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萨都剌头像

萨都剌

元 · 约1307–约1355 · 天锡,直斋,雁门才子

浏览 4703 件作品

籍贯
西域(具体地点不详)
生卒时间
约1307–约1355
国籍
中国
艺术领域
绘画、书法、诗文

艺术家简介

萨都剌,回族,元代著名诗人、画家。早年家境贫困,但聪慧灵敏,文学资质异于常人。公元1327年考取进士,次年七月步入仕途。萨都剌的诗风雄浑豪放又不失婉约,绘画与书法造诣深厚,其书法风格古朴自然,求变创新,具有很高的艺术价值和审美价值。

作品

共 3 件
梅雀图缩略图

《梅雀图》

苍松图缩略图

《苍松图》

元

严陵钓台图缩略图

《严陵钓台图》

元

已展示全部 3 件作品

年表

/全部时期展开

生年〔存疑〕–13271307-13263 事 · 0 作

1307

大德 · 雁门

约生于大德十一年(1307)。生年九说并存(1272/1282/1284/1288/1290/1292/1300/1308/1307,见存疑脚注1),本表从杨光辉《萨都剌生年考述》所考1307说:干文传序"逾弱冠,登丁卯进士第"(年过弱冠,登丁卯科进士第)定其登第时年逾二十;虞集《与萨都剌进士》诗有"贾生谁谓年犹少"(谁说贾谊般的人物年纪尚轻)之句(虞集与马祖常、王士熙同为泰定丁卯考试官),则其登第时不大于贾谊入仕之年(虚岁二十二);两证合推为1307年前后。

1320

雁门/云代

幼年家贫而力学,广泛涉猎经史书画(今人概述,无原始书证)。具体师承无载。约1320年代。

未知

雁门

家世将门:祖思兰不花、父阿鲁赤以世勋"留镇云、代"(凭世代勋劳镇守云州、代州)(《四库全书总目》〈雁门集〉提要),遂世居雁门;而据《溪行中秋玩月》诗自序,他本人幼年家境贫困(原序全文未核,待考)。有弟数人,三弟刺忽丁后登至正丁亥(1347)乡举、官龙兴路录事司司籍(道光本《雁门萨氏家谱》,经杨光辉文考引)。

1327–13371327-13386 事 · 0 作

1327

泰定 · 大都

登进士第。干文传《雁门集序》:"逾弱冠,登丁卯进士第。"(年过弱冠,登丁卯科进士第。)(成化本《雁门集》卷首)同年进士有张以宁等。虞集是年与马祖常、王士熙为考试官,有《寄丁卯进士萨都剌天锡》《与萨都剌进士》诗(《道园学古录》卷三);《四库全书》本〈雁门集〉小传与《新元史》并载登第事。

1328

天历 · 京口

赴任镇江路京口录事司达鲁花赤("录事宣差")。镇江任内诗屡自称"京口绿发参军郎"(弘治本《萨天锡诗集》卷五《题江乡秋晚图》、成化本《雁门集》卷三《寒夜与王记室宴集》"醉倒绿发参军郎"等,杨光辉系年据此);杨光辉并明言"萨都剌天历元年(1328)赴镇江任达鲁花赤"。公余遍游金山、焦山、北固山,多纪游诗。

〔作品〕约1328年前后,为京口石民瞻(石岩)所藏李士行(遵道)《江乡秋晚图》卷题跋:"江鄉秋晚圖,遵道李黃巖畫之,京口石民瞻藏之。"(江乡秋晚图,遵道李黄岩画,京口石民瞻收藏。)(台北故宫博物院中畫000017卷后元人题跋二十六则之一。)又有《题李遵道画竹木图》"风流未识生前面"(恨未及见识其生前风采)句,自恨未及识李士行(1283–1328)。跋无纪年,据李士行卒年(1328)与石氏藏地、萨氏京口任期推约1328年前后。

1330

金陵

约辟江南行御史台掾史。金陵任内约作《满江红·金陵怀古》("六代豪华,春去也、更无消息"——六代豪华随春而去,再无消息)、《念奴娇·登石头城》("石头城上,望天低吴楚,眼空无物"——站在石头城上,望天低吴楚,眼中空无一物)等怀古名篇,后人推为"元词之冠"。掾史任期无确载;词作年无自注,据官历与题旨推约元统、至元间。

