郑
郑元勋
明 · 超宗
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相关艺术家
吴镇取法对象郑元勋山水除学倪黄外，亦吸收吴镇湿墨技法，丰富其南宗山水面貌。郑郑之彦家人郑之彦为其父，郑元勋自幼随父接触书画收藏，受家庭浓厚的艺术氛围熏陶，奠定鉴赏与创作基础。郑郑元化家人郑元化为郑元勋之兄，兄弟二人同受父亲郑之彦熏陶，家族内书画交流。郑郑元嗣家人郑元嗣为郑元勋之弟，兄弟同好书画，家族内部艺术氛围浓厚。
李流芳取法对象李流芳为画中九友之一，与董其昌同辈。郑元勋在师从董其昌的过程中，亦间接受到李流芳等董氏交游圈文人画风格的熏陶。
董其昌老师1630年得董其昌指授画艺，受其“南北宗论”及文人画思想深刻影响，奠定其山水画艺基础。；在艺术理念上深受董其昌影响，推崇南宗山水，将其文人画理论融入自身的山水画创作与园林设计中。计计成合作1634年营建影园时，计成过访，郑元勋为其《园冶》作序，两人在造园理念与实践中有深度合作与交流。；与造园家计成结下深厚友谊，常在影园中雅集，探讨园林艺术与文人生活，相互启发。
陈继儒知友陈继儒与董其昌齐名，郑元勋在扬州交游名士，与陈继儒有艺术交流与书信往来，受其隐逸思想影响。茅茅元仪知友茅元仪为明末兵学家、文人，与郑元勋交好，两人在诗文、兵法及园林鉴赏上有密切交往，曾共同雅集唱和。巨巨然取法对象在山水画中吸收巨然的长披麻皴与矾头苔点技法，与董源并称，进一步完善其南宗山水的技法体系。
米芾取法对象山水画作中可见米氏云山的影子，受米芾水墨晕染、表现江南烟雨迷蒙之景的技法与意境影响。
董源取法对象受董其昌南北宗论影响，追溯南宗源头师法董源，学习其平淡天真、表现江南山水的笔墨技法。
黄公望取法对象在山水画技法上吸收黄公望的披麻皴法，学习其《富春山居图》等作品的笔墨气韵，丰富自身山水表现。
倪瓒取法对象山水画深受元四家影响，尤推崇倪瓒，其画风简远萧疏，得倪瓒逸笔草草之神韵与平淡天真之意境。
程嘉燧知友程嘉燧为嘉定四先生之一，与董其昌交厚。郑元勋通过董其昌的关系网，与程嘉燧等江南文人雅士有诗词唱和与书画鉴赏之交。卞卞文瑜知友卞文瑜同为受董其昌影响的明末画家，两人在文人画创作与鉴赏上有共同语言，在江南一带有交游与切磋。袁袁枢知友袁枢为明末著名收藏家、画家。郑元勋自幼接触收藏，与袁枢在书画鉴赏、收藏交流上有密切往来，同属明末文人鉴藏圈。杜杜濬知友杜濬参与郑元勋影园黄牡丹雅集，与郑元勋等名士交游唱和。
顾梦游知友顾梦游参与郑元勋影园雅集，与郑元勋等名士诗文唱和。黄黄周星知友黄周星为郑元勋影园作记，参与黄牡丹雅集，诗文交游唱和。
冒襄知友冒襄与郑元勋交好，参与影园黄牡丹雅集，诗文往来密切。
王鉴取法对象郑元勋的南宗画论与鉴藏实践，对清初四王之一的王鉴产生间接影响。史史可法知友1645年扬州城破，郑元勋遇害殉难。史可法督师扬州，郑元勋作为扬州名士与举人，与史可法有交游与抗清之谊。郑郑为虹家人郑为虹是郑元勋之子，父子皆具忠烈气节。郑元勋的品格与艺术修养对郑为虹有言传身教，后双双殉国。
王时敏取法对象作为董其昌弟子及明末重要文人画家，其艺术实践与造园理念对清初四王之首的王时敏等正统派画家产生间接影响。查查士标取法对象查士标寓居扬州，郑元勋在扬州的文人雅集与书画风格，对查士标等清初遗民画家的艺术取向有深远影响。
王翚取法对象郑元勋对宋元诸家的临摹与融合实践，为后世王翚等画家在山水画技法上的集大成提供了先期探索与启发。
石涛取法对象石涛晚年定居扬州，其注重自然与园林结合的理念与郑元勋有内在契合，郑元勋的艺术精神对扬州画派有启蒙作用。
郑燮取法对象郑元勋在扬州的文人雅集与书画实践，对后世扬州画派郑燮等有启蒙影响。