待诏，允升景定间任待诏）。祖孙三世相继以画供职；毛松本人有无画院职任，画史无载，待考。传称《猿图》轴：绢本设色，立轴，约47.0×36.5厘米（诸著录微异：47.0×36.5／47.1×36.7／47.3×36.7，见存疑脚注3），东京国立博物馆藏，日本"重要文化财"。画赤面红耳猿猴蹲坐，无背景衬景；褐色底上以金泥与墨线交织表现绒毛光泽。无款无印。作者归属系江户狩野探幽所定"毛松笔"，日方研究谓"南宋画院画家毛松所作的说法始于狩野探幽，但此说缺乏依据"；所绘或为日本猴之说亦属推测，存疑。流传：旧藏京都曼殊院，"曾由武田信玄捐赠与曼殊院觉如"（日方流传记录）；今藏东京国立博物馆。传称《麝香图》：绢本设色，21.3×22.2厘米，东京国立博物馆藏唐绘手鉴《笔耕园》六十图之一。绘院落一隅，湖石木槿，乳兽三只聚嬉。画名与内容（乳兽）是否相合无解，存疑；此册为室町时代以后舶载中国画之集鉴，"对这些作品的鉴识不能全信"（对这些作品的鉴识不能全都相信）（《笔耕园》藏品说明），归属毛松仅系册中签题，无中国早期著录佐证。
未知
画史无生卒记载。子毛益乾道间（1165–1173）为画院待诏（《图绘宝鉴》卷四），以父子行辈倒推，毛松约当高宗朝（1127–1162）前后在世，或已见及孝宗朝初；无据可定，为约计。网络通行资料均不标生卒。
《山茶双鸟图》团扇，绢本着色，《书画彚考》著录（见厉鹗《南宋院画录》卷四转录）："山茶一枝，白花绿叶，双鸟交栖，图右白文古印残缺"。今不见或下落不明。
印鉴
相关艺术家
佚佚名北宋人取法对象毛松在昆山早年研习丹青时，临摹了大量北宋佚名画家的花鸟粉本，为其日后专攻花鸟四时之景打下了坚实基础。
易元吉取法对象易元吉为北宋画猿名家，毛松在创作《猿图》时，在猿猴的神态刻画与毛发渲染上深受易元吉写生技法的影响。崔崔白取法对象崔白打破了黄家富贵体制，注重写生。毛松的花鸟四时之景在构图与生机表现上，深受崔白自然写生风格的影响。吴吴元瑜取法对象吴元瑜为北宋花鸟名家，毛松在融合院体与野逸风格时，借鉴并吸收了吴元瑜的笔墨技法。刘刘寀取法对象刘寀为北宋徽宗朝画院名家，毛松的花鸟画在格法与写生精神上受到了刘寀的深远影响。李李从训取法对象李从训擅长花鸟人物，毛松在南宋画院期间吸收了其细腻写实的绘画技法与格法。戴戴琓取法对象戴琓为南宋初画院名家，毛松在花鸟画的构图与设色上深受其院体风格的深远影响。黄黄筌取法对象南宋院体花鸟多宗法五代黄筌的'黄家富贵'体制，毛松的花鸟画在设色与工整度上继承了黄筌的院体传统。
徐熙取法对象毛松在继承黄筌院体的同时，也吸收了北宋徐熙的'野逸'风格，使其花鸟画在工整中兼具自然生动之趣。
赵昌取法对象北宋赵昌擅长折枝花鸟与写生，毛松在描绘花鸟四时之景时，其折枝构图与对自然生灵的细致观察受赵昌启发。
李公麟取法对象毛松在《猿图》中对猿猴毛发与面部细节的精细勾勒，体现了对北宋李公麟精湛白描与写实技法的吸收与借鉴。毛毛益家人毛益为毛松之子，继承家学，亦擅长画花鸟与猿猴，父子二人同为南宋画院名家，画史并称。；毛松不仅是毛益的父亲，更是其绘画技艺的启蒙老师，将院体花鸟技法与画猿心得传授于他。裴裴宽取法对象唐代裴宽以画猿著称，毛松在创作传世名作《猿图》时，追溯并继承了裴宽的画猿传统。
李迪知友李迪为南宋画院花鸟画大家，与毛松同时供职于画院，二人同擅花鸟，在艺术创作上多有交流与相互切磋。
苏汉臣知友苏汉臣与毛松同为南宋画院待诏，两人在画院中常有艺术交流，切磋画技与写生心得。韩韩祐知友韩祐为南宋画院花鸟名家，与毛松同处画院，两人经常交流花鸟四时之景的写生经验。林林椿知友林椿同为南宋画院花鸟名家，与毛松在临安画院共事，二人常交流花鸟写生心得，艺术风格相近。吴吴炳知友吴炳是南宋著名花鸟画家，与毛松同为画院待诏，代表了南宋院体花鸟的最高水平，交游密切。李李嵩知友李嵩为南宋画院名家，虽以界画和人物见长，但与毛松同处南宋画院鼎盛时期，二人同朝为官，多有艺术上的往来。
梁楷知友梁楷为南宋画院待诏，与毛松同时期在临安活动，二人虽一工笔一减笔，但在画院中同僚交游，艺术氛围相互影响。牧牧溪知友牧溪为南宋画僧，与毛松同时代活跃于临安一带。毛松的工笔猿图与牧溪的水墨猿猴题材在南宋画坛形成不同风格的呼应。雪雪舟等杨取法对象毛松的《猿图》东传日本后，被奉为重要文化财，其精湛的画猿技法对日本室町时代水墨画大师雪舟等杨的猿猴题材创作产生了深远影响。
狩野正信取法对象毛松的《猿图》在日本流传后，其写实与生动并重的风格对日本狩野派创始人狩野正信等早期画家的花鸟走兽题材产生了启发。
狩野探幽取法对象毛松的《猿图》作为重要文化财，对江户时代狩野派名家狩野探幽的猿猴题材创作有直接影响。
圆山应举取法对象毛松的《猿图》东传日本后，对江户时代圆山应举的写实动物画及猿猴题材创作产生了重要启发。
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