约改燕南河北道肃政廉访司照磨(架阁官)。系年无载,据官历序列置于南台掾史之后、入闽之前。约1330年代。

1336

至元 · 河北

约1336年南行入闽,任闽海福建道肃政廉访司知事(驻南平一带)。萨龙光系《到闽》《初到闽》二诗于"登第后十年"丙子(1336);杨光辉按:此二诗弘治本未收,真实性可疑,故系年从约。1337年秋,舟中作《溪行中秋玩月》诗并序,末题"至元丁丑仲秋书"(弘治本《萨天锡诗集》卷五),句云"阿母今年八十余"(卢琦《圭峰集》所收同诗作"五十余"且无纪年——母年异文关系生年推算,见存疑脚注6)。同年由福建(南平)赴河北,任廉访司经历(台北故宫〈严陵钓台图〉专页称"他在至元三年(1337)由福建南平赴河北任廉访经历")。

1337–约13551339-13403 事 · 1 作

1339

至元 · 杭州

〔作品〕自题《严陵钓台图》轴,诗塘题七律并跋,纪年至元己卯。款题:"山川牽惹心我旌。迢遞驅馳萬里程。蹻步薜分聲柝柝。瀑流澗匯響砰砰。釣竿臺上無形跡。丘壑亭中有隱名。富貴可遺志不易。鼎彝猶似羽毛輕。予自都門歷南,跋涉驅馳……"(山川牵惹着我的心旌,迢递驱驰万里之程;踏步山间柝柝作响,瀑流汇涧砰砰有声;钓竿台上不见形迹,丘壑亭中留有隐名;富贵可以抛却而志向不移,鼎彝之重在他看来轻如羽毛。我从都门一路向南,跋涉驱驰……)(台北故宫博物院故畫000261,纸本墨笔立轴,本幅58.7×31.9厘米、诗塘26.7×31.8厘米。)画写富春江严陵钓鱼台(今浙江桐庐);今人资料称应友人冷启敬邀游严陵后作于武林,存疑。此为萨都剌唯一带干支纪年的传世画迹。

1340

杭州

晚年寓居杭州,"之后的晚年活动内容并无确实资料可供佐证"(此后的晚年活动已无确实资料可考)(台北故宫〈严陵钓台图〉专页)。约卒,卒年无定说:台北故宫档案作"1272–1340",维基百科及通行工具书作约1355,均无碑传确证,待考。若从生年1307说,则1355年卒约四十九岁。

未知

1 件作品

题"延祐二年(1315)早春萨天锡写并题"的《梅雀图》(台北故宫藏,有资料系为明代):杨光辉考为伪作——落款钤"学士之章"印,萨氏登第前不可能用此印;《石渠宝笈》正续编俱未著录。相传萨氏早年与赵孟頫等会于鲜于枢"霜鹤堂":所据《研北杂志》文本屡经校改不可靠,且"霜鹤堂"实为边武堂号。二者均不作为生平依据。

《梅雀图》

身后·雁门集流传1 事 · 0 作

未知

诗约八百首,结集为《雁门集》,元干文传为作序("逾弱冠登丁卯进士第"语出此序,序作年无确载)。早期传本有明成化本(附干文传序)、弘治本《萨天锡诗集》、永和本《萨天锡逸诗》;《四库全书》收三卷附《集外诗》一卷。清嘉庆十二年(1807)裔孙萨龙光辑刊编注十四卷本,为现存通行本;杨光辉指出萨龙光"掺入许多并不可靠的材料"(掺入了许多并不可靠的材料),其编年须再加核对后使用。虞集评其诗"最长于情,流丽清婉"(最长于抒情,流丽清婉)(《雁门集》诸序跋语,原出处待核);《新元史》称"诗才清丽,名冠一时"(诗才清丽,名冠一时)。

相关艺术家

赵孟頫头像赵孟頫老师萨都剌的书画造诣深受赵孟頫指导,赵孟頫的古意与书画理念对其艺术风格形成有重要启蒙作用。苏轼头像苏轼取法对象萨都剌的诗风雄浑豪放又不失婉约,深受宋代苏轼豪放旷达诗风的影响,在元代诗坛独树一帜。贯贯云石知友萨都剌与贯云石同为元代少数民族文人,两人在文学与散曲创作上多有交流,交游密切。王维头像王维取法对象萨都剌在绘画与书法上造诣深厚,其诗画创作深受唐代王维“诗中有画,画中有诗”理念的影响。陈陈孚知友萨都剌与陈孚交游,两人同为元代文人,在诗词创作上多有交流,互有推崇。仇远头像仇远取法对象萨都剌在江南结交文人雅士,深受宋末元初江南文人仇远的诗风影响,其婉约一面得益于此。马马祖常知友萨都剌与马祖常同为西域后裔文人,两人在大都及各地交游密切,诗词唱和,互有推崇。郭畀头像郭畀知友萨都剌在镇江任职期间,与郭畀交游,两人常探讨书画艺术,郭畀的书画见解对萨都剌有所启发。李李白取法对象萨都剌的诗风雄浑豪放,深受唐代诗人李白的影响,其游历山水时的诗作多有太白遗风。萨萨仲礼家人萨仲礼为萨都剌之弟,亦中进士,有文名。兄弟二人在江南等地常有诗文唱和,家族文学氛围浓厚。李李泂知友萨都剌与李泂交游密切,两人同为元代文坛名士,常有诗词唱和与书画鉴赏。米芾头像米芾取法对象萨都剌的书法古朴自然、求变创新,深受宋代书法家米芾的影响,得其刷字之法与率意之趣。揭傒斯头像揭傒斯知友揭傒斯为元代著名文臣、书法家,与萨都剌同朝为官。两人在翰林院及官场中多有诗文交游与艺术探讨。冯子振头像冯子振知友萨都剌与冯子振在文坛上有交往,两人常有诗词唱和,冯子振的豪放文风与萨都剌有共鸣。柯九思头像柯九思知友萨都剌与柯九思交游,两人常在一起探讨书画技法,柯九思的墨竹等技法对萨都剌有一定启发。唐棣头像唐棣知友萨都剌与画家唐棣交游,两人常在一起切磋画技,唐棣的山水画风对萨都剌的绘画有所启发。董源头像董源取法对象萨都剌寓居江南后,其山水画创作深受五代画家董源的影响,吸收了江南画派的平淡天真之风。欧欧阳玄知友欧阳玄为元代文坛领袖,与萨都剌同朝为官。欧阳玄对萨都剌的诗文极为推崇,两人有深厚的文学交游。张翥头像张翥知友张翥为元代中后期著名诗人,与萨都剌同为文坛名家。两人在大都及江南等地多有诗词唱和与文学交流。虞虞集知友虞集与萨都剌交游密切,曾为萨都剌的《雁门集》作序,两人在文学上多有交流与推崇。周周伯琦知友萨都剌与周伯琦交游,两人常探讨书法艺术,周伯琦的古朴书风与萨都剌的书法理念相契合。黄公望头像黄公望知友萨都剌与黄公望在江南交游,两人常探讨山水画理,黄公望的浅绛山水技法对萨都剌有所影响。张张雨知友萨都剌寓居杭州期间,与道士诗人张雨交游密切,两人常有诗词唱和与书画鉴赏。倪瓒头像倪瓒知友萨都剌在江南期间与倪瓒有交游,两人探讨画理,倪瓒的简淡画风对萨都剌的山水画创作有所启发。王冕头像王冕知友萨都剌在江南期间与画家王冕交游,两人探讨墨梅等画法,王冕的写意精神对萨都剌有启发。杨杨维桢知友萨都剌与杨维桢同为元代著名文人,两人在江南交游密切,诗词唱和频繁,文学理念相契。高高启取法对象明初著名诗人高启在诗歌创作上推崇萨都剌,其雄浑豪放的诗风深受萨都剌的影响,继承了其艺术精神。
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